Пачинко освоил игру

Я ребенок иммигрантов и смотрю на Пачинко, как будто ныряю с головой в бурные воды моей семейной истории. Шоу мастерски отражает борьбу и стойкость корейской диаспоры, сплетая воедино гобелен историй, которые глубоко резонируют со мной.

В сложном и обширном сериале Apple TV+ «Пачинко», охватывающем несколько поколений и десятилетий, жизнь человека вряд ли можно определить самостоятельно. Это несколько иронично, учитывая, что пачинко — это азартная игра, в которой личный контроль ограничивается тем, играть или нет. Однако в повествовании Пачинко представлены многочисленные силы, формирующие жизнь его персонажей — семья, история, война, культура, капитализм, национализм, долг, любовь, вера — которые делают истинную независимость неуловимой, предполагая, что даже перед лицом непреодолимых обстоятельств можно надо научиться ориентироваться и терпеть. Вопрос о победе или проигрыше становится второстепенным; важно, как тонко, но настойчиво предполагает Пачинко в самые сильные моменты, — это то, как этот опыт способствует жизни.

Телевизионная адаптация Су Хью романа Мин Джин Ли 2017 года под названием «Пачинко» тщательно изображает ход времени и демонстрирует сложные детали, которые подчеркивают социальные изменения посредством кинематографии и декораций. Этот сериал выходит за рамки просто рассказа о корейской семье в Японии; он исследует сложные отношения между такими персонажами, как стальной матриарх Ким Сунджа (которую играет Ю Чжон Юн в сюжетной линии 1989 года, Минха Ким в 1930-х, а теперь и 1940-х годах) и ее внук Соломон, получивший образование в Йельском университете (Джин Ха).

Как и в предыдущем сезоне, Патинко совмещает события как далекого, так и недавнего прошлого. В 1989 году прошло всего несколько месяцев с тех пор, как Соломон был уволен после того, как изменил свое мнение о своем последнем важном задании — убедить пожилую кореянку продать ее теперь уже прибыльную землю для строительства гостиницы одним из клиентов его компании. После того, как Соломон заступился за женщину, репутация Соломона пострадала, и он изо всех сил пытается обеспечить финансирование своего нового инвестиционного фонда из-за могущественных противников. Роман остро выражает эмоциональное смятение Соломона через необычные признаки, такие как его неопрятная борода, переваренная лапша и взрыв в продуктовом магазине из-за расовых предрассудков. Когда его отец Мозасу (Соджи Араи) и бабушка Сунья предлагают вложить деньги, Соломон интерпретирует это как свидетельство своих собственных недостатков в ассимиляции и успехе.

В воспоминаниях, происходящих семь лет назад, сейчас 1945 год. Япония глубоко погрузилась во Вторую мировую войну, пропаганда эхом разносится по радио и якудза, таким как Ко Хансу (Ли Минхо), который стал отцом старшего сына Сунджи Ноа, становится богаче и более могущественными из-за их контроля над черными рынками. Жители Кореи из низшего сословия, такие как Сунджа, ее сыновья Ноа (Кан Хун Ким в детстве, Тэ Джу Кан в старшем возрасте), Мозасу (Ынсон Квон в детстве, Мансаку Такада в подростковом возрасте) и ее невестка. Ло Кёнхи (Ынчэ Чон) существенно пострадала от войны. Поскольку муж Сунджи Исак (Стив Санхён Но) находится в тюрьме за антипатриотическую деятельность, а муж Кёнхи Ёсеб (Чуну Хан) вынужден работать на военном заводе в Нагасаки, семье женщин и мальчиков приходится постоять за себя в условиях сокращения запасов продовольствия. , растущее отчаяние и надвигающаяся угроза американского вторжения. Однако, когда Хансу снова появляется в их жизни, Сундже приходится столкнуться с возможностью раскрыть истинное отцовство Ноа, хотя она и опасается социального остракизма, который может за этим последовать. Но какой у нее еще выбор?

Второй сезон «Пачинко» полон переговоров, поскольку персонажи сталкиваются с, казалось бы, непреодолимыми трудностями, пытаясь сохранить хоть капельку самоуважения. Шоу удается сохранить личный характер повествования, связывая с этими переговорами важные исторические события. Обостряющееся соперничество Соломона с его коллегой Наоми (Анна Савай) отражает расширяющийся экономический пузырь в Японии, в то время как растущая привязанность Чанхо Кима (Сонгю Ким) к Кёнхи символизирует его тоску по родной земле, желание, которое он мог бы реализовать, когда Северная и Южная Корея вступят в войну. . Поразительная сцена, где Кёнхи слушает в постели, как Ким ест азиатскую грушу, которую она ему оставила, удивительно чувственна. К сожалению, этот сезон, кажется, придает больше глубины мужским персонажам; образец соединяет саморазрушительные стремления Хансу, Ноа и Соломона, тогда как Сунджа и Кёнхи в основном показаны занимающимися домашними делами и беспокоящимися. Однако самые тонкие и показательные отношения в сериале возникают между Суньей и Хансу, которые, по мнению Пачинко, воплощают традиционные ценности в сравнении с современностью, сентиментальность в противовес прагматизму — темы, которые Ким и Ли изображают с поразительной тонкостью и достоверностью.

Хотя Ли постоянно надевает водолазки, что трудно не найти привлекательным, их отношения, как их изображают актеры, не обязательно романтические; хотя в книге контролирующие качества Хансу смягчены, они все еще заметны. Тем не менее, игра актеров своих персонажей создает знакомую динамику, которая делает каждое взаимодействие, будь то разногласия или эмоциональный момент, неотразимым, и его трудно игнорировать, во многом подобно потрясающим визуальным эффектам в сериале: фара поезда сияет ярко-красным светом на фоне черная ночь, женщины, сажающие рис аккуратными рядами, и мощный черно-белый короткометражный фильм, действие которого происходит на фабрике Йосеба. Шоу «Пачинко» умело использует все пространство экрана, чтобы погрузить нас в обстановку, а затем с помощью плавных переходов и методов редактирования подчеркивает текучесть наших воспоминаний.

В менее успешном плане этот сезон имеет тенденцию опираться на манипуляции, чрезмерно используя монтажные последовательности и музыкальные реплики, чтобы направлять наши эмоции в соответствии с намерениями создателей. Однако благодаря мощному сценарию, актерской игре и постановке шоу удается вызвать сильные чувства разрушительного воздействия американской бомбовой атаки, глубокую скорбь родителя, потерявшего ребенка, триумфальное удовлетворение от наблюдения за падением противника, и тошнотворное чувство вины, возникающее из-за осознания собственной роли в их падении. По сути, Патинко не требует какой-либо закулисной тактики, поскольку присущих ему сильных сторон более чем достаточно для обеспечения успеха.

Смотрите также

2024-08-23 17:54