Будучи ребенком 90-х, я хорошо помню, какое влияние оказали «Горгульи» на меня и бесчисленное множество других юных зрителей. Сериал, сочетающий в себе боевик, романтику и нотку готической эстетики, был не чем иным, как революционным. Грег Вейсман и его команда создали мир мрачный, но обнадеживающий, острый, но вечный, и я безмерно горжусь тем, что вырос в эпоху, когда существовало такое шоу.
Если вы были ребенком, выросшим в 90-е годы, который часто оставался дома один и смотрел дневные шоу Disney Television Animation, ваша повседневная жизнь была наполнена множеством забавных выходок. Такие шоу, как «Утиные истории», «Тимон и Пумба из «Короля Льва», «Могучие утки», «100 далматинцев: сериал», «Аладдин: сериал» и «Геркулес: мультсериал», были популярным выбором, предлагая знакомых персонажей и простые сюжетные линии. Однако для тех из нас, кто ценил что-то немного другое, выделялись уникальные, темные и тщательно продуманные горгульи. Эта необычная жемчужина была частью линейки Disney’s Afternoon, но, в отличие от своих аналогов, она предлагала особый поворот, например, переосмысление классической темы «будьте осторожны в том, о чем просите» во влиятельном эпизоде второго сезона «Зеркало».
Как страстный кинокритик, я был очарован уникальным и интригующим миром «Горгулий». В отличие от своего современного конкурента, Batman: The Animated Series, который был основан на десятилетиях устоявшихся знаний о Бэтмене, «Горгульи» были инновационным творением с нуля. Творческие умы этого мультсериала создали мрачную, но искреннюю историю, которая глубоко нашла отклик у зрителей.
С точки зрения темы мультсериал Горгульи поразительно напоминал формирующий тысячелетний текст Люди Икс: Мультсериал, поскольку оба изображали своих персонажей, переживающих предрассудки со стороны большинство и чувство изоляции. Горгульи вспоминали времена, когда существовало больше представителей их вида, уменьшая чувство одиночества их нынешнего клана. Однако мрачная и готическая обстановка Горгулий выделила его среди детских программ. Персонажи казались чудовищными, но на самом деле они были благородными существами, которые жили только ночью, просыпаясь с клыками, когтями и склонностью к теням и лунному свету, как если бы они носили их как одежду (наряду со своей минимальной одеждой). Грег Гюлер, художник, ответственный за первоначальный дизайн таких персонажей, как Голиаф, Хадсон (Эд Аснер), Демона и Элиза, был вдохновлен в первую очередь демонической сущностью Чернабог из Фантазии. Ранние концепции горгулий имели пернатые крылья или крылья в стиле птеродактиля, и Гюлер экспериментировал с Голиафом, имеющим гребень вместо волос и остроконечные выступы вдоль его предплечий. Гюлер вспоминает, что поначалу сериал вызвал у Диснея некоторые опасения из-за своей уникальности и нестандартности. «Если вы посмотрите на их первоначальные рекламные материалы для этого шоу, то увидите, что имя Диснея даже не упоминается – это Buena Vista Productions – потому что они очень нервничали», – говорит Гюлер. «Они отправляли вещи на Comic-Con; я помню, что посреди комнаты стояла большая статуя Голиафа, а вокруг нее ничего не было. Они просто не знали, как ее продавать».
Что сделало «Горгулий» привлекательными, как показано в «Зеркале», так это основная концепция сериала, согласно которой то, что мы считаем чудовищным или человеческим, во многом зависит от точки зрения. Для любого ребенка, который чувствовал себя изолированным и запуганным из-за своих различий, как и я, изображение в сериале Манхэттенского клана, жаждущего дружбы, любви и принятия, как «нормальные» люди, и заслуживающего этих вещей, было революционным. По словам Вейсмана, с самого начала сериал был направлен на регулярное и глубокое исследование этих тем. Он ушел с должности директора по разработке сериалов Disney Television Animation после того, как предложил «Горгульи» команде соавторов, и в течение первых двух сезонов работал в качестве продюсера-руководителя сериала и редактора сюжетов-руководителя. (В сериале произошли значительные творческие изменения между вторым и третьим сезонами, когда он перешел от будничного дня к субботнему утру на канале ABC; Вейсман и большинство фанатов считают третий сезон неканоническим.) Что касается основной темы сериала: Вейсман замечает: «У нас есть врожденная склонность к трайбализму. Возможно, в далеком прошлом это имело смысл для выживания. Но сейчас это приносит нам больше вреда, чем пользы».
В этом сериале эпизод «Зеркала» является наиболее творческим выражением темы, призывающей зрителей жить с сочувствием, а не с презрением. Клан Манхэттен превращается в людей, а Элиза и граждане Нью-Йорка становятся горгульями, но эти новые люди-горгульи по-прежнему относятся к своим бывшим горгульям со страхом и недоверием. Демона, украв волшебное зеркало, напоминающее гильотину в стиле ар-деко, вызывает Пака (Брент Спайнер), озорного духа из шекспировского «Сна в летнюю ночь». Чувствуя сохраняющиеся чувства Демоны к Голиафу, она приказывает Паку произнести заклинание, чтобы удалить Элизу Мазу. Однако Пак, разыгрывая трюки, превращает Элизу в горгулью, думая, что она была ею все время и что Манхэттенский клан всегда был человеком. Пока Голиаф, Хадсон и их друзья-горгульи-подростки пытаются вернуть зеркало, Пак неоднократно искажает желания Демоны. Затем он использует Всемирный торговый центр, чтобы усилить свое заклинание, превращая остальных людей Манхэттена в горгулий и превращая Манхэттенский клан обратно в людей.
С точки зрения Вейсмана, концепция смены видов была его детищем, но он подчеркивает, что эпизод «Зеркала» был совместным усилием его, Лидии К. Марано (сценарист), Бринн Чендлер Ривз (редактор рассказа) и режиссера Фрэнка Паура. . Все четверо в то время были творческими партнерами и продюсерами. В 2000 году на фан-сайте «Горгульи», где Вейсман регулярно ведет колонку под названием «Спросите Грега», он поделился оригинальной запиской, которую он отправил Марано и Чендлеру Ривзам об их первом наброске, своими отзывами о второй версии и своими мыслями после переиздания. смотрю этот эпизод годы спустя. Среди изменений, которые просил Вейсман, было исключение сцены, где горгульи едят хот-доги, добавление большего количества романтических моментов между Элизой и Голиафом и сохранение сдержанности трансформаций. Вейсману пришлось отстаивать последнее, поскольку он считал, что это прояснит эпизод. По его словам: «Моя теория [была] в том, что лучше всего этот эпизод будет работать, когда каждый персонаж или группа персонажей будут преобразованы, но они не осознают, что были преобразованы. Они просто чувствуют, как они относятся к цитате. вычеркнуть другое из кавычек». Однако его партнеры и руководители поначалу сочли эту идею слишком сложной для понимания детьми. Вейсман в ответ пообещал, что трансформации будут единственной несложной частью эпизода, что сделает их ключевым элементом, который все прояснит.
В другой формулировке утверждение Вейсмана справедливо: «Зеркало» звучит лучше, не изображая жителей Нью-Йорка, неожиданно реагирующих на горгулий, приобретающих крылья, мускулистое телосложение и босые ноги. Вместо этого зрители могут насладиться абсурдностью превращенных горгулий, живущих жизнью туристов, модных подростков и профессионалов с Уолл-стрит. Гюлер с юмором отмечает, что их одежда тоже загадочным образом изменилась, что весьма кстати. Этот эпизод имеет мрачный подтекст, поскольку мы являемся свидетелями анахронизма человекоподобных горгулий, носящихся по Манхэттену в набедренных повязках, вооруженных древним оружием и избегающих привлекательных женщин в метро. В третьем акте «Зеркала» горгульи вынуждают Пака вернуть всех в их первоначальную форму, но непреднамеренно Демона разбивает зеркало — сцена без анимации, как объясняет Вейсман, что приводит к звуковому эффекту разбитого стекла в конец эпизода. Вдобавок Пак проклинает Демону в дневном человеческом облике без ведома горгулий, создавая значительный прецедент для оставшейся части сериала. Ранее в этом эпизоде горгульи мечтали стать оборотнями, способными смешиваться где угодно и потенциально заводить новых друзей или даже найти любовь — это стремление остается ощутимым, особенно между несчастными любовниками Голиафом и Элизой.
В манере классических готико-романтических персонажей Элиза и Голиаф в «Зеркале» признают свои взаимные чувства друг к другу, но не могут действовать в соответствии с ними из-за их реальности. Поначалу между ними происходят очаровательные встречи и тонкий флирт, как объясняет Вейсман. Лицо Элизы светится, когда она превращается в горгулью и обнимает Голиафа, наслаждаясь его присутствием. Голиаф делает комплимент Элизе, и, когда она шутит, что он нашел ее непривлекательной как человек, смущается и меняет разговор, симулируя восходящий поток воздуха, влияющий на их полет над городом. Вейсман хвалит игру Кита и Салли, отмечая, что в прочтении Элизы есть намек на обвинение. Однако, как только тайна их чувств раскрыта, ее уже невозможно скрыть. Голиаф больше не желает этого скрывать. После того, как горгулья-Элиза спасает человека-Голиафа от падения, он пытается обсудить свои эмоции, но Элиза, не желая представить себе совместное будущее без магии или других нереальных обстоятельств, отказывается. Голиаф на день превращается в камень и уходит, а Элиза говорит: «Так оно и есть». Этот горько-сладкий вывод знаменует собой расцвет романа, который в конечном итоге заканчивается горем. Как Вейсман заявил Марано и Чендлеру Ривзам в своей записке об их первоначальном проекте: «Заставьте нас почти попробовать его, а затем заберите его. (Я знаю, я жестокий человек)».
В сериале художники и анимационная команда попеременно меняли виды персонажей, как заявил Гюлер. В качестве ведущего дизайнера персонажей второго сезона Гюлер курировал превращение Элизы в горгулью и превращение Демоны в человека. Это включало в себя повышение крепости Элизы и уменьшение Демоны. Гюлер тесно сотрудничал с Пауром над дизайном внешнего вида Пака. Творческая группа стремилась сделать человеческие формы горгулий максимально похожими на их актеров озвучивания, поэтому Лексингтон, который в своей форме горгульи был лысым, получил короткую стрижку брюнетки, как Адкокс-Эрнандес. Фагербакке и Беннетт существенно повлияли на внешний вид и прически Бродвея и Бруклина.
В финале второго сезона Элиза и Голиаф делятся своим первым поцелуем, событие, которое, по мнению Гюлера, расширило аудиторию шоу. Во время Comic-Con в Сан-Диего Гюлер вспоминает: «Это было забавно, потому что мы все были на сцене. Я сидел рядом с Китом Дэвидом, а остальные актеры присутствовали. Мы ожидали увидеть детей, но вместо этого были матери! » Гюлер усмехается. «Я выглянула и увидела матерей от стены до стены, и Кит Дэвид повернулся ко мне и спросил: «Что происходит со всеми этими матерями?» На что я ответил: «Они здесь ради тебя, приятель!»»
Размышляя об этом сейчас, ни Вейсман, ни я не припоминаем, чтобы во время его создания рассматривали Gargoyles как готический сериал. Вместо этого Вейсман описывает эстетику 90-х как «острую» и «нео-панк». Однако с остроумной сухостью он признает, что по своей сути мы действительно были готиками. Эпизод «Зеркало» несет в себе меланхоличную, но стойкую тему, которая характеризовала готический контент 90-х, что способствует его запоминающейся запоминаемости. Несмотря на сообщения Диснея о планах перезапуска сериала, на данный момент я не могу раскрыть какие-либо подробности. Судьба анимационного продолжения неясна, пока Дисней так или иначе не определится с концепцией живого действия. На данный момент «Зеркало» остается свидетельством готического романтического пафоса. После его завершения я почувствовал себя подтвержденным и безмерно гордым, полным самомнения и тщеславия, но это было оправдано, поскольку я считаю, что он входит в число лучших эпизодов, которые мы создали за весь сериал.
Смотрите также
- Как получить код двери на передовую в призывнике
- Помощник Мэттью Перри среди обвиняемых в смертельной передозировке
- Ремастер Dokapon: Sword of Fury выйдет на Switch
- Prince of Persia: The Lost Crown выйдет в Steam 8 августа
- Раскрыты подробности о создателе команды Madden 25
- Розничная версия Final Fantasy Pixel Remaster Collection выйдет в октябре
- Обнародован рейтинг Кейтлин Кларк в NBA 2K25
- Kingdom Come: Deliverance II выйдет 11 февраля
- Путеводитель по мирам портала абиотического фактора и возобновляемым ресурсам
- Ален Делон, икона французской новой волны, умер в возрасте 88 лет
2024-08-21 22:56