Рафаэль Саадик имел духовное переживание, работая над проектом Sinners.

Амири Барака исследует идею ‘ритмического путешествия’ в своей коллекции рассказов 2006 года ‘Tales of the Out & the Gone’. Это афрофутуристическое понятие позволяет персонажам перемещаться по музыкальным ритмам и посещать наследие прошлого, настоящего и будущего. Это заставляет задуматься исследование спекулятивной фантастики, которое основывается на идеях, ранее выраженных Баракой в его новаторском произведении ‘Blue’s People’, посвященном роли дельта-блюза и его потомков в формировании современной истории афроамериканцев.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Неудивительно, что режиссер Райан Куглер погрузился в творчество Бараки при разработке сценария своего нового блокбастера «Грешники». Этот устрашающий фильм основан на глубоком уважении к блюзу, его значении для афроамериканской культуры и зловещем оттенке злоупотребления им. В одной из острых сцен эта линия проявляется через исполнение Сэмми (персонаж Майлса Кейтона) песни «I Lie to You», которая иллюстрирует корни блюзовой музыки в Африке и показывает её многочисленные ответвления. Как объясняет опытный автор песен Рафаэль Саадик, «Я позволил своему духу провести меня сквозь различные этапы — от хип-хопа до The Hawkins Family.» Саадик, который совместно написал трек с композитором Людвигом Гёранссоном, скромно говорит: ‘Считаю себя скорее каналом.’

Саадик часто создаёт музыку в разнообразных жанрах, таких как фанк, соул, R&B и кантри, обладая богатой коллекцией хитов. На протяжении своей выдающейся карьеры этот талантливый исполнитель песен всегда был сердцем чёрной музыки, естественно переходя к сотрудничеству на оригинальной композиции, которая отдает дань уважения блюзу и смежным жанрам. Саадик размышляет:

Что привело вас к участию в проекте ‘Грешники’? Мы с Райаном Куглером разделяем связь через наши корни из области залива Сан-Франциско, так как мой покойный брат Д’Уэйн Виггинс и отец Райана учились вместе. Похоже, между нами существует духовная или родовая связь, и этот фильм предоставил отличную возможность для нашего сотрудничества. Людвиг также впечатляющий человек с музыкальными талантами; я восхищаюсь всей его работой.

Они отправились снимать фильм, и Райан позвонил мне с просьбой сочинить песню. В тот день мы встретились, и он поделился со мной идеей фильма. Следуя своей обычной практике работы над проектами вместе с Джоном Синглтоном, такими как ‘Boyz n the Hood’ и ‘Higher Learning’, я написал трек без предварительного ознакомления со сценарием.

Запросом: Какую информацию предоставил Райан относительно фильма?
Райан сообщил, что его дядя является поклонником блюзовой музыки и что фильм служит ей одой. Это оказалось весьма случайным совпадением, учитывая корни моей семьи в Монро и Шривпорте, Луизиана. Когда он упомянул песню, я задумался о возвращении в студию для работы над ней и возможном отправке её на следующей неделе. Однако он спросил: ‘Можете сделать это прямо сейчас?’ В результате я самостоятельно записал песню.

Идея для песни жила в моей голове с тех пор, как мне было примерно 19 или 20 лет. Строка «они говорят, правда ранит, так что я солгал тебе» представляет момент, когда я лгал своей девушке, будучи молодым. Это кажется подходящим в блюзовой песне, потому что я вырос среди блюза – мой отец и отчим оба любили его. На самом деле, я играл в группе под названием «Gospel Humminbirds», где наши песни были вдохновлены дельтой блюз. В «Lie to You» я объединил опыт своего баптистского прошлого и позволил духу руководить мной. Я не слышал эту песню снова до тех пор, пока Райан не показал мне фильм всего две недели назад.

https://youtube.com/watch?v=watch?v=aGJlfjRUb1s

Какими были Ваши чувства, когда Вы услышали пение Майлза Кейтона? Я был поражён, вдохновлён и размышлял о многих моих предках. Было поколение людей, которое действительно подбирало хлопок, как показано в фильме. Квартеты, для которых я выступал ещё ребёнком, всегда состояли из мужчин лет пятидесяти, которые говорили о подборе хлопка.

Как страстный кинолюбитель, я имел уникальную возможность представить свой фильм в Окленде на знаменитом кинотеатре Grand Lake. Это был незабываемый момент — самый волнующий возвращение домой, которое я когда-либо испытывал. Сам показ фильма оказался глубоко трогательным. Вокруг меня находился завораживающий круг предков и собратьев по чернокожему сообществу, их барабаны и ритм пульсировали, пробуждая все те душевные мелодии, которые я часто напевал в своей баптистской церкви. В этом суть черного госпела; сердце блюзовой музыки.

Согласились ли вы с этой сценой, показывающей значительную роль дельта-блюза в современной афроамериканской музыке? Учитывая ваш обширный музыкальный путь по различным жанрам американской музыки, ощутили ли вы личную связь, видя столько стилей черной музыки, выделенной на экране? Да, это было так! Диалог напомнил мне о моем воспитании. Поскольку церковное сообщество осуждало блюзовых исполнителей из-за их веры в то, что они поют для дьявола, это отражало мои собственные переживания. Выросший в церкви и позже экспериментировавший с разными жанрами только подогревал слухи о том, что я играю для дьявола. Написание песни не составило труда, так как она была отголоском моего прошлого, и мне не пришлось долго размышлять об этом.

Верно ли, что в ужастике «Грешники» вампиры символизируют продолжающееся влияние черной музыки и ее связи с «белой культурой» и блюзом? Мне интересно ваше мнение о том, сохраняется ли сегодня желание подражать и заимствовать из черной музыки?

Ваш вопрос напоминает о моем сотрудничестве с Бейонсе на ‘Renaisssance’ и ‘Cowboy Carter’, где сочетаются различные жанры музыки чернокожих. Чтобы достичь такого гармоничного слияния, я предпочитаю работать с артистами, которые преданы своему делу и разделяют общую концепцию. Например, я сотрудничал с Сид из The Internet — многогранной артисткой, которая продюсирует, пишет музыку и занимается инжинирингом самостоятельно. Хотя ей не всегда нужна моя помощь, она пригласила меня в свое творческое пространство. Так же обстоит дело и с Бейонсе; работа с ней похожа на пребывание в школе благодаря глубокому пониманию музыки. Это такая среда, к которой стремишься быть причастным до конца своих дней и всегда стараешься создать лучшее возможное произведение.

B процессе этого сотрудничества я черпаю вдохновение из иконных артистов, таких как Шаламар, S.O.S. Band, Принца, Херби Хэнкок и джазовых мастеров вроде D’Angelo.

У вас намечается сольное выступление в Аполлоне в следующем месяце, которое охватит три десятилетия вашего творчества. Это сложная задача – воздать должное огромному корпусу музыки, созданному вами за всю вашу карьеру. Как вы готовитесь представить эту богатую дискографию на сцене?

Смотрите также

2025-04-23 20:54