Майкл – это не фильм – это восковая фигура.

Я когда-то думал, что фильм Walk Hard идеально пародирует музыкальные биографии, такие как Ray и Walk the Line, и эффективно положит конец этому жанру. Как могли эти стандартные истории биографий продолжаться после комедии, которая так точно и забавно высмеивала все их клише – сложных отцов, сцены из прошлого и идею о том, что многие музыканты, казалось, следовали одной и той же предсказуемой истории жизни? Я не осознавал, насколько сильно фанаты на самом деле наслаждаются этой формулой. Это те же люди, которые сделали Bohemian Rhapsody огромным кассовым успехом, заработавшим более 900 миллионов долларов. Вы, конечно, можете попытаться быть другим, экспериментировать с временными рамками или показать изнанку музыканта. Но всегда будет аудитория для знакомой истории – путешествия к успеху, борьбе и, в конечном итоге, триумфу, с несколькими темными моментами по пути. Интересно, что новый фильм о Майкле Джексоне, Michael, снятый той же командой, что и Bohemian Rhapsody, и с одобрения наследников Джексона, даже не пытается вводить какие-либо инновации.

Речь не идет об обвинениях в растлении малолетних, которые начались в 1993 году. Предыдущая версия фильма изначально представляла первое обвинение как вымогательство, но это было изменено с дорогостоящими правками. Теперь фильм перестает освещать жизнь Джексона до тура Bad 1988 года, возвращаясь к этому периоду и намекая на возможное продолжение. Однако фильму не удается связать ключевые моменты из жизни Джексона в захватывающее повествование, ему не хватает драматического напряжения. Он не дает особого представления о его личной жизни, его творчестве или его сложных семейных отношениях. Michael едва поддерживает достаточный импульс, чтобы переходить между музыкальными выступлениями, которые, кажется, являются основным фокусом фильма. Просмотр фильма ощущается скорее как посещение безжизненной музейной экспозиции, где каждая сцена воссоздается с тревожной, почти-но-не-совсем-точной точностью и без какой-либо эмоциональной глубины.

Несмотря на то, что фильм снят известным режиссёром, Антуаном Фукуа, и сценаристом Джоном Логаном, грядущая лента о Майкле Джексоне ощущается скорее как попытка улучшить его общественный образ, а не как творческий проект. Прошло почти 17 лет с момента его смерти, но его музыка и наследие по-прежнему невероятно ценны, и этот фильм, похоже, призван максимизировать эту ценность. Джанет Джексон, уже восходящая звезда в конце 80-х, решила не участвовать, поэтому она полностью отсутствует в истории, как и её братья Ребби и Рэнди. Интересно, что адвокат Майкла Джексона, Джон Бранка, который помогает управлять его имуществом, является крупным персонажем, которого играет Майлз Теллер, и получает больше экранного времени, чем любой из реальных братьев Майкла. Джафар Джексон, сын Джермейна, играет Майкла, и хотя он талантливый танцор, его актёрская игра несколько неубедительна. Он достаточно похож на своего дядю, и, вероятно, будет использоваться для будущих проектов, связанных с фильмом.

Выступление Джафара Джексона ощущается скорее как имитация, чем как подлинное воплощение. Он точно копирует голос и танцевальные движения Майкла Джексона, но испытывает трудности с передачей более глубоких эмоций. Юный Майкл, которого играет Джулиано Круэ Вальди, на самом деле демонстрирует более убедительную игру, демонстрируя впечатляющий талант ребёнка, поющего взрослые песни. Однако любому актёру было бы крайне сложно сыграть Майкла, поскольку сюжет требует, чтобы его видели как жертву, при этом не позволяя возможности того, что он также мог быть несовершенным. Поэтому фильм фокусируется на Джо Джексоне, отце и менеджере, как на главном источнике конфликта в тщательно выстроенном мире семьи, особенно в их доме в Энсино. Колман Доминго изображает Джо с помощью обильного макияжа и протезов, создавая поразительно искусственный облик. Он изображён либо жадным и ухмыляющимся, либо холодным и строгим, и в конечном итоге представлен как причина, по которой Майкл оставался в состоянии приостановленного развития.

Джо Джексон жёстко контролирует свою семью, а его жена, Кэтерин, с тревогой наблюдает, но редко вмешивается, даже когда он физически издевается над Майклом и заставляет всех своих сыновей постоянно репетировать. Фильм показывает неуверенность Майкла за кулисами, его зависимость от своих питомцев (включая компьютерную обезьяну по имени Bubbles) и его одержимость историей Peter Pan. Отличительный нос героя в иллюстрациях к книге, в сочетании с критическими замечаниями Джо, способствуют решению Майкла сделать ринопластику (хотя дальнейшие операции лишь предполагаются). Однако фильм избегает полного исследования внутреннего мира Майкла, вероятно, чтобы не связать его необычное поведение с обвинениями в жестоком обращении с детьми, которые он всегда отрицал. Даже не зная будущего, сцены взрослого Майкла, играющего в магазине игрушек или предпочитающего компанию детей в больничных палатах, кажутся тревожными, потому что он неоднократно подчёркивает своему отцу, что он больше не ребёнок.

Его больше не воспринимают как личность, а как продукт – Майкл представляет себя как ‘IP’, нечто, что нужно защищать, полировать и тщательно контролировать. Мы часто обсуждаем отделение работы от художника, но этот фильм предлагает более тревожную идею: вместо того, чтобы бороться со сложными истинами о создателе чего-то, что нам нравится, мы можем просто изменить его образ, сделав его более приемлемым. Этот тщательно созданный ‘Michael’ намного легче контролировать, чем настоящего человека, и если те, кто у руля, решат, что пришло время, они могут эффективно стереть его и начать все сначала с новой версией.

Смотрите также

2026-04-23 16:54