Ученик становится тупее, чем дольше это продолжается

Как давний наблюдатель за американской политикой и культурой, я должен сказать, что «Ученик» вызвал у меня интерес не только потому, что он углубляется в годы становления Дональда Трампа, но и благодаря завораживающему изображению Роя Кона Джереми Стронгом. Наблюдая за карьерой Стронга с момента его главной роли в «Дело», я могу подтвердить его замечательную способность с поразительной точностью воплощать широкий спектр сложных персонажей.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Этот обзор, первоначально опубликованный во время Каннского кинофестиваля 21 мая 2024 года, сейчас публикуется повторно, поскольку «Ученик» представил трейлер и назначил дату выхода в кинотеатрах на 11 октября 2024 года.

На этот раз эти пронзительные глаза кажутся крошечными прудами зловещей угрозы; открытый рот и легкий наклон шеи вперед наводят на мысль о существе, с нетерпением ожидающем следующего приема пищи. За последние несколько лет Джереми Стронг стал одним из наших самых узнаваемых лиц, но он продолжает оставаться эмоциональным оборотнем, быстро передавая конкретную, интенсивную эмоцию, а затем ее противоположность с минимальными изменениями. В роли Роя Кона, печально известного юриста правого толка, который был наставником молодого Дональда Трампа (Себастьян Стэн) в 1970-х годах, Стронг доминирует над Учеником, как будто он направляет свой пристальный взгляд на свою последнюю цель. Мы наблюдаем, как он наблюдает за Трампом, и не можем не задуматься о том, что он может о нас подумать.

В идеальном мире фильму удалось бы идти в ногу с интенсивностью Стронга. Фильм The Apprentice, снятый Али Аббаси и написанный Габриэлем Шерманом, писателем, ранее сотрудничавшим с журналом New York Magazine, который на протяжении многих лет вникал в подъем Трампа и упадок Fox News. сцен из жизни Трампа и Кона, лишенных эмоциональной непрерывности. Повествование начинается мощно, когда Кон встречает неопытного молодого девелопера в ресторане в начале 1970-х годов. В этих начальных сценах есть определенное ностальгическое очарование, которые на мгновение очеловечивают Трампа. Мы являемся свидетелями того, как суровая манера поведения Кона трансформирует прямолинейную неловкость Трампа.

Корень борьбы Дональда лежит в его резком и расистском отце Фреде (пугающе изображенном Мартином Донованом), который постоянно мучает своих детей с целью превратить их в бессердечных людей или «победителей». Среди братьев и сестер Фред-младший (которого играет Чарли Кэррик) несет на себе основную тяжесть гнева отца. Поначалу кажется, что повествование может углубиться в сложные отношения между Дональдом и Фредом-младшим, но это исследуется лишь вкратце, в результате чего персонаж Фреда-младшего, самого печального члена вымышленной семьи Трампа, служит в первую очередь сюжетом. устройство

Как киноман, я бы перефразировал это так: старик Фред-старший выражает свое недоверие к Кону и советует своему сыну Дональду держаться от него подальше. Он в шутку отмечает, что в 2023 году Кону трижды предъявлялись обвинения, но привлекательность связей Кона в правительстве и его секретного арсенала компромата слишком сильна, чтобы молодой Трамп мог устоять перед ним. Пытаясь получить одобрение отца, Дональд видит в Коне ярлык, своего рода чит-код. Может ли Дональд быть просто еще одним клиентом Кона или, возможно, еще одним привлекательным лицом в его кругу? Между ними существует скрытая динамика власти, а зацикленность Кона на Трампе намекает на нечто большее, чем просто бизнес. Это тонко подчеркивается их пристальными взглядами друг на друга.

В этих первых сценах, напоминающих фильмы 70-х годов с их уютной, но тускло освещенной обстановкой, кинематография напоминает целлулоидную эстетику старой школы. По мере того, как мы приближаемся к 80-м годам, визуальный стиль смещается в сторону зернистости, мерцания, наряду с работой с ручной камерой и резким монтажом, который отражает реалити-шоу. Хотя эта временная последовательность может быть неточной с исторической точки зрения (расцвет реалити-шоу как культурной силы произошел позже), стоит отметить, что этот стиль телевидения в конечном итоге воскресил Трампа из безвестности в современную знаменитость, как и многие сомнительные личности, обретшие известность. в 21 веке. Однако этот умный ход может оказаться слишком тонким, чтобы его можно было полностью оценить в контексте фильма.

К сожалению, этот фильм, кажется, становится менее интеллектуальным по мере продвижения, и он усугубляется тем, что Кона отодвигают на второй план, как и в реальной жизни. Сильный, несомненно, является самым привлекательным аспектом фильма, и когда он отсутствует, вся постановка теряет значительную часть своего динамизма. Вместо этого мы наблюдаем нарастающее изображение Трампа, который на данный момент женат на Иване, бывшей модели (в исполнении Марии Бакаловой), за которой он агрессивно и даже несколько очаровательно ухаживал в 70-х. По мере развития фильма мы видим, как Трамп перенимает все больше и больше характеристик, которые мы теперь признаем своими: его раздутые, преувеличенные заявления; его растущее презрение к миру; его жестокость. Хотя Стэн убедительно изображает Трампа, по мере продолжения фильма его игра становится менее захватывающей; сначала он пытается добавить человеческую неопределенность к изображению Трампа в первых сценах, но в конечном итоге все глубже и глубже скатывается к карикатуре.

Стоит ли удивляться, почему этот персонаж изображен именно так? Фильм, по-видимому, отбрасывает его и его историю, используя предсказуемые сюжетные приемы, такие как его измены, пренебрежение детьми, неоплачиваемый труд, партнерство с мафией, диетические добавки, наращивание волос и обвинения против Иваны. На протяжении всей истории мы встречаем таких фигур, как Руперт Мердок (Том Барнетт), Эд Кох (Иэн Д. Кларк), Энди Уорхол (Брюс Битон) и Роджер Стоун (Марк Рендалл). Когда помощник Кона превратился в стратега предвыборной кампании Республиканской партии, Роджер Стоун цитирует Трампу один из лозунгов Рейгана 1980 года: «Сделаем Америку снова великой».

Проблема не обязательно во включении этих элементов в фильм; скорее, отсутствие деталей развития могло бы помочь нам понять этого персонажа как полноценную личность. Например, биографический фильм Оливера Стоуна о Джордже Буше «W.» столкнулся с аналогичной проблемой, что позволяет предположить, что это может быть проблемой, специфичной для этого поджанра. Хотя мы знаем, что Трамп чудовищен, нам не нужно еще одно описание его пути в Белый дом. Однако фильмы должны предлагать какое-то оправдание своему существованию. На премьере Аббаси говорил о прямом противостоянии растущей волне фашизма, но я сомневаюсь, что эта фрагментированная, перегруженная костюмами постановка эффективно достигает этой цели. В конце концов, можно задуматься, почему мы вкладываем два часа в фильм, который по мере продвижения все больше напоминает расширенный художественный скетч из «Субботним вечером в прямом эфире», не желающий заканчиваться.

Смотрите также

2024-09-04 22:56