Может ли фильм о выборах Папы быть настолько интересным?

Как киноман со склонностью к фильмам, которые глубоко проникают в человеческую психику и исследуют тонкости динамики власти, я был совершенно очарован мастерской экранизацией Эдвардом Бергером романа Роберта Харриса «Конклав». Этот фильм представляет собой захватывающую смесь высокой драмы и криминального чтива, которая заставляет вас гадать до самого конца.

История «Конклава» начинается с того, что кардинал поздно вечером нервно идет по пустынной римской улице, крепко сжимая свою красную шапку (биретту). Эта поразительная, почти комичная сцена изображает высокопоставленного священнослужителя, пробирающегося сквозь грязный современный городской пейзаж в своих богато украшенных одеждах. Хотя в фильме Эдварда Бергера персонажи «Конклава» в основном будут оставаться дома, этот контраст между древней традицией и современной обстановкой сохранится повсюду. Эти люди заняты тем, что они считают древней задачей: выбором нового Папы после кончины предыдущего. Они стремятся изолировать себя от современного мира, однако его присутствие всегда ощущается, скрываясь за окнами и за закрытыми дверями, постоянно влияя на их действия.

В самом центре бури стоит Томас Лоуренс (изображаемый Рэйфом Файнсом), глава Коллегии кардиналов, которому поручено наблюдать за конклавом в почитаемых стенах Сикстинской капеллы. Поскольку кардиналы из разных уголков земного шара собираются, чтобы проголосовать за нового Папу, эта роль идеально подходит Файнсу, учитывая его способность олицетворять спокойствие, интенсивность, а иногда и смесь того и другого одновременно. Томас излучает атмосферу доброты и понимания. Он — сложный человек, борющийся с внутренним смятением, признающийся в своей вступительной речи на конклаве, что ценит скептицизм, но ненавидит абсолютную уверенность — однако по мере развития повествования его желание контролировать результат усиливается.

Фильм Бергера представляет собой очень точное изображение романа Роберта Харриса 2016 года, сочетающее в себе стремительное волнение увлекательного чтения в аэропорту с весомым воздействием серьезного театра. Он мрачно показывает сложные ритуалы, связанные с кончиной Папы, такие как ленты на его двери, запечатанные расплавленным красным воском, печати, снятые с его колец, непрестанные молитвы и приглушенный шепот, слегка подмигивая их очевидной бесполезности. Тем не менее, эти действия имеют значение для тех, кто в них участвует, и этого достаточно. Аналогично, медленный, мрачный танец конклава, наполненный множеством раундов голосования, подсчета голосов и тихого размышления, также находит глубокий отклик.

В фильме «Конклав» кинокритики, участвующие в вручении наград в конце года, возможно, с этим согласятся, поскольку они замечают, что альянсы меняются в зависимости от того, кто лидирует, кто, скорее всего, победит, и чья поддержка, похоже, ослабевает. Хотя я не могу подтвердить, отражает ли это реальные кардинальные процессы голосования, и книга, и фильм излучают подлинную атмосферу. Интересно обнаружить, что те, кого считают очень серьезными мужчинами, например, выборщики Папы Римского и кинокритики, могут разрабатывать стратегии так же умело, как это было показано в голосовании Нью-Йоркского кружка кинокритиков в 2012 году, когда Рэйчел Вайс выиграла премию за лучшую женскую роль среди лидеров Джессики Честейн и Дженнифер Лоуренс. Точно так же историческая связь между сторонниками «Дней рая» и «Охотника на оленей» в Национальном обществе кинокритиков в 1978 году позволила фильму Бертрана Блиера «Достань свои носовые платки» неожиданно выиграть в номинации «Лучший фильм» того года.

В грандиозной обстановке Конклава Бергер умело представляет нарастающий хаос и мелкие ссоры. Несмотря на свои попытки оставаться беспристрастным, Томас поддерживает Альдо Беллини, дальновидного кандидата, выступающего за дальнейшую либерализацию Церкви и глобальное участие. С другой стороны, Гоффредо Тедеско, итальянский традиционалист с консервативными взглядами, считает, что Церковь сбилась с пути после отмены латинской мессы в 1960-х годах. Среди других претендентов — Джозеф Трамбле, политически подкованный человек, который скрывает свои амбиции за фасадом смирения, и Джошуа Адейеми, харизматичный нигерийский кардинал, который потенциально может стать первым чернокожим Папой.

Среди этих людей никто открыто не выступает за папство, за исключением, пожалуй, харизматичного Тедеско, чья второстепенная роль Кастеллитто превращается в захватывающее зрелище. Остальные в основном характеризуются нахмуренными бровями, приглушенными разговорами и профессиональным взаимодействием, при этом они смиренно ищут божественного вмешательства… но тайно строят заговоры друг против друга. Эта сдержанная политическая игра предлагает прекрасную платформу для талантливых актеров, включая Изабеллу Росселлини, играющую старшую монахиню, чья роль становится все более важной, а также Карлоса Дица, менее известного мексиканского актера, играющего кардинала Винсента Бенитеса. Незаметно для всех, Бенитес тайно является архиепископом Кабула, и его неожиданное появление в день конклава запускает серию непредвиденных поворотов, которые добавляют захватывающей истории.

Несмотря на то, что священники, участвующие в Конклаве, изолированы в стенах Ватикана, они полностью осознают, что их действия могут существенно повлиять на имидж Церкви. Эта изоляция, хотя и психологическая, не лишена последствий. История передает ощущение потрясений, происходящих за пределами их непосредственного окружения, осознание, которое они могут вскоре приобрести, как символически, так и буквально. Бергер умело создает интригу вокруг этого предстоящего разоблачения, кульминацией которого являются несколько напряженных и захватывающих кульминаций. Посетители кинофестиваля My Telluride отреагировали с радостью и удивлением, и эта же реакция повторилась и на показах в Торонто. Поэтому вполне разумно ожидать, что этот захватывающий фильм сможет получить похвалы.

Смотрите также

2024-09-12 15:53