Все, что от тебя осталось, — это не просто поиск сочувствия

В уникальном сочетании морального повествования и семейной саги разворачивается фильм Шериен Дабис Все, что осталось от тебя. Эта двойственная природа придает ему неожиданную силу, хотя порой он может казаться немного несвязным. Рассказ, длящийся 145 минут, начинается с яркого палестинского подростка Нура (которого играет Мохаммад Абед Эльрахман), который участвует в уличном протесте и импульсивно присоединяется к нему. Когда раздаются выстрелы, он ныряет в припаркованную машину, а пуля пробивает лобовое стекло. Мальчика больше никто не видит, и пока зрители готовятся к худшему, Дабис переключает внимание на мать Нура, Ханан (которую играет сама режиссер), которая говорит прямо в камеру, объясняя, что для того, чтобы понять, что случилось с ее сыном, мы должны сначала понять, что случилось с его дедушкой. Не предоставляя никакой справочной информации о том, кто, где и почему она говорит, она готовит почву для последующей сюжетной линии.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Затем история переносится в 1948 год, где мы погружаемся в жизнь процветающей палестинской семьи, проживающей в Яффо, во главе с мудрым и сострадательным отцом Шарифом (которого играет Адам Бакри). Он получает удовольствие от выращивания апельсиновых рощ и прививает любовь к поэзии своему сыну Салиму (Салах Алдин Май). Однако зловещие раскаты взрывов вдалеке и тревожные новости из других регионов намекают на хрупкость их спокойного существования, предполагая надвигающуюся войну, которая нарушит их жизнь. Чтобы обеспечить безопасность своих близких, Шариф отсылает их, в то время как Салим остается, чтобы вести мирные переговоры и присматривать за рощами. Со временем он деградирует до хрупкой фигуры, вынужденной выполнять трудоемкие задания для израильтян, которые захватили Яффо у британского правления. Тем временем его семью переселяют в лагерь беженцев.

На протяжении всего фильма мы следим за историей этой семьи с 1978 по 1988 год и далее. Несмотря на широкий охват сюжетной линии, она в основном фокусируется на этих конкретных людях, давая мало указаний на шумный мир за пределами их дома. Следовательно, отношения могут показаться шаблонными и предсказуемыми, а второстепенные персонажи служат в первую очередь для усиления определенных моментов. Это может быть связано с бюджетными ограничениями и производственным хаосом. (Дабис планировала снимать фильм в Палестине, когда разразился конфликт между Израилем и ХАМАСом, заставивший ее переехать.) Однако этот ограниченный стиль повествования также отражает замкнутую жизнь персонажей. По мере того, как они оказываются охваченными войной и перемещением, их чувство изоляции усиливается.

Сила заключается в грандиозном отображении течения времени: пленительный Шариф превращается в старого, озлобленного, сломленного человека (которого играет Мохаммад Бакри, опытный отец Адама), продолжая тосковать по своим апельсиновым рощам. Изначально яркий, Салим сам вырастает в фигуру отца (Салех Бакри, брат Адама — одна из главных достопримечательностей фильма — наблюдение за этой палестинской актерской родословной), и в свою очередь испытывает угнетение и мучения от рук израильских солдат. Будучи своенравным маленьким ребенком, Нур (первоначально его играл Санад Алькабарете) позже развивает глубоко укоренившуюся обиду на собственного отца, воспринимая его как слабого перед лицом агрессии. Эти исторические события подчеркивают бесконечный цикл унижений, которые переживают палестинцы. Они несут в себе обучающее послание: они больше похожи на отдельные истории, чем на всеобъемлющее повествование, и порой члены семьи кажутся персонажами пьесы, а не полностью развитыми личностями.

Однако важно отметить, что метод Дабиса на первый взгляд кажется простым, но он эффективно подготавливает сцену для разворачивающейся истории. Как и ожидалось, начальная половина фильма, изображающая мрачный путь сквозь десятилетия, служит прелюдией к судьбе Нура. (Зрители, которые хотят избежать потенциальных спойлеров, могут проявить осторожность с этого момента.) Пересмотрев начальные сцены, мы обнаруживаем, что Нур был застрелен в голову, но чудом выжил, хотя и без сознания. Его родители, Салим и Ханан, быстро спешат в больницу; к сожалению, основные медицинские технологии, необходимые для его лечения, доступны только в Израиле. Тяжелая бюрократическая волокита, связанная с переводом тяжелобольного палестинского ребенка в израильскую больницу для немедленной операции по спасению жизни, становится еще одной формой унижения — той, которая, в конечном итоге, не менее жестока или разрушительна, чем физическое насилие, которому подвергались другие члены этой семьи со стороны солдат на протяжении всей их жизни.

Несмотря на ранние сцены, которые, как и ожидалось, могли показаться разочаровывающими, в фильме все еще есть несколько неожиданных поворотов. По мере того, как мы глубже погружаемся в предысторию Ханан относительно Нур и истории его семьи, для этой семьи разворачивается душераздирающее и непредвиденное затруднительное положение. Интересно, что более поздние части фильма Все, что осталось от тебя трансформируются из уроков истории в тонкую домашнюю драму, давая нам возможность по-настоящему соприкоснуться с этими персонажами. Этот сдвиг привносит в них новое измерение, заставляя их чувствовать себя более реальными и соотносимыми. Это позднее откровение, но оно добавляет глубины повествованию.

В этом содержании есть большой потенциал для чрезмерно эмоционального повествования, и один неожиданный сюжетный поворот, который спотыкался о многих талантливых художников, особенно примечателен (хотя я не буду его раскрывать, но название дает подсказку). Это может быть причиной того, что Дабис изображает все так прозаично, порой кажусь стоическим. Обращение к чрезмерной сентиментальности или глубокой скорби может нарушить почти идеальный структурный баланс фильма, который был тщательно продуман.

Является ли эта сцена подлинной? Некоторые аспекты могут поначалу показаться неэмоциональными, заставляя усомниться в том, что персонажи действительно отреагируют таким образом. Однако это может быть намерением. Сдержанное поведение персонажей служит отражением эмоционального оцепенения, испытываемого теми, кто подвергался такой экстремальной, сюрреалистической жестокости в течение длительного периода. Вместо драматических вспышек, которые мы могли бы ожидать, эта семья научилась сохранять спокойствие и скрывать свою боль, хороня ее глубоко внутри себя. По сути, All That’s Left of You не ставит целью вызвать сочувствие. Вместо этого он тонко изображает изоляцию, которая иногда приходит с выживанием. К концу я остался с чувством опустошения.

Смотрите также

2025-01-26 07:54