«Реле» может стать следующим великим триллером о корпоративном шпионаже

Как опытный кинозритель, повидавший немало триллеров о корпоративном шпионаже, позвольте мне сказать вам, что «Эстафета» — это действительно глоток свежего воздуха. Уникальное использование службы ретрансляции телекоммуникаций для сохранения анонимности и защиты информаторов добавляет уровень интриги, одновременно захватывающий и новаторский.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В последнем триллере Дэвида Маккензи под названием «Реле», который дебютировал вчера на Международном кинофестивале в Торонто, упоминается система ретрансляции — это телекоммуникационная служба ретрансляции трех штатов. Эта платформа позволяет глухим или слабослышащим людям совершать телефонные звонки с помощью текстового устройства и оператора. Пользователь вводит свои сообщения на одном конце, а оператор зачитывает их получателю на другом конце. В «Реле» этот сервис используется для сохранения анонимности человеком (Риз Ахмед), настоящее имя которого может быть Том, Эш или какое-то другое. Этот человек — спокойный и дотошный профессионал, который помогает информаторам, передумавшим о своих действиях. Эти люди украли секреты своих бывших компаний, но теперь хотят вернуться к нормальной жизни. Чтобы добиться этого, они должны связаться со своей компанией, вернуть то, что они взяли, и получить некоторую форму гарантии того, что их не будут преследовать наемные головорезы. Эш и его партнеры предлагают такие гарантии в обмен на значительные выплаты с обеих сторон. Он служит одновременно пехотинцем и ангелом-хранителем, будучи одновременно тихим и безжалостным.

Проще говоря, идея корпоративного шпионского триллера «Реле» просто гениальна! Поскольку многие зрители, возможно, не знакомы с услугами ретрансляции, фильм предлагает увлекательное исследование их работы как один из интригующих аспектов. Более того, он представляет уникальный метод разделения главных героев, при этом позволяя им общаться. В фильме Эш устраивается на работу к Саре Грант (ее играет Лили Джеймс), ученой, которая украла у своего работодателя важный отчет, раскрывающий вредное воздействие генетически модифицированных сельскохозяйственных культур. Чтобы избежать дальнейших проблем и вернуть отчет, она нанимает Эша. Тем временем становится очевидным, что за Сарой следит группа головорезов во главе с Сэмом Уортингтоном, что добавляет сюжетной линии дополнительный уровень напряжения.

В фильме необычное устройство, называемое телекоммуникационным реле, добавляет напряженную атмосферу, не похожую ни на что другое. Каждый раз, когда Эш звонит Саре, его слова произносят разные люди, незнакомцы, которые передают его сообщения своими уникальными интонациями. Лица этих ораторов появляются на экране, заставляя нас задуматься, обеспокоены ли они, безразличны или сохраняют профессиональное поведение в рамках своей работы. Поскольку в первой половине фильма мы не часто слышим голос Эша, это только усиливает его загадочную привлекательность как для Сары, так и для зрителей. Хотя она никогда его не видит, мы видим. Есть даже сцена, где они общаются на рынке с помощью языка жестов, заставляя нас задаться вопросом, глухой ли кто-то или они просто пытаются избежать подслушивания. Фильм умело вселяет чувство паранойи как своей жуткой атмосферой, так и развитием сюжета. Это важно, поскольку означает, что мы никогда по-настоящему не знаем, кто и где может наблюдать за нами, и в современном мире разумно предположить, что за нами постоянно наблюдают.

Профессиональный путь Маккензи сменился от яркого стиля к более приглушенным постановкам, что затрудняет классификацию его как конкретного артиста. В своих лучших проявлениях, как в таких фильмах, как «Ад или паводок» и «Идеальное чувство», ему удается подавить экстравагантность, не теряя при этом своего уникального режиссерского прикосновения. В «Эстафете», когда Эш разговаривает с Сарой, он обычно снят с близкого расстояния, окутанный туманным сиянием городского неона; его мир кажется ограниченным. И наоборот, Сару обычно снимают на расстоянии, когда ее окружение четкое и присутствует множество экранов; она разоблачена. Контрастные кадры тонко воздействуют на наше сознание, подчеркивая опасные ситуации персонажей и одновременно укрепляя эмоциональную связь. Сара находит утешение и безопасность в Эше; он видит в ней товарищество. Поначалу его уединение могло показаться полезным, но постепенно оно изображает его одиноким и жалким человеком, который отказался от своей личности ради работы. Неудивительно, что «Эстафета» во многом опирается на несколько фильмов Майкла Манна. Фильм переходит от напряжения к чему-то другому. Это не классическая история любви, но это роман – меланхоличный, пропитанный алкоголем, побежденный, характеризующийся сложенными руками, тихими прощаниями, последним взглядом на уходящий поезд. Это настоящая кинематографическая тоска.

Некоторое время Маккензи и его актерский состав изящно маневрируют в этой драме, в результате чего даже предсказуемый, заурядный финал кажется еще более разочаровывающим. Подробности не так важны, но «Эстафета» — исключительный фильм, из которого я бы посоветовал выйти минут за десять до кульминации. Или, еще лучше, отрезать финал, превратить его в премьеру сериала – я бы тоже это принял. Общее качество фильма настолько впечатляет, что любой финал, который можно себе представить, вероятно, превзойдет то, что мы в конечном итоге увидим. Однако до сих пор это действительно замечательно.

Смотрите также

2024-09-10 02:54