‘Робби никогда не был твоим отцом’

от

Внимание, далее следуют спойлеры ко второму сезону The Pitt до финальной серии «9:00 P.M.»

На следующий день после победы в премии «Золотой глобус» команда, работающая над шоу The Pitt, готовилась к особенно напряженной сцене: экстренному кесареву сечению. Они снимали финал сезона и хотели, чтобы все выглядело невероятно реалистично. В сцене участвовала женщина, у которой возникло опасное для жизни осложнение, называемое эклампсией, и которая не получала никакой дородовой помощи. Реквизиторы были заняты заполнением детализированного протеза матки белым уксусом. Рядом они расположили другой реквизит – матку, пуповину и силиконового младенца – для сцены. Младенца, лежащего в одноразовой алюминиевой форме, готовили смесью взбитого сливочного сыра и специального красного геля для имитации родов. Визажисты затем осторожно вставили младенца ногами вперед в протез матки, по сути, выполняя роды в обратном порядке для камер.

Ноа Уайл, исполнительный продюсер шоу и недавний лауреат премии «Золотой глобус», заметил мою изумлённую реакцию, когда в пластичную матку поместили удивительно реалистичную куклу, а затем заполнили её жидкостью, имитирующей амниотическую жидкость. Он спросил, была ли я матерью, и я сказала ему, что у меня две дочери. Я почувствовала облегчение, что их роды не были такими драматичными, как эта сцена. Уайл затем рассказал забавную историю о том, как анестезиолог на родах его ребёнка был поражён врачом, который играл доктора Картера в ER, что на короткое время его беспокоило по поводу эпидуральной анестезии. Позже он показал мне сравнение: с одной стороны – он в смокинге с «Золотым глобусом», а с другой – он в хирургическом костюме, покрытый искусственной кровью, держащий силиконовую куклу – фотографии, сделанные всего через двенадцать часов друг от друга.

Первый сезон The Pitt имел огромный успех, вернув популярный формат медицинской драмы, который не захватывал зрителей и критиков более десяти лет. Ему удалось успешно обновить знакомый телевизионный стиль для стриминговой аудитории. Энтони Уайл, известный своими 13 сезонами в роли Джона Картера в ER, теперь играет доктора Майкла «Робби» Робинавича, сурового, но справедливого старшего врача, возглавляющего команду во время напряженной смены в отделении неотложной помощи. Шоу тщательно представило многих новых персонажей, таких как доктор Мел (Тейлор Дирден), которая заботится о своей сестре, и амбициозного доктора Сантос (Иса Брионес). Была сформирована преданная онлайн-фэнбаза, которая уделяла внимание деталям, таким как очки доктора Робби и отношения между большим актерским составом шоу. Сезон получил множество наград, включая премию Эмми за лучшую драму и премию SAG за лучший актерский ансамбль.

Самой большой проблемой для шоу The Pitt во втором сезоне было поддержание динамики без повторения напряженной, драматичной атмосферы первого сезона. После стрельбы на музыкальном фестивале, в результате которой приемное отделение было перегружено, а один из сотрудников страдал от панической атаки, шоураннер Р. Скотт Джеммилл хотел избежать простого усиления драмы каждый год. Он считал, что хорошее шоу должно быть захватывающим само по себе, а не только за счет шокирующих событий. Поэтому, вместо еще одной масштабной катастрофы, второй сезон был сосредоточен на более реалистичных выходных на Четвертое июля, с такими проблемами, как технический сбой, несчастный случай в аквапарке и сложная, хотя и недолгая, ситуация с участием сотрудников ICE, вмешивающихся в процедуры приемного отделения.

Сезон в основном сосредоточен на распаде личности Робби. Когда он готовится к трехмесячному отпуску – который кажется способом избежать столкновения со своими проблемами – он обрушивается на своих коллег в свой последний рабочий день. В то время как такие люди, как медсестра Дана и доктор Эбботт, пытаются решить проблему его поведения, его младшие коллеги, доктора Мохан и Джавади, несут основной удар его критики. Центральные вопросы сезона вращаются вокруг Робби: Как он отреагирует на свою замену, доктора Аль-Хашими, который раскрыл тревожащую медицинскую проблему? Сможет ли он восстановить отношения с теми, от кого он отдалился? Поедет ли он вообще в мотоциклетное путешествие? И если поедет, вернется ли он в целости и сохранности – или он вообще этого хочет?

HBO объявила, что Ганеш не вернется для третьего сезона непосредственно перед финалом, что стало вторым значительным уходом персонажа из The Pitt за два сезона и вызвало сильную негативную реакцию фанатов, которые посчитали, что шоу снова отодвигает на второй план женщину небелого происхождения (после ухода доктора Хизер Коллинз после первого сезона). Однако, по словам создателя Джеммилла, более сфокусированный подход во втором сезоне — это сознательный выбор, верный оригинальной концепции: сериал о врачах, проходящих ротацию в отделении неотложной помощи под руководством доктора Робби. Джеммилл описывает Робби как центральную фигуру и эмоциональное ядро шоу, объясняя: «Я смотрю на шоу в основном глазами Робби». Он видит, что непоколебимое мастерство Робби постоянно подвергается испытаниям его глубоко укоренившимися личными травмами.

После масштабного хаоса финала первого сезона, второй сезон The Pitt заканчивается более сфокусированным, но не менее интенсивным медицинским кризисом: экстренным кесаревым сечением, в котором участвуют всего два пациента. Было захватывающе наблюдать, сколько усилий было приложено, чтобы эта сцена казалась реальной – тонны протезов, действительно сложная хирургическая последовательность, и команды SFX и актёров постоянно импровизировали, чтобы убедить в идее врача, проводящего экстренную операцию на беременном животе. Но, честно говоря, это не первые травматические роды, с которыми столкнулась команда, и они явно многому научились с первого раза, точно зная, как развить то, что работало, и сделать это еще более впечатляющим.

Николь Вольф, играющая мать, оснащена реалистичным протезом беременного живота, прикрепленным к кровати, изготовленной по индивидуальному заказу специально для ее тела. Она занимает позицию, подползая под кровать, пока протез идеально не выровняется с ее верхней частью груди. Доктор Фред Эйнесман, один из медицинских консультантов The Pitt, затем проводит актеров через подробные репетиции, чтобы подготовить их к душераздирающей сцене. Сцена включает в себя два разреза для доступа к матке, после чего околоплодные воды заполнят брюшную полость. Медицинская команда будет располагать очень небольшим количеством времени, чтобы доставить ребенка, прежде чем у матери остановится сердце, что также убьет ребенка.

Искусственный живот, используемый в сцене, уже имеет разрез, закрытый магнитами, чтобы он реалистично открывался, когда актёры делают надрез безопасными, затупленными скальпелями. Перед каждым дублем внутрь помещаются искусственная матка и младенец. Матка заполнена специальной жидкостью — уксусом вместо воды, которая смыла бы искусственную кровь и жидкости на силиконовом младенце — но магниты недостаточно сильны, чтобы удержать всё на месте. Актёрам приходится фактически разрезать искусственную матку во время каждого дубля, чтобы жидкость убедительно вылилась, что, к сожалению, означает, что реквизит нельзя использовать снова. Команда спецэффектов подготовила четыре дополнительные матки, аккуратно сложенные в бледно-розовую кучу рядом с жаровней для младенца.

Во время репетиции возникла проблема с единственным тренировочным маточным протезом, который у них был. Когда актёр Джон Хатоси, исполняющий роль Эбботта, попытался сделать первоначальный разрез реквизитным ножом, он не смог проколоть мешок. Режиссёр финала, Джон Уэллс, поговорил с медицинским консультантом, доктором Эйнсман, и они решили, что команде реквизита следует заранее сделать небольшое отверстие в мешке. Это позволило бы Хатоси убедительно имитировать разрез, а затем актёр Ноа Уайл мог бы продолжить сцену, используя ножницы. Все чувствовали, что это решение сработает, но его больше нельзя было протестировать, так как у них не было других тренировочных маточных протезов.

Первый пригодный дубль столкнулся с проблемой. Хотя ножницы работали идеально, реквизиторская команда случайно проколола искусственную матку во время надреза, в результате чего околоплодные воды вытекли и пропитали протез тела, который носил персонаж. Это создало запах уксуса на съёмочной площадке, что побудило одного из членов съёмочной группы пошутить о пасхальных яйцах. Координатор по интимности указал на то, что персонажу не следует сидеть в вытекающей жидкости часами. Кроме того, режиссёра не устроило количество жидкости – ему хотелось сильного потока, а не просто небольшой лужи. Могли ли они увеличить давление? Команда гримёров переключилась на воду, а команда спецэффектов подключила новую матку к небольшому компрессору. Чтобы исправить проблему, режиссёр решил, что когда актёры примут ребёнка, кто-нибудь подаст сигнал о паузе. Все застынут, команды гримёров и спецэффектов быстро добавят больше жидкости к ребёнку, чтобы он выглядел более грязным, пока актёр держит его, а затем они возобновят съёмки. Редакторы смогут удалить применение жидкости из финального монтажа.

Уэллс дает сигнал к началу, и актеры начинают тщательно спланированную последовательность родов. Робби помогает с первыми разрезами. Эбботт просит команду помочь с младенцем. Когда Робби разрезает фальшивую матку, поток красной жидкости заполняет протезный живот. Уэллс, наблюдая на мониторе из небольшой комнаты поблизости, улыбается и показывает режиссеру большой палец вверх. Когда Уайл аккуратно извлекает младенца, голос помощника режиссера разносится по громкоговорителю: «Подождите сливочного сыра!». Все останавливаются. Команда спецэффектов быстро добавляет небольшое количество взбитого сливочного сыра и специальную слизь, чтобы имитировать покрытие младенца – выглядит невероятно реалистично.

Финальная сцена плавно перетекает в другую: первоначальное повреждение, быстрый переход к хирургической помощи, поток жидкости, новорожденный, покрытый околоплодными водами, и скоординированные действия медицинской бригады, работающей над спасением матери и ребенка. Многое в том, что делает The Pitt таким захватывающим, заключается в его способности визуально представлять эту интенсивную энергию – сериал не стесняется показывать, как все делается. Однако, даже среди всего этого хаоса, камера остается сфокусированной на выражении лица Робби. Мы не просто наблюдаем за разворачивающейся драматической чрезвычайной ситуацией; мы наблюдаем за тем, как Робби ее переживает, видим его колебания, принятие и усталость. Он явно не хочет этого, но чувствует, что он единственный, кто может справиться с ситуацией.

Большая часть развития персонажа Робби в этом сезоне исходила из видения актёра Джейсона Вайла. Он верил, что травматические события на PittFest значительно повлияют на психическое здоровье Робби, усугубив нерешённые проблемы из его прошлого и затяжные последствия пандемии COVID. Вайл увидел, что эти переживания запускают более глубокие, неразрешённые детские травмы, кульминирующие в нисходящей спирали на протяжении всего сезона. Он фактически начал закладывать основу для этого в первом сезоне, попросив поместить в рюкзак Робби копию Zen and the Art of Motorcycle Maintenance, отмеченную на странице 17. Вайл представлял, что Робби сначала будет сомневаться, нужна ли ему помощь, но избегать её получения. После PittFest он представил, что Робби пересмотрит книгу в поисках руководства, по сути, пытаясь самолечением. По словам Вайла, Робби избегал признания своих истинных потребностей и вместо этого сосредотачивался на практических, механических решениях. Между сезонами Вайл представлял, что Робби купит мотоцикл и установит связь с Дюком, опытным механиком, который выступает в роли наставника, а затем планирует перерыв, не полностью осознавая своё скрытое отчаяние.

Концовка сезона призвана заставить Робби столкнуться со своими истинными желаниями. Сложная сцена родов, по словам сценариста, была создана для того, чтобы Робби был нужен даже после окончания его рабочего дня, и подтолкнуть его к осознанию того, что он не может продолжать скрывать свою эмоциональную боль. Сценарист изначально планировал, что сезон будет посвящен процессу исцеления Робби, но понял, что для полного исследования этого потребуется больше одной серии. Робби по-настоящему не стремился решить свои собственные проблемы – он только говорил о них и ненадолго попробовал терапию, но не продолжил. Он хорошо помогает другим, но с трудом принимает помощь сам.

На следующий день после съемок сложной сцены травмы я наблюдал сцену, где несколько персонажей прощались с Робби, каждый надеясь помочь ему, прежде чем он примет плохое решение. Актер Роб Уайл невероятно умело изображает тонкие эмоции – он часто слегка наклоняет голову и улыбается, даже когда его персонаж явно страдает. В этой сцене Дюк, посетивший отделение неотложной помощи из-за боли в горле, неожиданно получает серьезные новости и использует этот момент, чтобы призвать Робби позаботиться о себе. После тщательной репетиции движений всех актеров режиссер решил снять крупные планы лица Уайла. Уайл уже продемонстрировал трогательное исполнение, но поднял его на новый уровень. Его лицо, уже выражающее печаль, казалось, углублялось новыми линиями и морщинами, делая его глаза еще более скорбными, а улыбку душераздирающе болезненной.

Как огромный поклонник этого шоу, я нахожу этот сезон немного разочаровывающим. Он всегда был очень внутренним, сосредотачиваясь на том, что думает и чувствует Робби, и в этом году кажется еще более замкнутым, почти удушающим, поскольку все происходит в одном месте за один день. Они попытались представить нового персонажа, доктора Аль-Хашими, но ее сюжетная линия показалась скомканной. Мы переходим от того, что она является антагонистом, к невероятной уязвимости слишком быстро – это просто не выглядит правдоподобно в течение одного дня. Мы быстро узнаем, что она беспокоится об ИИ и имеет странную проблему с памятью, но все это немного сглажено. Мы всегда точно знаем, что Робби думает о ней – сначала с подозрением, затем с неохотной доверчивостью, и в конечном итоге ранен, когда он узнает о ее состоянии – но мы никогда не можем по-настоящему понять ее мотивы. В финале она храбро делится своими проблемами с приступами, надеясь на понимание, а он просто обрушивается на нее за то, что она хранила это в секрете. Очевидно, что он чувствует себя нужным в приемном отделении, и это одновременно подтверждает и запирает его. Но честно говоря, после того, как он провел всю смену, отвергая ее, почему бы ей вообще доверить ему что-то такое личное?

Актриса Рана Моафи, исполняющая роль Аль-Хашими, считает, что её персонаж искренне пытается наладить контакт с Робби. Моафи объясняет, что Аль-Хашими пыталась связаться с ним с помощью логики и практических решений, и теперь она, наконец, полностью открыта и уязвима. Получившийся разговор раскрывает различные точки зрения: Робби настаивает на том, что Аль-Хашими не должна работать в отделении неотложной помощи, в то время как она считает, что ей безопасно с присутствием второго врача. По словам Гарри Уайла, опасения Робби оправданы, даже если они резкие. Однако Моафи отмечает, что невролог Аль-Хашими разрешил ей работать, и то, что два врача прикрывают друг друга, типично для обстановки в ER. Моафи считает, что Робби несправедлив, ставя под сомнение характер Аль-Хашими и обвиняя её в безответственности. Исполнительный продюсер Дэвид Джеммилл согласен с тем, что в обеих сторонах есть свои аргументы, признавая обоснованные опасения Робби, а также отмечая, что большинство случаев в ER не являются серьёзными травмами. В конечном счете, ситуация сложнее, чем Робби готов признать.

Сцена заканчивается тем, что Аль-Хашими уезжает из больницы, а затем разрыдается в слезы от отчаяния. Режиссер, Джеммилл, объясняет, что изначально они снимали разговор с её бывшим мужем, но посчитали, что сцена будет сильнее без него. Цель состоит в том, чтобы показать, как она понимает, что не должна водить машину, что приводит к её эмоциональному срыву. Это знаменует начало нового, трудного пути, когда она сталкивается со своими проблемами. Актриса Моафи признает, что то, что Аль-Хашими садится за руль, зная, что это небезопасно, может показаться необычным, но это имеет смысл, учитывая травматичный день, который она пережила – предательство доверия. Аль-Хашими одновременно разбита сердцем и сердита, потому что она провела всю смену, имея дело с тем, что Моафи описывает как тонкую предвзятость со стороны доктора Робби, которую он, похоже, не осознает. Моафи отмечает, что проблемы неравенства и сексизма не решаются.

Как критик, я следил за обсуждениями в сети вокруг The Pitt, и многие фанаты разочарованы направлением, которое взял второй сезон. Основная жалоба? Меньше внимания к женщинам-цветным персонажам и заметное изменение характера Робби. Он перестал быть тёплым, направляющим персонажем, которого мы полюбили в первом сезоне, и некоторые зрители с трудом это принимают. Но Джейсон Уайл, который играет Робби, возражает против идеи, что его персонаж должен быть идеальным. Он шутит, что фанаты задаются вопросом, почему ‘Daddy‘ ведёт себя иначе, но твёрдо указывает на то, что Робби никогда не предназначался для роли отца. Это интересная защита, предполагающая, что этот сезон на самом деле больше соответствует первоначальному замыслу персонажа.

По словам Вайла, сильная реакция фанатов на Робби связана не с изменениями в самом шоу, а скорее с желанием видеть его последовательно изображенным как чисто положительного персонажа. Фанаты проецируют героические качества на Робби, как будто игнорируя любые менее достойные поступки. Однако само шоу, кажется, не определилось с тем, как его представить – является ли он поддерживающим наставником и отцовской фигурой, или более романтичным и потенциально проблемным персонажем? Робби часто произносит моральные лекции и обычно прав, что создает противоречие: шоу хочет, чтобы мы видели его с изъянами, но последовательно изображает как идеального врача. В то время как шоу допускает понимание и прощение ошибок Робби, он редко проявляет ту же сострадательность к другим.

Съёмочная площадка The Pitt всегда полна активности. Отделение неотложной помощи спроектировано так, что видно насквозь все коридоры, а это значит, что для большинства сцен необходимо заполнить каждую комнату и коридор статистами. Это, в сочетании со сложными медицинскими процедурами и техническим языком, создаёт очень динамичную и порой подавляющую обстановку. Готовясь к особенно напряжённой сцене травмы, я услышал, как Люк Тенни, недавно присоединившийся к актёрскому составу, признался, что всё ещё привыкает к темпу работы. Он постоянно повторял: «Медленно — значит плавно, а плавно — значит быстро», оттачивая своё мастерство в плане времени.

Несмотря на то, что второй сезон больше фокусируется на Робби, The Pitt остаётся шоу с большим актёрским составом, делящим внимание зрителей. После победы в премии Эмми актриса Ланаса получила сильную сюжетную линию в роли медсестры Даны, включая расширенные сцены, где она руководила новой медсестрой в уходе за пострадавшей от сексуального насилия и обращении с умершим пациентом. Однако персонажи Маккей (Фиона Дуриф) и Сантос имеют меньшие роли в этом сезоне, в основном занимаясь административными задачами. Между тем, персонаж Ганеша, Мохан, которым Робби ранее восхищалась за её сострадательное отношение к пациентам, ограничен одной сценой с панической атакой, прежде чем она решает, что отделение неотложной помощи – не то место для неё.

Джеммилл объясняет, что он не планировал уход Мохана в начале сезона; это развивалось естественным образом по мере того, как он писал историю. Он считает важным, чтобы сериал последовательно представлял и прощался с персонажами. Это позволяет избежать создания ложного чувства безопасности у зрителей, которые не должны предполагать, что их любимые персонажи всегда вернутся. В частности, в отношении Мохана, сценаристы хотели изобразить неопределенность, с которой сталкиваются многие молодые врачи, когда у них нет четкого пути вперед. Джеммилл отмечает, что тот факт, что оба основных ухода были женщинами разных этнических групп, является просто результатом разнообразного состава сериала и в значительной степени совпадением. В конечном итоге, Джеммилл устанавливает сюжетную линию, в которой все персонажи потенциально уязвимы, за исключением Робби.

По словам Джеммилла, третий сезон продолжит исследовать борьбу Робби с психическим здоровьем, уделяя особое внимание его пути к поиску помощи и тому, как это влияет на него и окружающих. Уайл рассказывает, что татуировки Робби дают подсказки о его характере. У него есть «memento mori» (помни, что ты умрешь) на одной руке и «amor fati» (любовь к своей судьбе) на другой, которые он физически закрывает, когда скрещивает руки. Новая татуировка во втором сезоне, имя «Phaedrus», отсылает к персонажу из Zenless Zone Zero—человеку, преследуемому призраком, который, по его мнению, является его лучшим «я». Уайл объясняет, что эти детали преднамеренны, направлены на создание ощущения реализма и глубины для всех персонажей, заставляя их жизни казаться полностью реализованными.

Сезон в конечном итоге завершается сценой, которую шоураннер Джеммилл планировал с самого начала: Робби держит на руках младенца Джейн Доу, которого обнаружили брошенным в начале его смены. Джеммилл объясняет, что они всегда планировали, чтобы Робби закончил сезон с ребёнком на руках. В этот момент Робби утешает младенца, раскрывая, что и его бросили в детстве. Актёр Гарри Уайль описывает это как идеальную возможность для Робби поделиться своими самыми глубокими секретами с тем, кто не может ответить. Уайль предполагает, что некоторые фанаты будут строить предположения о том, что Робби усыновит ребёнка, но уточняет, что этого не произойдёт. Вместо этого Робби уйдет с чувством сожаления, желая, чтобы он был в состоянии предложить ребёнку дом, с надеждой, что, возможно, однажды он сможет это сделать.

Сцена с Робби и младенцем изначально должна была вызывать чувство надежды, но воспринимается как глубоко печальная. Ближе к концу написания сезона, Джеммилл добавил финальную сцену: Сантос и Мел поют «You Oughta Know» в караоке-баре. Он рассказал о ней заранее только Дирден и Брионс. Эта сцена должна стать освобождением, наполненным радостью и восторгом, — контрастом более мрачным моментам, таким как эмоциональный срыв Робби и фейерверк. Джеммилл надеется, что эта сцена оставит у зрителей оптимистичное чувство относительно будущего Сантоса и Мел, веря, что у них все будет хорошо.

Смотрите также

2026-04-17 05:09