
Режиссёр мог бы подойти к истории жизни Томаса Манна – или его жены, Эрики, захватывающей фигуры, которая была актрисой, военным корреспондентом и писательницей в фиктивном браке с поэтом У.Х. Оуденом – с разных точек зрения. Однако фильм Павликовского, Fatherland, фокусируется на очень конкретном и ограниченном временном отрезке, ещё больше сжимая события, помещая недавнее самоубийство брата Эрики, Клауса, в повествование об одном путешествии. Павликовский известен своей лаконичной режиссурой, и в 82 минуты Fatherland поражает своей краткостью и воздействием. Эта узкая направленность – не ошибка; это сознательный выбор, который подчеркивает дезориентацию и нереальность попыток восстановить жизнь после события, потрясшего мир. Война оставила всё разрушенным, и люди отчаянно пытаются собрать осколки во что-то, напоминающее нормальное общество. В Восточной Европе это означает стирание недавнего прошлого и начало новой жизни с коммунистическими идеалами, всё это под растущим контролем Советского Союза. На Западе это означает отрицание любых связей с нацизмом и движение вперёд, как будто ничего не произошло, процесс, тонко направляемый ЦРУ.