Слишком много воспоминаний: Какими мы были

В своем обзоре последнего эпизода я выразил надежду на то, что мы исследуем причины неспособности Феликса признаться в любви к Джесс. Несмотря на открытость и экспрессивность в других сферах жизни, он никогда не стеснялся делиться с ней искренними истинами или проявлять привязанность. Он всегда был внимательным, понимая ее эмоции и заботясь о ее нуждах. В нем есть намек на синдром «хорошего парня», как мы отмечали ранее; это указывает на мужчину, который должен чувствовать себя комфортно при выражении своих чувств. Однако он молчит по этому поводу. Что же может мешать ему сделать этот шаг?

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Причина плохого настроения Феликса после посещения семьи кроется в его родителях. После дня, проведённого с родственниками в пригороде, Феликс решает поделиться источником своего недовольства с Джесс, но предупреждает её, что после раскрытия этого он уже не сможет взять свои слова обратно. Проще говоря, когда он раскроет скрытую часть себя — ту, которую держит в секрете, чтобы не беспокоить внешний мир — иллюзия будет разрушена окончательно. Для Джесс же Феликс может восприниматься так, как она хочет; он может быть подобно Венди, порождению её эмоционального воображения. Этот образ мог бы соответствовать некоторым настроениям Джесс и представлять собой новое увлечение после боли от жестокости Зева. Будучи обожаемым кем-то, кто существует только для удовлетворения её потребностей, это служит своего рода обезболивающим средством. Подобным образом Феликс находит утешение в мысли о том, чтобы быть призраком без обременений; это даёт ему возможность убежать от постоянного давления прошлого.

Опасность в глубокой любви заключается в обнажении скрытых аспектов и уверенности в том, что наши партнёры продолжат этот путь вместе с нами. Именно здесь Феликс часто сталкивается с трудностями; как объяснял Огги ранее, он долго не мог избавиться от своих иллюзий. В ‘Терминах обиды’ мы видим, что такие проблемы могут передаваться по наследству: его родители также застряли в собственных фантазиях. Однако, в отличие от них, они не могут отпустить жизнь, которую вели до потери значительной части своего богатства; настолько сильно, что отцу Феликса, Симону, пришлось занять £1000 у сына.

Изначально признаки указывали на какое-то событие в семье Феликса, когда мы узнали из его ссоры с Джонно в доме на Ноттинг Хилл, что ему пришлось покинуть школу-интернат из-за финансовых трудностей отца. В ‘Терминах обиды’ Джесс выражает желание поехать с ним домой к семье, привлеченная старомодным очарованием и величием места. Однако Феликс советует против этого, утверждая, что у него есть дела, которые нужно решить, и что посещение родителей чаще всего зависит от приглашения со стороны семьи.

По дороге в пригород Феликс обменял свой любимый BMW на менее желательный автомобиль, получив от сделки £1000. По прибытии он потратил 40 минут на ожидание своей матери Айко, которая приехала его забрать со станции. Если бы она продала свой Роллс-Ройс, то могла бы заработать дополнительные деньги, но очевидно, что для неё важно всё связанное с её прошлой жизнью. В машине Феликс показал фотографию Джессики и Астрид Айко, которая выразила беспокойство за их благополучие. Айко обладала непредсказуемым чувством юмора: она безрассудно управляла Роллс-Ройсом, часто курила из окна машины и выражала уверенность в том, что её муж Симон найдёт способ вернуть потерянное богатство, ссылаясь на былые времена роскоши. Феликс утешил её тем, что они могут наслаждаться новым началом, если признают невозможность возврата всех утраченных средств: уже прошло 14 лет с тех пор, как они последний раз жили в своём старом доме.

Айко считает, что Саймон в конечном итоге выкупил имущество. По пути домой со станции она заходит в дом. Как и предполагала Джесс, это место похоже на Пемберли. Айко сообщает Феликсу, что часто посещает этот адрес, и тот, кто теперь владеет им, обычно оставляет двери незапертыми. Она предлагает ему зайти внутрь, пока сама выйдет покурить. Сначала Феликс колеблется, но затем входит в дом. Кажется, он пуст; текущего жильца не видно. Пока Феликс исследует комнаты, воспоминания о его детстве возвращаются, словно его молодое ‘я’ ведет его за собой.

Оба родителя были художниками – мать была художником, а отец, хотя мы не знаем, чем он занимался на работе или как стал богатым, выйдя из семьи иммигрантов, которая зарабатывала доставкой молока, был пианистом. Они часто оставались далекими или загадочными, держа себя и своих детей на расстоянии вытянутой руки. Отец жаловался на то, что Аико убежала с Лэндло Фаллоусом, а мать, сидя в ванне, говорила, что уходит в свой мир, поскольку Саймон оставался изолированным в своем собственном. Феликс вспоминает, как его ругали за плохую успеваемость в школе, чувствовал любовь сестры, оставшись один дома с температурой и няней, которая заставила его выразить ей свою любовь, потому что она обеспечивала еду, одежду и заботу. Ребенком он ощущал себя потерянным и смущенным своей собственной жизнью. Дом был словно парк развлечений, полный чудес, но без любви не мог помочь сориентироваться в нем.

В их маленьком доме, который теперь называется ‘бунгало’, Айко продолжает называть Феликса своим «любимым товарищем по играм», даже во взрослой жизни. Во время ужина Саймон упорно верит, что скоро они покинут это место, тогда как Айко выражает своё желание никогда не жить там. Алаиа, старше Феликса на десять лет, застряла в развитии 90-х годов, сохраняя свои заколки с бабочками до своих 40 лет и планируя переехать в «помещение для бойлера» друга после того, как найдёт работу. Семейные отношения Ременов так же необычны, как у Салмонов, но их борьба кажется более самопричинной, нежели вызванной внешними факторами. Только Феликс способен принять реальность: они больше не богаты, и маловероятно, что вернут этот статус. Такое понимание отдаляет его от остальной семьи, вызывая конфликты и разочарование.

После ужина Феликс отдает отцу тысячу фунтов, которую заработал на продаже своей машины. Отец говорит, что планирует использовать половину этих денег для оплаты счетов и другую половину — как первоначальный взнос за возвращение их старого дома, что может показаться излишне оптимистичным некоторым. Напоминающий слова своего собственного отца, Саймон произносит: ‘Не позволяй богатству диктовать твою жизнь’. Он объясняет, что каждому человеку отведено определенное количество удачи, и когда оно заканчивается, нельзя продолжать гнаться за ним. Кажется, он принял тот факт, что со временем дети возьмут на себя ответственность, оставленную родителями. ‘Мы потратили свои ресурсы на тебя,’ — пожимает плечами Саймон, подразумевая, что теперь очередь Феликса.

Состояние упадка духа Феликса заставляет его забрать свои деньги при выходе из дома. Возвращаясь домой к Джесс, которая провела день, просматривая документальные фильмы на BBC и столкнувшись с неприятным состоянием, которое её бабушка называет «медовый цистит» из-за чрезмерного использования интимных частей тела, он сначала скрывает причину своей меланхолии. Однако по настойчивым расспросам Джесс в свойственной ей заботе он признается. Феликс рассказывает о сексуальном насилии со стороны няни, которую они наняли, когда он был маленьким, и которая требовала его любви. Этот инцидент стал причиной неспособности Феликса открыто выражать свою любовь: насильник заставил повторять признание. Далее он раскрывает повторяющиеся мысли об самоубийстве у Айки, задержку эмоционального роста Алаиа, отказ отца признавать проблему и то, что в детстве ему никогда не утешали перед сном.

В трогательной и согревающей сцене, напоминающей романтические фильмы вроде ‘Дневник памяти’, она аккуратно заворачивает его в одеяло по типу буррито и напевает ему песню Боба Дилана, которую раньше пел её отец. Этот простой жест пробивается через одну из защитных стен его души. Слеза стекает по щеке, и он признаётся ей в любви. Несмотря на первоначальную скептичность или цинизм касательно романтических отношений, даже самое закалённое сердце не может устоять перед таким моментом. Он оставил меня со слезами на глазах.

Я часто замечаю, что современные сериалы чрезмерно используют флешбэки. Вместо того чтобы сконцентрироваться на том, как персонажи реагируют на текущие события, многие шоу кажутся зацикленными на исследовании их прошлых травм, формируя наше восприятие этих персонажей главным образом через эти обратные истории, а не через их настоящие действия и реакции. В качестве примера можно привести эпизод сериала «Girls», где Джесси и Ханна посетили отца Джесси в пригороде Нью-Йорка. Эта сцена наглядно показала влияние семейной дисфункции Джесси на нее в настоящем, без необходимости демонстрировать флешбэк из ее детства для описания прошлых событий.

Как страстный кинолюбитель, меня заинтриговала адаптация Netflix сериала «Условия ненависти», которая кажется соответствующей их образовательному и экпозиционному стилю. В отличие от предыдущих работ Лены Данхэм в сериале «Девушки», где флэшбеки использовались редко, здесь они играют решающую роль. Во «Слишком много» флэшбеки служат не столько для формирования действий персонажей, сколько для их обогащения. Они помогают нам понять прошлое Зева, чтобы лучше сопереживать трудностям Джесс, и показывают, как эта история влияет на ее отношения с Феликсом – основной сюжетной линией сериала. Подобным образом, флешбэки исследуют падение семьи Феликса, предоставляя контекст для лучшего понимания их динамики и решений Феликса. По сути, эти флэшбеки являются ключевым инструментом развития персонажей вместо замены его, особенно учитывая ограниченное количество доступных эпизодов в этом сериале. Такой подход к повествованию больше напоминает роман, нежели фильм, но когда он выполнен качественно, я ощущаю полное погружение, не обращая внимания на повышенное внимание к рассказу за счет визуальной зрелищности.

Смотрите также

2025-07-10 23:54