Путь Зака Браффа как режиссёра: от Scrubs до Rooster от HBO.

Будьте осторожны! Это содержит спойлеры для Rooster Сезона 1, Эпизода 4. Многие люди не осознают, что он режиссирует уже более 20 лет, но он давно работает за кадром.

После успеха фильма 2004 года Garden State, Зак Брафф начал работать над телевизионными сериалами. Он впервые сотрудничал со шоураннером Биллом Лоуренсом над своим самым известным шоу, и они быстро стали командой. Брафф снял несколько эпизодов медицинской комедии Лоуренса, а затем присоединился к нему в популярных шоу, таких как Ted Lasso от Apple TV+ и Shrinking. Последнее время они работали вместе над третьим и четвертым эпизодами нового комедийного сериала HBO.

Лиам Кроули из ScreenRant взял интервью у Зака Браффа перед выходом четвертой серии. Брафф обсудил творческую свободу, которую режиссер Майкл Лоуренс предоставил ему, и как он приписывает свой ранний успех телешоу Scrubs.

Знаете, я в основном работаю режиссёром для Билла Лоуренса. Мы знакомы ещё со времён Scrubs – после Garden State он начал позволять мне режиссировать эпизоды, и у нас просто очень хорошее взаимопонимание. У нас есть удивительная краткость; я просто понимаю то, что он хочет, и он даёт мне много творческой свободы с камерой, что фантастично, потому что это редкость на телевидении. Обычно режиссёрам просто говорят делать именно то, что написано на странице. Но с Биллом мы работаем вместе так долго, что он позволяет мне экспериментировать, и часто эти небольшие импровизации действительно попадают в шоу! Я снял несколько эпизодов Scrubs, затем второй эпизод Ted Lasso, и теперь я снял пять эпизодов Shrinking и два эпизода Rooster.

Эпизод 3 содержит шокирующий момент, когда Дин Риггс обрушивается во время спора, что приводит к его госпитализации и назначению Дилана Шепарда исполняющим обязанности декана. Эпизод 4 затем исследует последствия обрушения Риггса. Грег Руссо пытается оставаться актуальным, сосредотачиваясь на наставничестве студента Итана Моралеса и в значительной степени избегая более крупных проблем, которые создает ситуация. Это уклонение особенно заметно на вечеринке братства, где Грег чувствует себя не в своей тарелке и слишком старается вписаться, в конечном итоге подчеркивая его трудности с адаптацией к своей новой должности.

Брафф объяснил, что работа со Стивом Кареллом над Rooster позволила проявить ещё больше импровизации, чем Карелл известен по The Office. Это стало возможным благодаря режиссеру Лоуренсу, который создал комфортную и поддерживающую атмосферу на съемочной площадке, поощряя эксперименты для всех участников, как актеров, так и съемочной группы.

Зак Брафф рассказывает, каким было работать режиссёром над фильмом со Стивом Кареллом.

ScreenRant спросил режиссёра о работе со Стивом, отметив, что его игра, похоже, превзошла то, что было написано в сценарии. Они задались вопросом, много ли импровизирует Стив, и предоставлял ли режиссёр отзывы во время съёмок и в пост-продакшене.

Зак Брафф объясняет, что Билл Лоуренс создает удивительно безопасную и поддерживающую атмосферу на съемочной площадке. Он сравнивает это с хождением по канату для комедийных актеров – либо ты преуспеваешь и сохраняешь равновесие, либо падаешь. Но с Биллом есть страховочная сетка, которая побуждает актеров рисковать и пробовать что угодно, зная, что неудачные попытки не будут им в укор. Эта свобода позволяет всем, от признанных звезд, таких как Стив Карелл, до новичков, выступать на высшем уровне. Многие из самых любимых шуток из Scrubs возникли из импровизаций, где он и Дональд Фейсон или Нил Флинн просто экспериментировали с разными идеями. Они пробовали громкие, эксцентричные дубли и тихие, сдержанные, зная, что все разрешено. Этот процесс особенно важен при запуске нового шоу, поскольку они пытаются найти правильный тон и постепенно совершенствовать его, пока не установят уникальную идентичность шоу. В конце концов, все складывается, и ты понимаешь, о чем это шоу.

Поработав над первыми тремя частями – прочитав первые две и сняв третью, – я начал понимать, что сделает четвертую успешной. В частности, наблюдение за тем, как Стив переключается между формальной вечеринкой профессоров и дикой вечеринкой братства, подчеркнуло центральные идеи шоу и то, что понравится зрителям.

ScreenRant спросил, как я оказался вовлечен в шоу, особенно учитывая, что это произошло благодаря связи с Биллом. Им было любопытно узнать о моем первом впечатлении от мира, который Билл представил, когда впервые показал мне проект.

Мне очень понравилось работать над этим шоу. Я никогда раньше не работал с HBO, и это фантастическая компания. Плюс, сценарий был отличный, а актёрский состав потрясающий – Стив Карелл, Билл Лоуренс и даже Джонни С. МакГинли, с которым я хорошие друзья. Это было лёгкое решение. Особенно мне понравила четвёртая серия; мы снимали всю ночь, Стив Карелл танцевал между двумя вечеринками. Первые три серии сделали много подготовительной работы, представляя персонажей и предысторию, но в четвёртой серии шоу действительно обрело свою форму. Эта большая вечеринка, где персонаж Стива получает наставление о том, как переосмыслить себя в колледже, вызвала у меня мурашки, когда я смотрел отснятый материал. Это было свежо, уникально и действительно определило, каким будет шоу.

ScreenRant спросил: ‘Над этим шоу работало много режиссёров. Несмотря на это, эпизоды, которые я видел, кажутся очень последовательными по тону. Где вы, как режиссёр, нашли возможности выразить свой собственный стиль и сделать проект уникальным?’

Когда вы начинаете новый сериал, вы все еще определяете его стиль. Вам нужно предоставить сценаристам варианты. Например, была сцена, где персонаж Стива был пьян возле разрисованной граффити статуи и разговаривал с Рори. Мы сняли ее несколькими разными способами – некоторые были действительно преувеличенными, например, с краской на носу Рори и его вопросом о том, попала ли краска на его лицо. Это было забавно во время съемок, но мы поняли, что это не соответствует более приземленному тону, которого мы добивались. Это хороший пример того, как мы снимали сцены реалистично, а затем экспериментировали с более широкими, более комедийными вариантами, особенно с персонажем Рори.

На ранних этапах процесса, как режиссер, моя основная роль – предлагать шоураннеру множество различных творческих возможностей. Затем Биллу Лоуренсу и Мэтту Тарсесу решать, что подходит для общего настроения сериала – что забавно, но при этом соответствует духу сериала. Мы часто говорим: «Это забавно, но это не совсем похоже на наш сериал». Это часто происходило с Scrubs, когда мы устанавливали тон для нового сезона. Мы стремились к приземленному, реалистичному настроению, и хотя мы время от времени вводили что-то экстравагантное – например, потерю оружия Рори – это работало, потому что остальная часть шоу казалась такой реальной. Речь идет о том, чтобы заслужить эти моменты. Я также постоянно стараюсь побудить Билла экспериментировать с визуальным стилем и кинематографией.

Во время режиссуры второго эпизода Ted Lasso я экспериментировал с более динамичной работой камеры, пытаясь заставить камеру почувствовать себя еще одним персонажем. Я начал готовиться еще до того, как был закончен пилотный эпизод, поэтому я не был полностью уверен в общем визуальном стиле шоу. Когда я увидел окончательный монтаж своего эпизода, многие из моих амбициозных кадров были удалены, что было разочаровывающе. Но режиссер объяснил, что это просто не соответствовало установленному виду шоу. Теперь я сосредотачиваюсь на добавлении небольших, тонких штрихов – например, быстрого кадра скольжения бутылки по льду в конце третьего эпизода – чтобы улучшить тон, созданный Биллом Лоуренсом, при этом добавляя немного визуального блеска.

Ознакомьтесь с нашими материалами о Rooster здесь:

Стив Карелл раскрывает комедийные секреты, стоящие за его персонажами
Алан Рак объясняет серьезные проблемы со здоровьем Дина Риггса в 3-й серии сериала «Rooster».
Новое комедийное шоу HBO с крупным воссоединением Ted Lasso дебютирует с отличным рейтингом на Stellar Blade Rotten Tomatoes.
Bill Lawrence’s Rooster: Стив Карелл — мечта для главной роли в комедийном сериале HBO.

Смотрите также

2026-03-30 23:33