Удивительная особенность сериала Лены Данхэм на Netflix ‘Слишком много’ заключается в том, что он очень похож на любой другой сериал этого стримингового сервиса. Визуальный стиль, хоть и трудно описать одним словом, становится знакомым: ярко освещенные комнаты, быстро сменяющийся диалог, зафиксированный крупным планом, цветовая гамма с акцентом на яркие оттенки создает эффект скользкости экрана, словно вода на тефлоновой сковороде. Возможно, это стандартные требования Netflix для глобального распространения, но обескураживает видеть такую конформность со стороны столь уникальной создательницы как Данхам. В ‘Girls’ она и ее команда изобразили 20-е годы жизни своих героев так, будто это был бесконечный бруклинский летний сезон. В ‘Слишком много’, Меган Стайлтер играет Джессику Салмон, которая описывает свои мечты о жизни в Европе другими словами: отчасти похоже на драматургию периода, отчасти как забавная комедия BBC Three, сильно под влиянием ‘Дневника Бриджит Джонс’. Однако по мере развития сериала, когда Джессика переживает разбитое сердце или вспоминает сложные моменты из своего прошлого в Нью-Йорке, Данхам возвращается к своему фирменному стилю режиссуры: длительные планы для акцента на паузах, мягкое освещение для трогательных сцен и более жесткая реальность. После таких моментов ‘Слишком много’ вновь быстро переходит на территорию обычного Netflix.
🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇
CryptoMoon Telegram
Подтекстовая напряженность в сериале «Слишком много» могла быть заложена еще на стадии его создания, поскольку Лена Данэм, создатель сериала, описывает его как частично автобиографический и попытку перенести романтические комедийные фантазии Ричарда Кертиса в современный контекст. После того как она столкнулась с обширной критикой в Америке за свои образы и комментарии по поводу «Девочек» или других тем, Данхэм нашла творческое убежище в Британии, где режиссировала пилотный эпизод сериала «Индастри» и выдающуюся адаптацию средневекового романа для молодежи «Кэтрин, названная Птицей». Во время слепого свидания она начала отношения со своим нынешним партнером, британским музыкантом Луисом Фелбером, с которым они совместно создали сериал «Слишком много». Сюжетная линия основывается на личном опыте Данхэм: общительная девушка, которая чувствует себя неуместно в Америке, неожиданно влюбляется в более сдержанного британского мужчину. В духе экспатриантского эскапизма Джессика, наслаждающаяся имитацией фальшивых лондонских акцентов, сталкивается с различными культурными промахами, часто являющимися легкими мишенями для сатиры, например эпизод на снобистской вечеринке в Ноттинг-Хилле быстро теряет динамику. Ее заставляют посетить чрезвычайно пафосную свадьбу, где она встречает Риту Ору, убедительно изображающую преувеличенную версию самой себя.
Говоря проще, эта история напоминает романтическую фантазию прямо из произведений Даррена Старра или Джейн Остен, где Джессика мечтает о Феликсе в духе мистера Дарси. Тем не менее, пушистые моменты этой серии не идут ни в какое сравнение с эмоциональной болью, которую так умело передает Лена Данхэм. Когда возникают эти романтические сцены, они затмевают остальную часть шоу.
B роли бывшего парня Джессики выступает Майкл Зеген (с идеальной дозой нахальства и раздражительности), он — самоуверенный бруклинский музыкальный критик по имени Зев. Он бросил Джессику ради инфлюенсера Эмили Ратайковски, которая также раздражает, но уже более спокойно. Вы можете быть привлечены к обсуждению сходств этих персонажей с бывшими Лены Данхэм на одном из сплетнических форумов Reddit. Сама Данхам призналась, что образ Зева сочетает черты её прошлых возлюбленных.
Несмотря на это, эти персонажи гораздо интереснее других в сериале.
В пятом эпизоде, когда Джессика вспоминает свою жизнь в Нью-Йорке, шоу приобретает яркую энергию, которой не хватало при изображении Лондона в ‘Too Much‘. Это изменение частично связано с непрекращающимся художественным интересом Лены Данхам к созданию контроверсий вокруг себя, что видно из сюжета о борьбе Джессики за уход за собакой, напоминающей ее собственного питомца Ламби. Однако главное — это то, как Данхам пишет о Нью-Йорке и его жителях с беспощадной ясностью, тогда как Лондон изображен через розовые очки. Несмотря на то, что Зев полный хам, я хотел бы глубже исследовать его персонажа, так как он богат деталями и подлинностью (например, у него была бармицва в стиле Уизир), вместо того чтобы тратить больше времени на Феликса, который кажется скучным по сравнению с ним. Шоу предоставляет Феликсу историю, вдохновленную элементами из личной жизни Фельбера и Шарпе, но она никогда не захватывает так сильно, как повествование о Джессике. Феликс служит холстом для ее мечты, которые часто вращаются вокруг того, что он символизирует отсутствие того, что она оставила позади в Нью-Йорке.
В серии «Too Much» подразумевается, что и Джессика, и Феликс должны разобраться со своими прошлыми проблемами для успешного развития их отношений, однако связь между Сталтер и Шарпе не всегда делает этот процесс эмоциональной обработки стоящим. Игра актеров в шоу имеет липкое качество, которое влияет на сценарий. Сталтер — талантливая комедиантка, её уникальный способ подачи реплик, который показывает её осознание шутки, но при этом полушутливое исполнение, хорошо работает в некоторых ситуациях (например, знаменитый «Hi gay!» TikTok). Она отлично справляется с сатирой, особенно когда Джессика попадает в неприятности на работе, и сцены со Орой или Эндрю Скоттом, играющим грубого режиссера, запоминаются. Однако, когда Сталтер должна передать драматическую глубину, она кажется нерешительной, все еще защищая себя от полного эмоционального раскрытия слегка непринужденной манерой.
Как фанату, мне понятно, почему Дунэм сомневалась в принятии главной роли в ‘Too Much’. В конце концов, она пережила много благодаря своему участию в сериале ‘Girls’, где играла Ханну. Как режиссёр, она безусловно хочет защищать своих актёров от ненужной критики. Однако позвольте сказать, что когда Дунэм всё-таки появляется на экранах в ‘Too Much’, её игра просто поразительна! Особенно выделяются сцены с Эндрю Раннальсом, включая их напряжённые споры и трогательные моменты между сестрой Джессики. Не забудем ту эмоциональную сцену ближе к концу ‘Girls’, где она и Адам встречаются за супом – эта роль стала свидетельством исключительных драматических способностей Дунэм, установив высокую планку для любого актёра, играющего подобные роли на экране. К сожалению, в Stalter этого уровня не хватает, что сложно многим актёрам.
Стиль игры и подачи Стеллера отражает скрытые цели шоу. Во втором эпизоде Джессика страстно выступает против того, чтобы её называли ‘неряхой’, столкнувшись с беспечным футболистом, который считает возможным оскорблять её на мероприятии по сплочению команды. Сцена напоминает сцены из сериала ‘Girls’. Этот монолог мог бы быть чем-то вроде высказывания Ханны Адаму, показывая точные взгляды Джессики на гендерные вопросы, но некорректно применённые в данной ситуации. Тем не менее, она выглядит излишне драматичной и портит атмосферу, несмотря на то что её утверждения о маркировке как ‘неряхи’ во многом верны. Шоу, следуя мягкому стилю Netflix, страдает отсутствием глубины — в дизайне, намерениях и актёрской игре. Слишком гладко отполировано.
Смотрите также
- Руководство по расположению карт-ключей Astrometica
- Руководство по ресурсам Astrometica | Расположение материалов для крафта
- Все места расположения древних книг на острове Лума
- Я ни за что не стану твоей любовницей! Если только… Раскрывается официальный трейлер
- Дата выхода второй серии второго сезона DAN DA DAN, время и где можно посмотреть.
- Руководство по карте и локациям в Алтерасе Акт 3
- Путеводитель по местоположениям и координатам Astrometica
- Карта династии Сэнгоку и путеводитель по местам
- Список рецептов приготовления пищи на высоте
- Список рецептов крафта Aloft
2025-07-10 23:57