Самое странное шоу на ТВ

Мишель Уильямс готовилась игриво ударить Роба Делани в интимную зону. Они находились на бруклинской сцене звукозаписи, одетые как типичная нью-йоркская квартира: оба смеялись и издавали громкие звуки. Уильямс была закутана в шарф и свитер, а Делани носил лишь нижнее белье и уникальную поддержку, которую он описал как защитную и интригующую – расположенную в нескольких дюймах ниже его интимных частей. Несмотря на большую физическую обнажённость и непосредственную опасность ситуации, эмоционально сложной ролью обладала Уильямс: она играла женщину за сорок, только сейчас осознавшую своё наслаждение доминированием над мужчинами, испытывая смесь ужаса, радости и смятения относительно своих желаний и возможности их осуществления. Важно отметить, что этот персонаж находится при смерти. История основана на реальных событиях и представлена в комедийном ключе.

Как страстный кинообозреватель, позвольте мне поделиться своими впечатлениями о сцене, которая вызвала у меня одновременно шок и заинтересованность. Диалог между Уильямсом и Делани был откровенным и напряженным, напоминающим борьбу двух персонажей в эмоциональном поединке. Слова Уильямса были острыми как кинжал, наполненные такой страстью, что их можно было сравнить только с горьким, неприятным на вкус кофе.

Делани, его глаза блестели неутолимым желанием, казалось, приглашал агрессию Уильямса: ‘Сделай это,’ он настаивал, подражая жесту, который был явно намекающим. Его просьба была простой, но сильной: ‘Дай мне пинка по яйцам. Пожалуйста.’ Напряжение в комнате стало осязаемым, когда выражение лица Уильямса изменилось от недоверия до отвращения и скрытого возбуждения.

Резким движением Уильямс ударил Делани ногой, удар ощущался обоими актерами на экране. Делани ответил стоном удовольствия, тогда как Уильямс вскрикнул от боли. Сцена продемонстрировала их мастерство актерской игры: они смогли передать множество эмоций за считанные секунды.

B результате удара выяснилось, что персонаж Уильямса, борясь с четвертой стадией рака молочной железы, сломал кость в ноге во время конфликта. Эта сцена завершалась срочной необходимостью медицинской помощи, оставляя зрителей на грани своих мест, жаждущих узнать развитие сюжета.

Они неоднократно снимали эту сцену почти полдня, что ощущалось как ‘множество тяжелых ударов’, согласно Делани. ‘Мы довели этот реквизит до предела своих возможностей.’ Уильямс вспоминает этот опыт как ‘стрессовый’. Тем не менее, она уверяет: ‘Я не считаю, что причинила ему какой-либо вред’.

Как рецензент фильма, я оказался совершенно очарованным сериалом из восьми эпизодов «Умирание за пол», премьера которого стала премьера 4 апреля, которая родом из FX и вдохновлена ​​популярным подкастом 2020 с тем же названием. Сюжетная линия, основанная на жизни Молли Кочан, разворачивается, когда она ведет свою терминальную болезнь вместе со своей лучшей подругой Никки Бойером.

С самого первого эпизода сериал делает деликатный баланс между юмором и разбитым сердцем, оставляя вы оба смеяться и разрываться в минуты. Наш главный герой, Молли, играл исключительно хорошо от Джиллиан Белл, — умная, составленная женщина, которая ведет сексуально подавленную жизнь. Роковой звонок от ее доктора во время сеанса пары и терапии направляет в движение цепь событий, в которых Молли оставила своего посредственного мужа (изображенную Джеем Дупласом с воздухом снисходительности) и искала утешения с Никки (блестяще сыгранная Дженни Слэнд).

Потраченная на реальность ее предстоящей смерти, Молли предлагает Никки, что она скорее умрет в своей компании, чем в пределах своего удушающего брака. Никки, которая без колебаний принимает это предложение, становится компаньоном Молли, когда она отправляется в отчаянное стремление к сексуальному открытию — стремясь раскрыть то, что действительно волнует ее, и может ли она испытать оргазм с другим человеком, прежде чем ее время не закончится. Сериал дает грубое и честное изображение жизни, любви, дружбы и состояния человека перед лицом смертности.

Лиз Мериветер и Ким Розенсток, как соавторы, так и соавторы, впервые встретились, работая на театральной сцене в Нью-Йорке в течение 2000-х годов. Позже они сотрудничали в успешном ситкоме Meriwether «New Girl». После того, как Ковид ударил, Розенсток начал писать пилот для «умирания от секса». Как она размышляет, это был сложный период, который заставил ее созерцать свою собственную смертность и такую ​​жизнь, которую она хотела для своей дочери, а также их отношения с их телом. Поскольку им не хватало каких -либо прямых повествовательных или тональных сравнений (хотя они часто рассматривали такие шоу, как «Я могу уничтожить вас» и реалистичные сексуальные сцены в «нормальных людях»), они были не уверены, что их работа резонирует с руководителями FX или зрителями, или даже если бы они могли производить что -то качественное. «Мы смотрели друг на друга и спрашивали:« Это приемлемо? », — вспоминает Розенсток. «Я так думаю. Будем надеяться на это. Давайте просто продолжим.

Шоу продолжало переходить от драматического к нелепым, смешным к нереалистичному, а затем снова. Мне было любопытно о его тоне, но никто не дал ответа: «Шутки Уильямса. Это конец февраля, и мы спрятаны в углу в баре Инга, один из ее предпочтительных ресторанов, близких к ее дому в Бруклине Хайтс. Здесь она выбирает на наших переговорах, и, кажется, не узнают ее, мы не подходят для того Взрослые).

На интригующем этапе возникает умирать от секса . Мы живем при правительстве, которое открыто выступает за то, чтобы снимать автономию, сексуальную или иную, от любого, кто не белый человек с отступающей линией волос. Удивительно, но мы охватываем повествования, реальные или вымышленные, изображающие женщин за пределами их сороковых годов, охватывающих сексуальное исполнение: Миранда июльскую All Fours, возрождение историй MILF, возглавляемого Николь Кидман, приток воспоминаний о том, как женщины-мемуарс, в последней статье в журнале «Em York Times о том, как воспринимают женские». На первый взгляд, умирать от секса может показаться не таким эффективным, как на самом деле, учитывая его потенциал для сентиментальной чрезмерной инциденты. Тем не менее, Meriwether и Rosenstock умело создали что -то уникально инновационное. Это тонко новаторское в своем изображении гетеросексуальных встреч; Главный герой занимается сексуальной деятельностью с несколькими мужчинами, преимущественно без влагалищного проникновения, решение, которое противоречит большинству американских телевизионных шоу, ориентированных на проникальный пол. Он углубляется в излома в качестве средства для освобождения и освобождения, а не как шутка или обход для обычного секса. Это не вздрагивает от необработанных реальностей того, что происходит у человека в процессе смерти — звуки, замедление и искажение времени. Он беззастенчиво охватывает свои причуды и театральность, включает в себя последовательность снов, которая включает в себя пользовательские куклы, один из которых представляет собой гиперреалистический пенис, украшенный сказочными крыльями.

Уильямс выражает, что шоу оказало глубокое влияние на ее понимание секса, заявив: «Это действительно заставило меня так ясно видеть вещи — как будто я почти не могу поверить, что не понял это раньше». Дальнейшее уточнение, Мериветер комментирует: «То, что поразило меня, было решением Молли продолжать чувствовать, несмотря на то, что она не сможет долго.

Уильямс с юмором указывает, что секс можно рассматривать как ответ на концепцию смерти, объясняя его, потому что он предлагает интенсивное ощущение, прежде чем мы столкнемся с ничем. Она игриво шлепает стол для акцента, а затем объявляет: «Мне нужно отправиться домой и провести время с мужем!» Она смеется, поднимаясь со своего места.

С момента начала своей карьеры в 16 лет, когда она впервые появилась на ручье Доусона, Уильямс продемонстрировала свои навыки в изображении женщин, имеющих дело с различными личными и внешними проблемами. Тем не менее, у нее было меньше шансов продемонстрировать свои комедийные таланты. Примечательные комедийные роли, такие как то, что в недооценке сатиры Watergate 90-х годов были достаточно эффективны для Мериветера и Розенстока, чтобы полагать, что Уильямс мог управлять физическим юмором, быстрым диалогом, внезапными изменениями в тоне и общем остроумие, необходимым для шоу. Кроме того, Уильямс имеет поразительное сходство с Кочаном, особенно в более поздние годы Кочана, с ее короткими светлыми волосами, модельной структурой кости и выразительными глазами.

В 2022 году Уильямс, Мериветер и Розенсток участвовали в зум -звонке. До их обсуждения Уильямс — который только что закончил работу над «The Fabelmans», слушал подкаст, созданный Бойером и Кочаном. Этот подкаст, в котором подробно описывался сексуальный опыт Кочана от ее ранних выходов до ее последних месяцев, был путешествием, которое охватывало легкомысленное подшучивание о интимных моментах, глубокое самоанализ относительно ее отношений с собой, ее сексуальности, ее матери и травмы детства, все время противостоящей ее смертности. «Это разбило меня», — признался Уильямс о подкасте. «Это не часто один переживает такой мощный эмоциональный отклик. Вам может нравиться вещи, быть впечатленными вещами или даже быть взволнованными. Но быть совершенно уничтоженным чем -то? Я не могу вспомнить, когда в последний раз у меня был такой опыт». Она обильно плакала после того, как послушал это и чувствовала себя вынужденной слушать его снова. «Что только что случилось со мной?» Она удивлялась. «Вещи обычно не влияют на меня. И я понял:« Мне нужно уважать тот факт, что что -то во мне, которое я еще не могу сформулировать, привлечено к чему -то в этом ». «После моего вопроса о том, что специально ее тронуло, она размышляла по крайней мере на минуту. «Смелость», — наконец ответила она. «Это то, что меня больше всего поражает. Смелость, перед лицом самых сложных обстоятельств, чтобы подготовить свой собственный путь.

Первоначально шоу базировалось в Лос -Анджелесе, что потребовало бы временно перемещения. Тем не менее, Уильямс, имея маленьких детей, предпочитает ограничивать свое время вдали от них. «Я не работаю чрезмерно, — объясняет она, — но я все еще хочу участвовать». Она согласилась прочитать предстоящие сценарии, когда они были готовы. «Это был не мой первый выбор», — признается она, выбирая кусок салата, — я мать с несколькими детьми. Так что я собираюсь сделать?

После беременности в 2022 году она временно отошла от проекта. После рождения своего третьего ребенка она также записала аудиокнигу для Бритни Спирс «Женщина во мне». В течение этого периода Мериватер и Розенсток сотрудничали с командой, состоящей из пяти женщин, одного необурозненного человека и одного человека, чтобы написать дополнительные эпизоды. Через 20 недель они сосредоточились на том, чтобы вернуть ее обратно. «Она наш идеал», — говорит Мериветер. «Мы задавались вопросом:« Как мы можем вернуть наш идеал? »

В начале следующего года Мериватер встретил Уильямса на премии «Выбор критиков 2023 года». Уильямс сопровождал ее самый близкий друг, занятый Филиппс, с которым Мериветер также был знаком. Взволнованно приближаясь к ним, Мериветер поделилась своими новостями с Уильямсом: «Я переезжаю в Нью -Йорк, и я все еще буду взволнован, если вы снова рассмотрите этот проект. У нас есть новые сценарии».

Когда она размышляла над этим, Уильямс оказалась в созерцательном состоянии. Вернувшись в некоторое время, она чувствовала себя беспокойным. «Я подумала про себя:« Несмотря на то, что у меня был ребенок, два с половиной года — это не пенсии », — рассказывает она. «Это становится слишком много».

Ее старший ребенок, Матильда, глубоко любил телешоу new Girl, поделившись специальной связью с Уильямсом («Мы могли бы сказать, что мы практически подняли ее вместе», — мериветер кричит с ней). Матильда стремилась Уильямсу воспользоваться этой новой возможностью, чтобы создать сериал, вращающийся вокруг тем по сексу и смерти. «Чтобы сделать шоу о таких сложных темах, вам действительно нужно поощрение вашей семьи, чтобы сказать:« Иди, мама », — объясняет Уильямс.

Примерно через год Уильямс обнаружил, что пытается создать иллюзию шести отдельных оргазмов во время съемок для шоу «Умирание для секса». В свой первый день на съемочной площадке она снимала сцену, когда после отъезда Молли от своего мужа она зарегистрировалась в отель, получает вибратор и проводит целый день, исследуя свои желания, прежде чем в конечном итоге отбросить перегретое устройство в ледяном ведре. К 17:00 Уильямс завершил несколько сцен, только для того, чтобы снимать шесть отдельных последовательностей мастурбации, каждая из которых включает в себя уникальные, моделируемые оргазма. «Это как:« Ура! Пойдем! », — остроумно вспоминает Уильямс. Мериветер, Розенсток и координатор интимности присутствовали, чтобы предложить руководство. «Мы обсуждали, как каждый оргазм должен постепенно усиливаться», — объясняет Мериветер. «Первый должен быть тонким, в то время как последний должен чувствовать себя как марафон». Несмотря на ее опасения, Уильямс был готов участвовать. «Я бы шутил, говоря что -то вроде:« Просто чтобы ты знал, это кульминация Молли, а не Мишель », — говорит Уильямс. «Это не моя подлинная оргазмическая экспрессия.

В штате Монтана, где выросла Эмили, ее сексуальное воспитание практически не существовало. «Нам дали небольшую бутылку Clearasil для наших прыщей и научили, как использовать презерватив. Это все, что у нас есть о половом зрелости», — вспоминает она. «Секс может сделать вас беременными или потенциально убить вас. Никто никогда не обсуждал удовольствие». Эмили, которая борется с этим даже сейчас, признает, что она все еще чувствует себя немного стыдно или не уверена в том, чтобы обсудить это. Чтобы помочь решить эту проблему, Meriwether и Rosenstock пригласили Эмили Нагоски, автор книги «Приходите, как вы», поговорить со своей командой. По словам Мериветера, книга Нагоски решает самый распространенный вопрос, который она получает: «Это нормально?» Мериватер предполагает, что этот глубокий страх и стыд, окружающий сексуальность, широко распространены, особенно в Америке. Кочан, с другой стороны, был чемпионом принятия, когда дело доходит до секса, добавляет Мериветер.

В телесериале Молли исследует многочисленные идеи для достижения самоуправления: общение с исполнителем веб-камеры, пересматривая сцену погони на автобусе с «Speed» с участием Сандры Баллок, и наблюдая за рыбами-клоун, движущейся в коралловом рифе. Это было вдохновлено статьей в New York Times, которую Уильямс прочитал, в которой обсуждалось, как женщины могут быть вызваны, казалось бы, чем угодно. Шоу углубляется в постепенное принятие Молли различных форм секса и близости, а также ее собственную эротизм, благодаря характеру Сони-странного, сексуального социального работника, изображенного с очарованием и состраданием от Эско Джулё. В больничном разговоре Молли признается Сони в ее нетрадиционном сексуальном опыте, таком как заставить своего соседа мастурбировать перед ней, пока она оскорбляла его гениталии, а затем пнула его, выражая сожаление. Она спрашивает себя, говоря: «Я не хочу причинять вред людям, чтобы иметь оргазмы. Что со мной не так?»

Шоу следует за Молли, когда она экспериментирует с различными методами, чтобы достичь самоуправления, включая разговоры с исполнителем веб-камеры, переосмысление сцены погони на автобусе с «Speed» с участием Сандры Баллок и наблюдения за рыбами-клоун в коралловом рифе. Это основано на статье в New York Times, которую прочитал Уильямс, в которой упоминалось, как женщины могут найти удовольствие практически во всем. Шоу показывает растущее признание различных типов секса и эротики через характер Сони-странного, сексуально-позитивной паллиативной помощи, социального работника, изображенного Эско-Джулеем с очарованием и сочувствием. В больничном разговоре Молли делится своим нетрадиционным сексуальным опытом с Сони, такими как заставка своего соседа мастурбировать перед ней, пока она оскорбляла его гениталии, а затем пнул его, выражая раскаяние. Она задается вопросом, если с ней что -то не так за то, что нужно причинять боль людям иметь оргазм.

Соня смеется и делится: «Вы, молодые люди сегодня, имеете это заблуждение о сексе. Вы думаете, что это просто близость и физическое удовольствие, потому что это то, что вам сказали, верно? Но позвольте мне сказать вам, секс — это больше, чем это. Это чувство, опыт, путешествие». Молли пристально слушает. «Ключ к пониманию вашего тела — обратить на это внимание», — продолжает Соня. «Это может сказать, что вы не хотите слышать или понимать поначалу, но потратьте время, чтобы послушать и учиться на этом». Позже Соня представляет Молли с благоприятным для БДСМ собрания, где она очарована разнообразными выражениями сексуальности. Ее глаза сверкают, когда она является свидетелем живой демонстрации господства и подчинения. «Это то, за что я жаждал», — тихо пробормотает Молли.

Создавая «Умирание за сексу», Мериветер, Розенсток и режиссер Шеннон Мерфи стремились избежать секс -сцен, найденных в таких фильмах, как «Пятьдесят оттенки серого», где персонажи часто изображаются как манипулирующие или участвующие в странных актах, таких как мороженое во влагалище. Вместо этого они хотели изобразить согласованные практики БДСМ, такие как финансовый брокер, обсуждающий его границы над кофе с Молли, спрашивая, заинтересован ли она в клетках. Шоу также исследует сексуальные предпочтения персонажей и изгибы реалистичным, но юмористическим образом, гарантируя, что шутки никогда не принижают людей или их действия. В отличие от других шоу, таких как «индустрия» или «Секс в городе», где такие действия, как поход на кого -то, привыкли насмехаться или стигматизировать персонажей, на «Умирание от секса», такие действия изображаются как игривые и возможность для сексуального исследования. Например, Молли приглашает человека, одетого как щенка в ее ванну, и мочится на него, что представлено как творческое выражение их отношений, а не используется для унижения или патологии персонажа.

Прошла неделя, и я нахожусь в ресторане, расположенном в другой части страны, на этот раз общающийся компанией с Никки Бойером лично. Мы в Hugo’s в Studio City, Лос -Анджелес — в том же месте, где у нее был последний обед с Кочаном. На этой неделе совпадает с шестой годовщиной кончины Кочана, и, как Бойер вспоминает об их десятилетней дружбе, слезы свободно текут, беззастенчиво и спонтанно, без каких-либо извинений или признания. «Иногда я чувствую, что говорю за нее, пытаясь понять ее», — признается она. «Я считаю, что я мог бы быть лучшим человеком для этой задачи, но все же …» добавляет она. «Возможно, она сказала бы:« Нет, дорогая, это не то, что я имел в виду … »Она делает паузу и качает головой. «Нет, я думаю, что она ответит:« Это нормально. Это не совсем то, что я чувствую, но все в порядке. Я все еще люблю тебя ».« Она ворсится с кольцом на пальце. «Это кольцо, которое она оставила для меня.

В 1999 году Кочан, 26 лет, и Бойер, 24 года, пересекали пути в актерском классе в Лос -Анджелесе. Первоначально они не щелкнули. Кочан, новичок из Нью -Йорка, считал, что он стал скорее времяпрепровождение; Она стремилась сделать свой след в мире посредством письма, но не была уверена, как. Бойер, пересадка Сент -Луиса, был общительным, кокетливым и заинтересованным в использовании класса для общения и будущего актерского успеха. Бойер нашел Кочан тихой и интригующей, описывая ее как «чужую модель» из -за ее уникального, крутого внешнего вида.

В паре для изучения сцены они в конечном итоге стали неразлучными друзьями, делясь длинными обедями, вечерами кино и доверив свои самые глубокие секреты. Их дружба развивалась быстро, как эмоционально, так и физически. Кочан, которая позже перенесла двустороннюю мастэктомию, использовала грудь Бойера в качестве модели для ее реконструктивной хирургии. В телешоу умирает от секса, сцена, где Молли случайно держит грудь Никки во время чата в постели, как говорят, основана на реальной жизни. В первые годы дружбы Кочан, который, по мнению Бойера, был частично поддержан семейными фондами и не работал полный рабочий день, часто сопровождал Бойера на поручениях, прослушиваниях и оказывал поддержку во время подготовки к рабочим и семейным аэропорту. «Она была таким восторженным участником в жизни, — говорит Бойер, — всегда говорит, что она просто хочет быть со мной.

В 2005 году Кочан обнаружила незначительный рост в своей груди и проконсультировалась с ее гинекологом по этому поводу. Он преуменьшал ее заботу, заявив, что это было незначительным, и что в ее молодом возрасте не нужно беспокоиться о раке. Ей было стыдно за то, что он поднял проблему. Шесть лет спустя комок стал достаточно большим, чтобы она искала второе мнение от другого доктора. К тому времени рак метастазировал от ее груди к ее лимфатическим узлам. Впоследствии она прошла химиотерапию, двойную мастэктомию, лучевую терапию и реконструкцию молочной железы, а также гормональную терапию, пытаясь сохранить подобие нормальности в своей личной жизни. Гормоны, управляемые ей, привели к уровню сексуального желания, аналогичного уровню подростка, но ее мужу было трудно воспринимать ее как сексуального партнера, учитывая ее болезнь. Они искали консультации и попытались решить проблему. К сожалению, в 2015 году она начала испытывать боль в бедре — рак теперь распространился на ее кости, печень и мозг. Ее доктор сообщил ей, что ее дни были пронумерованы. Примерно через месяц она начала участвовать в киберсексе с незнакомцами.

Кочан приобрел провокационное нижнее белье, сделал явные фотографии и отправил сексуальные явные сообщения по международным линиям. Первоначально она не смогла сформулировать свои действия или свою мотивацию, но они дали ей чувство цели и удовлетворения, новое самопознание. В течение года она закончила свой брак. «Я люблю своего мужа», — сказала она в раннем эпизоде ​​подкаста умирающего от секса, — но мы не были хорошей романтической подгонкой. Я не мог оказаться в этом браке по разным причинам, поэтому я ушел ». Вскоре Кочан перенесла свои сексуальные исследования из цифрового мира в физическое царство. Она была готова попробовать что -нибудь: щекотать, ноги фетишах, доминирование и посещение мужчин для утреннего секса в будние дни. Секс был непохож на любого, что она испытывала раньше. В ее посмертных мемуарах винтово-рак: становясь целым, который, как будто-издавался Бойер, она писала о том, как проникающий вагинальный секс на протяжении всей своей жизни был простым средством отряда, с интимностью, ощущающим меньше, чем на диване. Лекарства, которые она принимала от рака, вызвали медицинскую менопаузу и сделали проникающий секс невозможным для большинства ее сексуальных встреч после брака. Она сообщила Бойеру о своей деятельности на раннем этапе, и Бойер был очарован и мотивирован. «Я подумал:« Это так захватывающе! » — вспоминает Бойер. Один из ее немногих случаев суждения включал даты перед перерывом: «Я подумал:« Кто занимается сексом в 9 часов утра? ».« Они всегда хотели творчески сотрудничать, и Бойер придумал имя и концепцию, пока они ехали однажды днем ​​возле Хьюго. «Я сказал:« Я верю, что ваше путешествие — это история, и я думаю, что это называется умирает от секса »», — вспоминает она. «Таким образом, ее сексуальные подвиги стали способом обновить меня:« Мне нужно рассказать вам, что случилось ». Мы замаскировали это как «мы работаем». У нас было чувство срочности.

Первоначально Кочан и Бойер, которые уже баловались в актерском мастерстве и хостинге, представили концепцию как телевизионный сериал, но никого никого не интересовало. Руководителям телевидения было трудно понять или продавать идею. Один даже предложил преобразовать его в шоу «Секс и город» с соблазнительным женским лидером. Кочан отказался от этого предложения; Она осознала, что это должно быть чем -то более глубоким. В конце концов, они решили записать его как сами подкаст, и в 2018 году они выпустили серию из десяти эпизодов, посвященную смелому сексуальным приключениям Кочана.

На протяжении всего подкаста Кочан — очаровательный, юмористический человек с ловкостью для абсурда и сухого остроумия — случайно обсуждает инцидент, когда она непреднамеренно повредила частные части человека. Она также упоминает, что консультирует помощника своего врача о том, может ли мочеиспускание в мужчину причинить ему вред из -за химиотерапевтических препаратов, которые она использовала. Тем не менее, ее проблемы со здоровьем часто прерывают в неудобные моменты. Например, они записали часть четвертого эпизода из отделения неотложной помощи после того, как она была принята за сгустки крови; Она жалуется на свою опухшую ногу. Поскольку рак и методы лечения берут на себя свои потери, она признает, что близость может быть не так, как когда -то было. Она выражает разочарование по поводу этого изменения, но находит серебряную подкладку, заявляя: «Но, может быть, я развиваю». Она открыто рассказывает Бойеру о своем желании встретить кого -то, кто искренне заинтересован в любви, кого -то, кто хочет понять и ценить ее.

К осенью 2018 года здоровье Кочана начало значительно ухудшаться. Во время их последнего обеда в Хьюго Бойер вспоминает, как она хрупкая и не может держать пищу в животе. Несмотря на это, они оба полагали, что у нее впереди еще несколько лет, а не месяцы. Примерно через месяц Кочан был помещен в больницу. Бойер взяла на себя роль одного из своих полных ухаживастей, выполняя такие задачи, как мыть лицо, массирование ног, доставка супа и оставаться рядом с ней во время боли. Из больницы Кочан продолжала работать над мемуарами, которые проливают свет на более тревожные аспекты своей жизни, включая случаи пренебрежения детства и сексуального насилия. Эти события, заявили она, привели к ее подавлениям о ее сексуальности и разобщении от себя. Тон этого мемуара резко контрастирует с подкастом — он сырой, часто злой и неполированный. Бойер описывает это как ее обильные части. Он видит подкаст как самое аутентичное представление о ней, в то время как изображение Молли в сериале отражает то, как Кочан хотел бы воспринимать.

2019 год обнаружил, что я припаркован в одиночку, моя машина — убежище, так как я схватился с надвигающейся кончиной Кочана. Я был полон решимости поделиться ее историей, пока не стало слишком поздно; Я был готов загрузить эпизоды подкаста на YouTube или обратиться за помощью к внешнему источнику. Ранее я передал идею подкаста Эрнану Лопесу, тогдашнему генеральному директору Wondery, но он не ответил. Тем не менее, я осмелился попробовать еще раз. Мало ли я знал, он пропустил мое первое электронное письмо и был озадачен десятью эпизодами, которые я впоследствии прислал ему. Он посетил Кочана в больнице в День святого Валентина, держал ее за руку и пообещал рассказать о ее истории. Когда она лежала там, мы начали подписывать контракты. В свои последние дни Кочан, как я описываю, «отказался от реальности». Она начала испытывать галлюцинации — часы, падающие с стен, инопланетяне стоят за медицинским персоналом, предоставляя им информацию. «Ее взгляд говорил о многом», — вспоминаю я. «Я видел отряд в ее глазах, как она смотрела на меня». Тем не менее, несмотря на ее хрупкое состояние, Кочан продолжала писать свою книгу, и мы спорадически записаны, используя мой телефон.

В течение этого периода Кочан справилась с ее приближающейся смертью с спокойной уверенностью и осознанием, связанным с тем, как она управляла своими интимными отношениями. Она начала отвергать посетителей, которые, казалось, истощали ее жизненную силу. Она столкнулась с врачами, которые покровительствовали или говорили с ней без сочувствия. Она тщательно распределила свое имущество тем, кто, по ее мнению, ценит их больше всего. По словам Бойера, «она так осознавала, как она хотела провести свои последние дни, что я не мог не думать:« Я считаю, что это больше, чем просто ее сексуальная жизнь. Похоже, это направление своего собственного финала и полностью присутствовать в течение оставшегося времени ».

Слушать эти рассказы за этот период-душераздирающее. Голос Кочана становится более мягким, более приглушенным, с каждым дыханием звучит грубо. Она отказывается от необходимости секса. «Я не жажду этого», — заявляет она. «Секс может помочь вам связаться с вашим телом или обнаружить его, и мне больше не требуется такая связь». Кочан скончалась 8 марта 2019 года, в возрасте 45 лет. Она завещала все Бойеру: ее мемуары, ее компьютер, свой телефон. «Она сказала мне:« Клянусь мне, что ты опубликуешь мою книгу. Клянусь мне, что ты сделаешь все необходимое, чтобы получить это там ». Она глубоко хотела оставить длительное влияние на этот мир », — вспоминает Бойер.

В феврале 2020 года был запущен год после прохождения Кочана, был запущен подкаст, состоящий из первых десяти самопроизводных эпизодов, записей больниц Бойера, выдержки из книги Кочана и дополнительных исследований, проведенных Бойером после кончины Кочана. Подкаст стал мгновенным ощущением. Он достиг входящего ящика Мериветера в марте, рекомендованном продюсером, с которым она ранее сотрудничала. В то время Мериветер был поглощен производством мини -сериала Элизабет Холмс под названием «Отсутствие». Тем не менее, сказка Кочана очаровала ее мгновенно. «Подкаст начинается, и кажется, что вы просто отдыхаете с друзьями», — говорит Мериветер. «И к концу, вам остается интересно, Как это превратилось в самую глубокую историю, которую я когда -либо слышал? Она обратилась за советом Кочана в решении, кто будет подходящим для рассказа, чтобы рассказать об их общей сказке. «Я часто говорил с ней», — вспоминает Бойер. «Как ни странно, она всегда говорила мне:« Ты моя родственная душа ». Раньше я отклонял это, говоря: «Я так сильно тебя обожаю. Но теперь я думаю, Боже мой.

В телесериале персонаж Дженни Слейт Никки неустанно жертвует своей личной жизнью ради заботы Молли, но она умело скрывает нагрузку на нее. Актерский талант Слэйца очевиден в каждой сцене, поскольку она изображает сложные эмоции, которые испытывает Никки: подавляющий стресс, глубокая печаль по поводу приближающейся смерти Молли, счастье, полученное от ухода за ней, кипящий гнев в сторону системы здравоохранения, которая подвела Молли, солнечный фасад, который она заставляет Молли чувствовать себя в безопасности. В особенно острой сцене, после того, как Молли страдает почти смертельным инцидентом и требует дыхательной трубки, измученная Никки стоит у кровати Молли, обеспечивая последовательность монологов-шекспировские стихи, линии из «Черных»-в то время как Молли, дар речи, просто сглядывает, выражает линии и любовь сквозь ее глаза.

В конце 2023 года в Слэйт появилась возможность чтения химии, которая стремилась к проекту, который предлагал как глубину, так и охват за пределами ее комедийных навыков. С ипотекой и маленьким ребенком, чтобы рассмотреть, отказ от других рабочих мест в ожидании этой роли было рискованным. «Я продолжал говорить:« Я хочу распространять свои крылья », — вспоминает Слэйт. «Я чувствовал, что мне давали только небольшие задачи. Я хотел показать, на что я способен, но это трудно объяснить, не демонстрируя этого». Полученная благодарностью после получения этой роли, она описала ее как «самую значительную.

В своем изображении Бойера Слэйт решила не подражать ей напрямую. Она объясняет: «Я ждала, пока мы почти не закончили, прежде чем послушать весь подкаст, так как я не хотел, чтобы быть озабоченным попытками имитировать ее, и казалось, что она тоже не придавала особого внимания». Вместо этого она сосредоточилась на захвате сущности проекта, поскольку Бойер и Молли разделяют глубокую духовную связь.

Когда Бойер сначала стал свидетелем того, как Слейт и Уильямс на съемочной площадке на съемочной площадке как Молли впервые, она выразила: «Это не похоже на меня и Молли, но это было странно знакомо, как я и Молли». Трансформация Уильямса была особенно удивительной, чтобы наблюдать. «Я считаю, что произошло что -то глубоко духовное, потому что она превратилась в Молли так часто, что я задавался вопросом, , как она могла знать, как это сделать со своим ртом? Как она могла знать, как держать свои плечи таким образом? ».

Уильямс получил информацию о физических характеристиках Молли из картин, подкаста и ее писаний. «По сути, вы можете сделать образованную оценку их манеров на основе предоставленной информации», — объясняет она. «Она действительно сияет в подкасте — ее время, ее способ говорить просто очаровательны.

На съемочной площадке Уильямс предпочитает с ней личную школу, похожую на школу. Она называет это «мои боевые камни». С момента фильма Blue Valentine она создает рабочие тетради персонажей для каждой работы, наполненной мыслями, вдохновением, поэзией, цитатами от друзей и Jottings о мире, который она наблюдает. Бренд всегда — Postalco, японская компания, и у него должен быть сетка. Когда идеи, кажется, колеблются, она поворачивается к своей книге в поисках свежих перспектив, чтобы оживить сцену. Уильямс сохраняет содержимое ее ноутбука частной. «Личная история, которую я привношу в нее, то, как сценарий переплетается с этим, и как слова служат швами для моего обучения и роста» — это вещи, которые она охраняет, говорит она. «Вам нужно создать убежище внутри себя. В противном случае вы не выдержите.

В 1998 году Энни Лейбовиц запечатлела поразительный образ Сьюзен Сонтаг в больнице Маунт Синай. Боленная и одетая в больничное платье, она соблазнительно смотрит в камеру с намерением, а ее любовник — в центре внимания. Заглядывая из -под чехла — одна из ее голых ног, небрежно распространяемое.

Во время одного из первых обсуждений Уильямс поделился изображением, которое оставило на нем неизгладимое впечатление. «Она болен и лежит на больничной койке, но ее захватывают человек, которого она берется глубоко. Ее нога выставлена ​​из обложки, и есть очаровательная и душевная. «Этот момент оставался со мной в течение многих лет, и он всплыл на то, что во время этой серии. Молли обязана принять ее тело, недостатки и все такое, несмотря на ее сопротивление. Это принятие позволяет ей понять и принять, как тела взаимодействуют с желаниями людей. Это было мощное послание.

По словам Мериветера, портрет служил руководством для сериала, особенно концепции, что «нездоровое тело все еще может выражать сексуальность». Она написала эпизоды, посвященные кончине Молли, при этом помня об фотографии. Уильямс также нашел это значительным. На съемочной площадке, прежде чем снимать сцену смерти Молли, она продлила ногу из -под больничных листов и спросила Мериветер: «Мы захватываем ногу?» Мериватер был ошеломлен. «Чтобы погрузиться во всю эту интенсивность, поддерживать характер, а также наблюдать за внешним, — говорит она, — это довольно мощные вещи.

В ресторане Уильямс пытается передать эмоции сцены смерти, часто делая паузу и иногда разговаривая прямо с собой. Она начинает с того, что описывает мужество Молли — то, как она обнимала и управляла своей жизнью и смертью — что напомнило ей о первом моменте, когда она почувствовала гордость и командовала своим телом: когда она родила Матильду в 25 лет. «Мне было разрешено трудиться в течение 24 часов без какого -либо вмешательства или надзора, — вспоминает она, — и я дал понять, что я хотел, чтобы я заставил, что я заставил, что я заставил, что я застал.

Несмотря на достижение высокого уровня боли (девять из десяти по шкале), она и ее доктор сохраняли естественный план родов. Это событие оказало глубокое влияние на ее самооценку. «В то время, свидетельствуя о способности моего тела делать что -то настолько невероятное … как я мог не дорожить собой, если бы я мог принести этот опыт? Она рассказывает. Этот момент отметил для нее новое начало. «В этот момент я чувствовал, что я возродился заново». Тот факт, что ее врач уважал ее решения и позволил ей продолжить, несмотря на сильную боль — провести ее контроль — одинаково вдохновлял. «Я перенес этот опыт со мной, находясь под контролем», — объясняет Уильямс. «Мне очень понравилось быть лидером.

В более позднем размышлении она провела параллель между актом родов, которые она перенесла и сцены смерти. Как говорит Уильямс: «Жизнь и смерть сосуществуют в том же пространстве, в то же время». Этот опыт, для нее, был символическим: когда врач облегчает желаемый уход пациента, он напомнил ей о ее собственном опыте в 25 лет, где она глубоко оценила заботу, которую она получила, что позволило ей чувствовать себя полностью вовлеченным в процесс.

В сумерках, отмечая как обертку съемок, так и ее собственную драматическую сцену, Уильямс поднялся с кровати в больнице. Выходя в дневной свет, она вышла за пределы сцены и оказалась под солнцем. «Странно отойти от этого», — размышляла она о своей роли, которая требовала притворения, чтобы умереть, а затем возвращается к жизни. «Это похоже на самую радостную встречу, о которой можно было мечтать». Она начала спринт. «Я все еще могу вспомнить, как мои ноги казались такими длинными», — вспоминала она, вспыхивая улыбку. «Я чувствовал себя как газель или что -то в этом роде. Как будто я не знал, что мое тело способно на такое движение.

Смотрите также

• Руководство по знаниям Aloft | Как разблокировать новые предметы

• Все места расположения древних книг на острове Лума

• Список рецептов крафта Aloft

• Руководство по расположению карт-ключей Astrometica

• Даты выхода, расписание и все серии 2-го сезона Solo Leveling

• Руководство по экосистеме Aloft

• AFK Journey: Полное руководство Magic Charms — Как получить

• СТАЛКЕР 2 Руководство по модификациям и улучшениям оружия

• Дрова: Путеводитель по незваному гостю

• Портал Core Keeper и руководство по путевым точкам

2025-03-24 15:25