Трейлер «Мегаполиса» — это все эти цитаты кинокритиков?

Как опытный киноэнтузиаст, который провел бесчисленные часы, изучая рецензии и анализируя кинематографические шедевры, я одновременно удивлен и встревожен маркетинговой тактикой, использованной для долгожданного великого произведения Фрэнсиса Форда Копполы «Мегаполис». Попытки трейлера изобразить критиков как противников кажутся возвратом к тем дням, когда Дэвид Линч заставлял нас любить «Шоссе в никуда», несмотря на отрицательные отзывы Сискела и Эберта.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Уникальным является то, что маркетинговые стратегии некоторых фильмов направлены на то, чтобы подчеркнуть их противоречивый характер, а не скрыть его, как это видно на примере фильма Дэвида Линча «Затерянное шоссе», который с гордостью демонстрирует негативные отзывы от Сискела и Эберта. Последний трейлер долгожданного «Мегаполиса» Фрэнсиса Форда Копполы, судя по всему, идет по тому же пути, возвращаясь к критике предыдущих работ режиссера со стороны таких известных кинокритиков, как Полин Кель и Эндрю Саррис, известных в своей области.

Похоже, что цитата, приписываемая Полине Кель, о том, что Крестный отец «принижается из-за своей художественности», не является подлинной. Фактически, Кель только и делал, что хвалил как Крестного отца, так и Крестного отца, часть II, высоко оценив адаптацию, режиссуру и исполнение. Она даже назвала это «эпическим видением коррупции в Америке». Однако этой конкретной фразы нет в ее рецензиях ни на один фильм. Вместо этого Кель, похоже, ценила артистизм Копполы, который, по ее мнению, возвышал исходный материал Марио Пьюзо, несмотря на его дрянной характер.

Вполне вероятно, что некоторые цитаты, приписываемые этим кинокритикам в трейлерах к различным фильмам, могут не совсем точно отражать их реальные рецензии, поскольку некоторые из них могли быть сфабрикованы или изменены для драматического эффекта. Например, Саррис не назвал «Крестного отца» беспорядком, хотя и высказал по этому поводу сомнения; Кэнби не назвал «Апокалипсис сегодня» пустым по своей сути, но его рецензия была неоднозначной; Рид не был так резок в отношении «Апокалипсиса сегодня», как предполагалось; Эберт не описывал «Дракулу Брэма Стокера» как триумф стиля над содержанием; и хотя Саймон, возможно, критиковал некоторые фильмы, я не могу подтвердить, что его цитаты в этих трейлерах аутентичны, не проверив его архивы.

Как киноман, я размышляю о цели этого трейлера. Похоже, создатели предполагали, что сегодняшняя аудитория, погруженная в цифровую сферу, будет слишком отвлечена или бескорыстна, чтобы усомниться в правдивости этих цитат, приписываемых Полине Кель. Может ли это стать проверкой того, какие средства массовой информации слепо примут эти цитаты? Или, возможно, он был разработан, чтобы стимулировать наше любопытство, побуждая нас пересмотреть и оценить проницательную критику прошлых рецензий Кель, например ее взгляд на Крестного отца. В моем случае их стратегия сработала: я нашел рецензию Келя на классический фильм, который никогда раньше не читал. Я призываю всех вас последовать этому примеру и погрузиться в богатый мир ее обзоров.

Как давний киноман и кинокритик, внимательно следивший за карьерой Копполы, я начал ценить его уникальное видение и нетрадиционный подход к повествованию. Снова и снова он создавал фильмы, которые поначалу приводили в замешательство критиков и зрителей, но в конечном итоге оказывались новаторскими произведениями искусства. Возьмем, к примеру, «Апокалипсис сегодня», «Разговор» и «Дракула» — фильмы, которые после выхода на экраны были встречены неоднозначными отзывами, но теперь считаются шедеврами.

Смотрите также

2024-08-21 22:56