Три из наших лучших актрис превзошли трех его дочерей Netflix

Как опытный зритель, посмотревший бесчисленное количество фильмов и телешоу, исследующих сложную семейную динамику, я должен признать, что «Три дочери» Азазеля Джейкобса нашли во мне уникальный отклик. В фильме мастерски переданы грубые, эмоциональные потрясения, которые часто возникают, когда три взрослые сестры вынуждены противостоять своему общему прошлому и настоящему, одновременно борясь с надвигающейся потерей своего отца.

Фильм Азазеля Джейкобса «Его три дочери» начинается с серии напряженных, почти драматических монологов, произнесенных тремя взрослыми отпрысками неизлечимо больного человека. Этот нетрадиционный метод повествования может показаться рискованным, но актрисы, играющие этих женщин, обладают исключительным мастерством. Персонаж Кэрри Кун, Кэти, берет на себя роль зрелости в комнате, быстро перечисляя список задач, наблюдений и скрытых разочарований, направленных на ее сестру Рэйчел (Наташа Лайонн). Следом за Кэти идет Кристина в исполнении Элизабет Олсен, самая младшая и чопорная среди них, которая, похоже, проводит большую часть своего времени, ухаживая за их больным отцом, подключенным к капельнице с морфием в его спальне. Несмотря на свое заботливое поведение, Кристина питает сомнения; она из тех, кто завершает свои высказывания быстрым кивком, как будто пытаясь убедить себя в том, что то, что она только что сказала, правда. Наконец, есть Рэйчел в исполнении Лионны, напряженная дурочка, которая уже много лет живет в этой нью-йоркской квартире со своим отцом, несмотря на ее нежелание сейчас входить в его комнату. Рэйчел больше общается посредством реакций, чем слов, изо всех сил пытаясь обработать наплыв слов от своих сестер, которые на самом деле являются ее приемными сестрами, поскольку Рэйчел воспитывала их отец после того, как он женился на ее матери много лет назад.

Фильм Джейкобса, который сейчас транслируется на Netflix, не сохранит свой первоначальный драматический тон. Первоначальная яркость утихает, когда три разные женщины борются с неминуемой смертью своего отца. Большую часть фильма их отец почти не присутствует. Вместо этого эти женщины, которые отдалились друг от друга, но не полностью отдалились, склонны спорить между собой. У Кэти есть список претензий к Рэйчел, главной из которых является курение марихуаны в квартире. Когда Рэйчел пытается курить на улице, начальник здания просит ее вернуться в дом. Несмотря на то, что ею нелегко манипулировать, она оба раза подчиняется, перемещаясь между квартирой и двором, подвергаясь критике на каждом этапе.

Сценарий Джейкобса, кажется, стереотипно отдает предпочтение Кэти и Кристине. Кэти представляет собой серьезную, богатую городскую женщину среднего возраста, а Кристина изображена как тихая мать из пригорода, занимающаяся йогой. Иногда они больше похожи на типы персонажей, чем на реальных людей, граничащих с карикатурой. Рэйчел с ее непринужденной позицией и беспечным поведением, похоже, просто терпит визит сестер. Динамика между сестрами должна казаться знакомой, но неприятно отклоняется в сторону предсказуемости и рутины. Хотя фильм обещает глубже углубиться в этих персонажей и их отношения с отцом, он не может представить каких-либо удивительных идей или неожиданных поворотов в отношении их самих или их семейных связей.

Проблема не критична, поскольку артистам удается заинтересовать зрителей своими захватывающими выступлениями. Кун, которому часто обременяют неблагодарные роли второго плана в фильмах, успешно вовлекает нас в настойчивую агитацию Кэти. Ее взгляд хоть и не совсем испепеляющий, но проницательный и требует ответа. Мы понимаем, что этот персонаж всегда стремится к прогрессу, потому что другого способа добиться успеха нет.

Как заядлый киноман, я задавался вопросом, действительно ли «Три его дочери» движутся к чему-то значительному на протяжении всего своего повествования. Временами казалось, что сам фильм находится в состоянии ожидания – смерти, примирения, конфронтации, какого-то разрешения. Постепенное понимание сестер друг друга неизбежно, но путь к этому осознанию кажется трудным и изолированным, как будто день за днем стоят на бдении над умирающим любимым.

С этой точки зрения в финале фильма чувствуется необычная логика. Ближе к концу, когда дочери вытаскивают своего отца (которого играет Джей О. Сандерс) со смертного одра и сажают в его любимое кресло, он кажется более настороженным, чем нас заставили поверить. В захватывающем повороте реальности отец затем снимает трубки, прикрепленные к его лицу и телу, идет на кухню, наливает себе напиток и произносит монолог о своих дочерях и своей любви к Нью-Йорку. Эта сцена кажется почти сказочной — в конечном итоге она оказывается фантазией. Тем не менее, он создает впечатление, что он из другого фильма, служа удобным средством для примирения и завершения, которое не стимулирует слишком много самоанализа или заставляющих задуматься размышлений. Такое ощущение, что режиссер Джейкобс изо всех сил пытался найти подходящий финал для своего фильма и решил не заканчивать его простой сентиментальной сценой умирающего человека. Мы подозреваем, что в каком-то смысле он тоже борется с концепцией смерти, отражая борьбу своих персонажей.

Смотрите также

2024-09-20 19:53