Подростковый период почти умер в младенчестве

от

Это не было предрешено, что ‘Подростковый возраст’ произойдет так, как мы знаем его сегодня. Несмотря на минимальную рекламу, британская драма в четырех частях от Стивена Грэма и Джека Торна, премьера которой состоялась на Netflix в середине марта, быстро завоевала внимание зрителей своим изображением 13-летнего Джейми, которого играет новичок Оуэн Купер, арестованного за смертельное ранение своей одноклассницы. В отличие от типичных криминальных драм, каждый эпизод ‘Подросткового возраста’ снят одним непрерывным дублем. Этот неуклонный взгляд выделяет, как современная цифровая жизнь усиливает риски, присущие детству, и расширяет пропасть между детьми и системами, созданными для их помощи. Эти темы исследуются с различных точек зрения: полицейские следователи в исполнении Эшли Уолтерс и Фей Марсей пытаются понять обстоятельства Джейми; терапевт в исполнении Эрин Доэрти наблюдает за его замешательством и гневом; а Эдди, которого играет Грэм, символизирует молчаливый, неизменный страх того, что, несмотря на все усилия родителей, этого может быть недостаточно. ‘Подростковый возраст’ предполагается выиграть категорию ограниченных серий при объявлении номинантов на премию Эмми 15 июля — впечатляющее достижение, учитывая сложный путь шоу к производству.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Истоки «Adolescence» можно проследить до художественного фильма 2021 года «Boiling Point», который впервые собрал большую часть творческой команды сериала. В этом фильме действие разворачивается в престижном лондонском ресторане особенно бурной ночью, где главный шеф-повар, которого играет Грэм, вынужден столкнуться с давлением от инспекторов по контролю качества продуктов, неуправляемым персоналом, финансовыми проблемами и другими трудностями, когда кухня нагревается до предела и страсти накаляются. «Boiling Point» изначально задумывался как короткометражный проект между друзьями: режиссер Филип Баратини и Грэм были актерами в сериале HBO «Band of Brothers», а Барантини сотрудничал с оператором Мэтью Льюисом во время студенческого проекта в Университете Портсмута. После завершения короткого фильма они решили переосмыслить его как полнометражное кино, но столкнулись со множеством трудностей на пути к реализации своего замысла. Изначально планируя снять восемь дублей за четыре дня, они смогли завершить только четыре до того, как COVID приостановил съемки. Несмотря на все препятствия, им удалось успешно зафиксировать необходимые кадры, и фильм в конечном итоге был выпущен, получив положительные отзывы критиков.

Фильм «Boiling Point» заинтересовал Джереми Кляйнара, президента продюсерской компании Plan B Брэда Питта и Деды Гарднер. Кляйнар получил фильм от агента Барантини в США и сразу же был очарован уникальным сочетанием формы и сюжета. Он поделился фильмом со своими партнерами, вспоминая о прошлых симпатиях Питта к Грэмму из их совместной работы над фильмом Гая Ричи «Snatch» (2000). Вдохновленный идеей использования формата одного кадра для сериала, Кляйнар связался с Барантини. Этот разговор привел к тому, что Барантини представил идею Грэмму, который затем пригласил своих давних коллег из Warp Films присоединиться к проекту. Марк Герберт, один из руководителей Warp Films, ранее продюсировал фильм «This Is England», благодаря которому карьера Грэмма как молодого скинхеда Комбо взлетела. Warp Films также имели долгосрочное партнерство с Matria Productions, компанией, соучредителями которой являются Грэм и его творческий партнер Ханна Уолтерс, которая также производит фильмы вроде «Adolescence» и появляется в эпизоде втором в роли школьной учительницы.

После этого момента Грэм сосредоточил внимание на двух значительных источниках вдохновения для его работы: серии подростковых поножовщин в Великобритании и многолетнем документальном сериале Channel 4 ’24 Hours in Police Custoody’. Этот сериал сыграл решающую роль в создании напряженной вступительной сцены фильма ‘Подростковый возраст’, где полицейская команда врывается в дом семьи Миллер. Грэм объясняет, что ему показалось необходимым ввести первый эпизод драматично, подобно тому как ’24 Hours in Police Cucto’ мгновенно захватывает внимание зрителей. За чашкой кофе во время премии BAFTAs в марте 2022 года Грэм и Барантини поделились этой идеей с Гербертом, который уже рассматривал Торн в качестве сценариста для проекта после совместной работы над различными проектами, включая телевизионную адаптацию ‘Это Англия’. Эта встреча за кофе стала началом их планов, и к концу выходных они были готовы представить свою презентацию.

После вручения БАФТА проект перешел в производство на Amazon благодаря соглашению с Plan B на тот момент времени, которое предоставило Amazon Studios первые права утверждать или отклонять все созданное ими. Торн и Грэм были поручены написать пилотный эпизод согласно этому контракту, что стало их первым совместным писательским проектом — Грэм впервые получил официальный кредит как автор сценария. Творческий процесс был коллективным: длительные обсуждения между ними и продюсерами, после которых Торн уединялся для написания перед тем, как вернуться к совместной доработке черновиков. Торн признает важную роль Мэриллы Джонсон, своего ассистента, в выборе темы инцеловой культуры для сериала. ‘Я чувствовал, что понимаю это,’ говорит он, ‘но на самом деле нет. Несколько дней я погружался глубже и задавался вопросом: ‘Это ли история?’ Потом мне попалась широко распространенная но дискредитированная статистика о том, что 80% женщин привлекают только 20% мужчин. Эта вера, характерная для многих мужских онлайн-сообществ, помогла сформировать образ персонажа Джейми.’

Торн углубился в изучение темы, исследуя интернет-форумы и беседуя с подростками и их педагогами. Его внимание привлекли не сенсационные данные вроде Эндрю Тейта, а менее заметные голоса, повторяющие схожие идеи: молодые люди с небольшим онлайн-подпищиком обсуждали матчи Арсенала одну минуту, а затем выражали недовольство женщинами в следующую. Торн заметил, что считал эти аспекты интересными для Джейми. Торн и Грэм рассматривают персонажа как результат взаимосвязанных систем, таких как перегруженные школы и жизнь в рабочем районе, но чувство мужского недовольства является существенной частью его эмоциональной композиции: ‘Эти ощущения одиночества, изоляции и непризнанности, убеждение, что нормальной жизни не будет, потому что мир против тебя.’

В Амазоне развитие проекта шло медленно. После представления первого сценария было получено минимальное количество отзывов от стримингового сервиса, и эта продолжительная тишина создавала растущую неопределённость для проекта в условиях ограниченного временного периода летом 2024 года. Клейнер отметил: «Это была не просто идея сама по себе — это был процесс реализации этого конкретного коллектива.» Херберт добавил: «Нам нужны были актёры и съёмочная группа, которые бы посвятили себя уникальному процессу создания серии эпизодов.» По мере приближения окончания периода съёмок команда решила самостоятельно написать дополнительные сценарии, надеясь на то, что шоу в конечном итоге будет произведено. Торн прокомментировал: «Второй и третий эпизоды написаны специально для возможного производства сериала.» Грэм согласился: «Это было рискованным шагом, оглядываясь назад.» К концу 2023 года у них были готовы сценарии первых трёх эпизодов.

Проект был отвергнут компанией Amazon в направлении Рождества 2023 года. Вспомнив встречу, Грэм сказал: «Нас пригласили в Лондон, и мы надеялись на продолжение работы. Вошли в эту величественную комнату, ожидая продвижения проекта вперед, но вместо этого нам сообщил американский руководитель о величии нашего сценария, однако к сожалению не смогли его реализовать.» Руководитель объяснил, что проект не соответствует их производственным приоритетам, которые казалось сосредоточены на фильмах жанра с участием известных звезд. По сути, они искали проекты для съемки с большими именами вроде Джерарда Батлера.

Не обращая внимания на неудачу, команда быстро начала обдумывать альтернативные стратегии, и сам Герберт составил пересмотренный бюджет на случай необходимости перехода к британскому общественному вещателю — более сложный путь, который потребует обеспечения финансирования из других источников. («Рынок довольно мрачный», признает Торн.) Шоу «Подростничество» не было слишком дорогим, но все равно требовало достаточного финансового обеспечения. Кляйн предложил связаться с Netflix, что имело особое значение, так как Грэм изначально хотел представить проект там. «Честно говоря, мы были с Amazon только потому, что у Plan B была связь с ними вначале», — объясняет он.

За короткое время Netflix организовала встречу для обсуждения проекта. Как рассказывает Торн, эта встреча состоялась всего за несколько дней. К концу недели после решения Amazon отклонить проект вся команда — включая Торна, Грэма, Уолтерса, Баратини и Герберта, а также Клейнер и Гарднер из Plan B — представила свою концепцию шоу Энн Менсах, UK-VP по контенту Netflix, и Моне Куреши, директору сценарного отдела. После первого прочтения сценария Куреши сразу же нашла в нем близкую ей атмосферу повествования: «Я разделяла страх родителей за своего сына, а однокадровый метод съёмки напоминал ощущение нехватки воздуха. Эти элементы вызывали у зрителей чувство эмпатии — «Ибо если бы не милость Божья, я был бы на его месте». Тот факт, что все участники были знакомы друг с другом в небольшом творческом сообществе Великобритании, облегчил процесс принятия решения. Куреши и Менсах ранее сотрудничали с Баратини на Sky, а Куреши и Торн работали вместе над фильмом 2024 года «Joy» и телесериалом «Toxic Town», который вышел на Netflix всего две недели до премьеры «Adolescence». Предложение было принято прямо во время встречи. Шесть недель спустя начался подготовительный период к съёмкам сериала «Adolescence».

В связи с однокамерным стилем «Adolescence» потребовалось точное и искусное управление коммуникацией и координацией между производством и Netflix. Герберт отмечает активное содействие команды Netflix, особенно Тони Бентли заслуживает упоминания. Следуя подходу, использованному в «Boiling Point», продюсеры организовали трехнедельный производственный цикл для каждого эпизода: репетиции, камерные репетиции, а затем пять дней съёмок — по два дубля в день. Процесс был намерено постепенным; с одним непрерывным дублёжом актёрам предоставляли лишь несколько ключевых подсказок за раз, позволяя их актёрской игре развиваться через тонкие изменения. «Анне дали эту заметку», вспоминает Герберт. «Она часто говорила: ‘Сделайте семью аутентичной. Это могло быть Йорк или любое другое место. Просто создавайте сильную и правдоподобную семью.'»

Неожиданный триумф подросткового возраста застал команду врасплох, однако они объясняют это своей врожденной способностью действовать быстро. Как выразился Герберт: «Проект легко может стать переосмысленным или излишне развитым. Определенная скорость позволила Джеку и Стивену уловить дух времени в сценарии.» Торн также приписывает успех шоу единству команды производства. «Все работали как одна семья,» говорит он, «и это было критично. Мы доверяли друг другу, что давало нам силы поддерживать друг друга и в конечном итоге создавать нечто своеобразное и законченное.»

Создание шоу под заказ регионов для привлечения и удержания подписчиков. Неожиданный глобальный успех ‘Adolescence’ можно рассматривать как подтверждение широкого охвата Netflix, а не как осознанный стратегический шаг.

Учитывая значимость подросткового возраста в сериале, неудивительно, что слухи о втором сезоне распространяются повсеместно. Однако на данный момент нет твердых планов за пределами первого сообщения от Deadline в апреле, где упоминалось, что Plan B участвует в предварительных обсуждениях следующей части сериала. По словам Герберта, команда все еще отдыхает и начинает вновь творчески объединяться. ‘Мы считаем, что история этих персонажей подошла к концу,’ говорит он. ‘Однако наша цель — воссоединить группу. Я не могу сказать, какой концерт мы сыграем следующий.’

Смотрите также

2025-06-23 18:54