Король K-реалити от Netflix

Если вы спросите Кихвана Ю о шоу Survivor, он подарит вам дружелюбную улыбку. Как глава K-реалити Netflix, выступая из Сеула с помощью переводчика, он объясняет, что корейские конкурсы и шоу на выживание, по его мнению, превосходят другие. Он быстро добавляет, что не хочет показаться хвастливым.

Это источник национальной гордости для Южной Кореи. В Netflix Ю отвечает за растущую коллекцию нескриптовых шоу, которые становятся все более важными для глобальных предложений платформы. Брэндон Ригг, глава Netflix по документальным и спортивным проектам, отмечает: ‘Южная Корея была невероятно успешной для нас в последние годы, начиная с таких шоу, как Singles Inferno. Они неизменно поставляют хиты.’

Reality Masterminds

Наше первое празднование самых влиятельных людей в мире нескриптового телевидения.

See All

Я был очень впечатлён тем, что Netflix сделал с K-реалити-шоу в прошлом году! У них действительно всё получилось. Особенно мне понравилось второе время Culinary Class Wars – идея о 80 неизвестных поварах, сражающихся против признанных мастеров, была фантастической, и, кажется, это даже стимулировало туризм в Южной Корее! Physical: 100 был ещё одной победой, и я рад, что они расширяют его с Physical 100: Asia и даже американской версией. Но честно говоря, Singles Inferno до сих пор занимает особое место – пять сезонов – это потрясающе, что делает его их самым долгоиграющим K-реалити-шоу! Они также выпустили шесть других названий, и хотя ни одно из них не было таким же популярным, как эти флагманские шоу, они все равно показали невероятные результаты. Команда, кажется, очень довольна, и, честно говоря, они этого заслуживают – они сказали, что всё, что они запустили в прошлом году, превзошло их ожидания, и я думаю, что им повезло с выигрышной формулой!

Ю, сейчас 41 год, провел свое детство в сельской местности, с любовью записывая свои любимые телешоу на VHS. Просмотр ситкома о студенческой жизни вдохновил его на карьеру в телевидении – в частности, на него повлиял персонаж, изучавший тележурналистику, которую он решил изучать тоже. Он начал свою карьеру в 2011 году на JTBC, корейской вещательной компании, в качестве режиссера нескриптовых программ. Он описывает эту роль как первый шаг в сложном процессе обучения – похожий на систему подготовки поп-идолов – где он получил опыт в съемках, составлении графиков и бюджетировании. После семи лет напряженной работы у него, наконец, появилась возможность режиссировать свое собственное шоу.

В 2020 году Netflix нанял Ю как своего первого исполнительного директора по нескриптовому контенту в Южной Корее, предоставив ему сложный старт с ограниченной поддержкой и отсутствием установленных руководящих принципов. По словам Ригга из Netflix, опыт Ю как продюсера дает ему практическое понимание того, как создаются шоу, и он готов рисковать с новыми форматами. В течение года он успешно запустил Singles Inferno. Это был смелый шаг, поскольку ранее шоу знакомств не пользовались популярностью у корейской аудитории, а выбранный им режиссер был относительно неизвестным бывшим коллегой. Однако Singles Inferno стало первым K-реалити-шоу, достигшим глобального топ-10 Netflix. Ю извлек из этого опыта урок, что риск может окупиться, и что доверие к собственной интуиции часто является лучшим подходом.

Программы Ю растут в популярности у зрителей по всему миру. Он полагает, что от 60 до 70 процентов его аудитории находится в Южной Корее, а большая часть остальной – в Азиатско-Тихоокеанском регионе. Netflix не опубликовал точные цифры по американским зрителям, но подтверждает, что количество просмотров там растёт. Однако Ю подчёркивает, что шоу в первую очередь создаются для корейской аудитории, командой местных специалистов в корейском офисе.

Растущая популярность корейских реалити-шоу на Netflix обусловлена их уникальными качествами. Было бы упрощением полагать, что телевизионные шоу страны отражают ее национальный характер – например, предполагать, что преувеличенная драма в американских реалити-шоу раскрывает что-то фундаментальное об американцах. Однако, ключевой привлекательностью просмотра международных шоу является возможность увидеть, как разные культуры адаптируют знакомые форматы. По сравнению с американскими реалити-шоу, многие K-reality шоу делают акцент на тонких взаимодействиях и исследуют более глубокие темы. Они также часто демонстрируют сложные и трудные игровые структуры, создавая другой темп и уровень напряжения, к которому привыкли американские зрители.

По словам Ю, хотя конкурсы и шоу знакомств имеют широкую привлекательность, они быстро демонстрируют уникальные корейские особенности, создавая захватывающую напряженность для зрителей. Например, в Singles Inferno пары, которые нашли общий язык, отправляются в роскошный отель, но даже там физический контакт минимален – они больше сосредоточены на выяснении основных деталей, таких как возраст и профессия друг друга, информация, которая намеренно скрывается на острове, чтобы подчеркнуть ее важность. Эта сдержанность контрастирует с интенсивными физическими испытаниями, такими как перетягивание каната в пятом сезоне, где участники жестоко тянули друг друга, в результате чего у них появились ссадины на коленях. Аналогично, в Culinary Class Wars представлено испытание на поздней стадии под названием «Infinite Cooking Hell», которое безжалостно подталкивает семерых поваров через 30-минутные раунды, посвященные одному ингредиенту, исключая одного повара за раунд, пока не останется только один, чтобы пройти в финал.

Многие реалити-шоу сейчас сосредоточены на темах класса и неравенства. Например, в Culinary Class Wars, 80 участвующих шеф-поваров не имеют права раскрывать свою личность до выхода в финальный раунд. Аналогично, в The Devil’s Plan представлен конкурс, где игрокам необходимо зарабатывать и поддерживать определенную сумму денег, чтобы избежать некомфортных условий жизни – по сути, «черта бедности», которая заставляет их оставаться в обветшалом подвале.

Как огромный поклонник корейского реалити-ТВ, я слежу за его растущим международным успехом, и очень интересно понять, почему оно так хорошо воспринимается. Один из продюсеров, Ю, считает, что это связано с тем, что корейские шоу исторически отдают приоритет широкой привлекательности, а не удовлетворению нишевых вкусов — шоу считается хорошим, если все его смотрят, а не только избранные. Именно поэтому он стремится к простым предпосылкам — он хочет, чтобы вы могли объяснить шоу всего в двух предложениях. Но простота не означает поверхностность; он считает, что вы все еще можете иметь невероятно сложный игровой процесс в рамках этой структуры, как, например, десятиминутные объяснения правил в The Devil’s Plan, который в своей основе задает очень простой вопрос: кто самый умный?

Еще более интересно то, что Netflix сейчас наблюдает расширение K-reality форматов за пределы простого количества просмотров. Physical: 100 уже породил версию для всей Азии, а Швеция и Италия скоро получат свои собственные адаптации, что отражает успех таких шоу, как Love Is Blind, которые были адаптированы в Бразилии и Японии. Netflix замечает реальный сдвиг в обычном потоке нескриптовых форматов. Исторически, Великобритания и США были инициаторами, но теперь, в экосистеме Netflix, K-reality начинает лидировать, а региональные команды подхватывают форматы до того, как они даже выйдут в эфир в Корее.

Влияние тонкое. Возьмите Squid Game: The Challenge — он основан на K-драме, и основная концепция смертельной игры уже кажется знакомой, если вы смотрели K-reality, с его большим количеством участников, акцентом на социальный класс и лежащей в основе жестокостью. Это увлекательный цикл перекрестного культурного вдохновения. Сам Ю любопытен, как Love Is Blind покажет себя в Корее, потому что идея женитьбы на ком-то, кого ты никогда не видел, почти немыслима в корейской культуре… хотя он отмечает, что это было довольно радикально и в США!

Ю думает, как далеко он может зайти со своим подходом к созданию шоу, которые не ориентированы на очень специфические интересы. Отвечая на вопрос о Siren: Survive the Island – популярном, но недолго просуществовавшем корейском реалити-шоу, где такие группы, как каскадёры, полицейские, солдаты и олимпийцы соревновались в расширенной версии игры «Захват флага», – он признал, что у него есть преданная фанатская база, но он всё ещё апеллирует к ограниченной аудитории. Затем он объяснил, что если корейские зрители продолжат отдавать предпочтение мейнстримным шоу с участниками, которые представляют общепринятые ценности, будущее корейского реалити-ТВ может быть неопределённым. Он надеется, что индустрия и зрители со временем примут более широкий спектр контента.

Это объясняет, почему его интересы немного отличаются от ожидаемых. Он не уделяет много внимания типичным западным реалити-шоу. Когда его спросили, что он ценит, он упомянул корейское шоу знакомств под названием Exchange, где бывшие пары живут вместе, чтобы найти новую любовь или воссоединиться. Он также указывает на Love on the Spectrum, австралийский сериал о людях с аутизмом, ищущих романтику, который Netflix привез в США в 2022 году. Он хочет создавать шоу, которые действительно трогают и глубоко понятны. Он считает, что корейская версия Love on the Spectrum была бы особенно значимой. Это интересно, потому что Love on the Spectrum — доброе, искреннее и сосредоточенное на настоящей связи, а не на драме — представляет собой новое направление в реалити-шоу. Это хорошо бы вписалось в те шоу, которые создает Ю. Хотя K-реалити становится все более популярным во всем мире, также интересно наблюдать, какие идеи и форматы оно может заимствовать из других культур.

Смотрите также

2026-05-07 16:00