Репортаж за 1923 год: Америка повсюду

Я размышлял о том, как могли бы развиваться события, если бы Тейлор Шеридан решил отойти от замороженного и стагнатного монтанского антуража сериала ‘1923‘, где персонажи и сюжетные линии кажутся заключёнными в нескончаемую зиму. В эпизоде под названием ‘Только выстрелы ведут нас’, он действительно делает неожиданный поворот. На этот раз у нас есть целый эпизод, который не касается ранчо Yellowstone вообще, но всё ещё является частью той же серии. Ближайшее приближение к ранчо — место запланированного массового захоронения Уитфилда, которое верные поклонники ‘Yellowstone’ узнают как так называемую ‘железнодорожную станцию’. Тем не менее, изменение местоположения не приносит значительных изменений.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Другими словами, постоянное наблюдение за этим проблемным шоу, которое постоянно меня расстраивает, вряд ли приведет к другому результату. Осталось всего три эпизода, и маловероятно, что Спанджер Даттон когда-либо обнаружит захороненное тело своего брата в скалистых горах — идея, которую я изначально предполагал решить к концу первого сезона. Это шоу не о молодой индиецке девочке, находящей просветление после преодоления государственного притеснения.

Вместо этого в 1923 году история задаёт вопрос: Сколько трудностей – физических, сексуальных, эмоциональных, словесных и финансовых – могут выдержать люди за год прежде чем они потеряют желание встать с их предполагаемого ложа (поскольку большинство персонажей к этому этапу являются кочевыми)? К счастью, Шеридан показывает интеллект своей аудитории также предлагая решение: верхнего предела нет, если персонажи продолжают преследовать иллюзию

Изначально появившись в этом эпизоде, уверенность Теонны в своем новом отечестве начинает шататься. Расстроенная, она озвучивает свои опасения отцу после того, как обнаруживает, что ярмарочные площади Амарилло покрыты плакатами с требованиями о ее аресте. Следовательно, им снова приходится бежать. Неожиданно Бегущий Конь направляет группу на север вместо юга, отдаляя их от плакатов (что кажется нелогичным, так как движение на юг также удалило бы их от них). Однако это оказывается ошибочным решением. Ковбои, которые ранее путешествовали с Теонной, предают ее Кенту, расисту, за вознаграждение в $250 и благословение отца Ренода. За последние семь лет я привык рассматривать ковбоев как моральные компасы американского Запада, поэтому их быстрое сотрудничество с такими очевидно злыми личностями поразило меня. В сущности, они были только шоу без содержания, как говорится.

Как кинолюбитель, оскорбительные комментарии Кента в каждом эпизоде делают сложным найти содержательный анализ конкретных оскорблений. Однако одно замечание привлекло мое внимание — сравнение Теонны с волком. Я нашел эту аналогию глубокой, хотя и не по тем причинам, которые привел Кент – она не «жаждет» разрушения. Вместо этого, я вижу параллель между ней и ключевыми видами (keystone species), присутствие которых оказывает глубокое влияние на экосистему. Белые мужчины систематически уничтожали коренные народы, таких как Теонна, в Горном Западе к 1923 году десятилетиями. Последствия этой вынужденной смены места проживания были разрушительны не только для тех, кто был вынужден переехать – государственные земли теперь приватизированы, добывающие отрасли, такие как добыча полезных ископаемых и лесозаготовки, закрепились на территории, а регион страдает от безрассудной жадности белых людей.

Покидая Амарилло и направляясь на север, это не просто ошибка, поскольку Кент и Рено преследуют Тенону по следу; вокруг суровые, непрощающие пустынные пейзажи без укрытия. Кенту вскоре приходится столкнуться с Питом, который покидает группу в поисках воды и тени. Последующая стычка напряженная, но бесполезная, заканчиваясь гонкой на лошадях. Однако отсутствие укрытия делает всё это бессмысленным. Лошадь Пита падает от усталости, и Кент с Питом быстро достают оружие. Когда эпизод заканчивается, раздаются выстрелы, но нам придется подождать до следующей недели, чтобы узнать, кто был ранен. Независимо от исхода, смерть Пита скорее всего последует за Кентом на их пути по Америке.

В совершенно ином окружении – трансконтинентальной железной дороге – Алекс Дуттон также ищет место, которое приняло бы её и ее нерожденного ребёнка. Однако она не находит его в своём спальном отсеке, где молодая мать говорит Алексу, что у неё недостаточно силы духа для преодоления трудностей иммигрантской жизни. Хотя это может быть правдой, Алекс белая, привлекательная и хорошо образованная. Красота также может служить щитом: например, когда Алекс не может позволить себе ужин в поезде, стюард разрешает ей отработать еду, служа официанткой вместо этого. Она получает чистую униформу и возможность находиться где-то кроме своей тесной каюты, наполненной разбитыми мечтами. Возможно даже, что эта роль поменяет характер Алекса – она окажется на той стороне длинных обедов, которые привыкла принимать.

Подобно Эллис Айленду в Нью-Йорке и особенно Гранд Сентрал Стейшн, железная дорога не была гостеприимным местом для молодых женщин в 1923 году. На своей первой же службе официанткой Алекс пришлось обыскивать пах мужчины с помощью чайного полотенца. Не хочу, чтобы Шеридан избегал недостатков этой страны, но статистически, сколько случаев насилия может испытать одна женщина за три дня пребывания в Нью-Йорке 1923 года? Ее уже ограбили, избили, подвергли словесным оскорблениям и возможно медицинскому насилию. Что ждет ее впереди? Будут ли маленькие дети Мэри пачкать ее новые рабочие туфли? Жестокая замечание коллеги: ‘Матери могут вынести все.’ Однако это утверждение могло стать источником силы для Алекс — мотивацией продолжать преодолевать трудности обслуживания завтрака.

Посреди улучшающихся обстоятельств состоятельная британская пара неожиданно оставляет щедрый чаевые молодой женщине из Оксфордшира за ужином. Но их доброта длится недолго: появляется непристойный человек для утреннего кофе. К сожалению, этот мужчина пользуется ситуацией и совершает сексуальное нападение на неё. Никто не вмешивается в тот момент. Однако когда срабатывают её инстинкты выживания, Алекс смело защищает себя, многократно ударяя обидчика серебряным кофейником. Кондуктор временно задерживает Алекс в импровизированной тюрьме, но до того как поезд достигает Чикаго, британская пара даёт показания, и ей разрешается продолжить своё путешествие.

Оставайтесь на станции Юнион и встречайте различных персонажей, или примите приглашение от её британских родственников-опекунов, живущих в Уиннетке. Алекс выбирает знакомый путь, а я заинтересован узнать, почему это решение может оказаться вредным. Выставят ли они её перед родителями, которые являются знакомыми их знакомых? Или могут иметь скрытые мотивы, например усыновление её ребёнка?

По мере того как Спенс приближается к Йеллоустоуну, он задумывается о своем пути и осознании того, что невозможно вернуться домой. Он задает вопрос вслух проводнику поезда: ‘Что случилось с этой страной?’ Проводник советует ему разместить ружье среди пассажиров в целях безопасности. Возникает вопрос, чего же ожидал Спенс от своего возвращения. Те, кто покидал свои дома раньше, возможно, смогут посочувствовать ситуации Спенса. Часто, когда мы уезжаем из какого-то места, оно остается замороженным во времени и памяти таким, каким было в глубокий зимний сезон.

В современной Америке Спенсер уже не тот. Он отправился на войну и мечтал вернуться наследником самой влиятельной ранчо-династии Монтаны, но теперь он бездомный мужчина, дремлющий у деревьев подобно Геку Финну, что привлекло внимание маршала Мэми Фоссетт. В такой обширной местности как Техас кажется невероятным совпадение этих сюжетных линий, однако телесериал часто требует драматических поворотов. Фоссет приводит Спенсера в Амарилло, чтобы убедиться, что он не преступник — это кстати, так как тот находится на грани гибели в той же бесплодной земле, которая удерживает Теонну и ее группу.

Из городка Фоссет удаётся связаться с шерифом Макдауэллом и подтвердить, что Спенсер действительно тот, за кого себя выдаёт, и направляется туда, куда заявил. Пока роль Макдауэлла была минимальной – он лишь кивал рядом с Джейком Дюттоном, но этот день казался особенно напряжённым для Роберта Патрика. Однако когда Макдауэлл слышит гнев в голосе Спенсера, он умоляет его не возвращаться и не создавать проблем. Несмотря на это, Фоссет всё же покупает билет на поезд до одного конца пути для Спенсера, отправляя его за пределы её территории.

Дерзость едет бок о бок с анонимностью.

Эта сцена особенно назидательная, учитывая, что в сериале множество образовательных моментов. Например, возможно скоро Фоссет скажет: ‘Нельзя арестовать человека за то, что он может сделать’, что, хоть и драматично, связано с сюжетом. Однако размышляя об этом, кажется, такое заявление мог бы произнести любой персонаж с подобными взглядами на мир. Джейк Дуттон или Спеенсер могли бы это сказать. Добавив ‘дорогая’, мы получили бы диалог от Спеенсера. Немного изменив формулировку, Джон Дуттон (играет Кевин Костнер) возможно выразил бы нечто подобное столетие спустя.

В мире Йеллоустоун Шеридан пишет истории о людях, неудовлетворенных многочисленными аспектами современной жизни — от автомобилей до частных инвестиций. Его герои являются обитателями вымышленного вечного прошлого, где царствовал Дикий Запад и ковбои строго следовали своему кодексу поведения. Обычно я нахожу его образы убедительными. Однако мое недоверие к ‘анонимности’ кажется устаревшим в 1923 году, а прослеживание ее корней до появления телефонных коммутаторов ощущается натянутым. Кажется, что Шеридан — как и Дюттоны, которых он создает — имеет личный спор для разрешения.

Смотрите также

2025-03-23 17:55