Почему все хотят попасть в критериионский закрытый клуб?

от

В осеннее время мобильная версия CriteriOn Closet, по сути представляющая собой отреставрированный грузовик, заполненный коллекцией DVD, Blu-ray и 4K фильмов компании CritiOn, была припаркована у Линкольн Центра на протяжении двух выходных дней во время Нью-Йоркского кинофестиваля. Этот передвижной шкаф был частым местом посещения кинематографистов и других известных личностей для получения бесплатных дисков и записи своих мыслей о фильмах, оказавших значительное влияние на их жизнь. В честь 40-летия CritiOn обычные зрители получили возможность провести короткое время внутри этого мобильного хранилища, поделиться своими мнениями о просмотренных фильмах и приобрести до трех дисков по сниженной цене. Интерес оказался настолько велик, что перед прибытием CritiOn Mobile Closet (на самом деле старого MT45 Freightliner) в зал Alice Tully Hall 1-го дня уже образовалась очередь длительностью два часа, и шел непрекращающийся дождь. Несмотря на эти условия, линия продолжала расти, и время ожидания быстро превысило пять, шесть, семь часов.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В тот конкретный день кинокритик Франсиско «Фико» Канджано приехал из Пуэрто Рико и направился прямиком к Аллайс Тулли Холл сразу после приземления в аэропорту. Его целью было посетить вечернюю премьеру фильма Пабло Ларраина под названием «Мария» на фестивале, но он также мечтал исследовать Критерион Клозет во время своего визита. По иронии судьбы очередь для этого уже была довольно длинной, когда он прибыл. Вскоре начался сильный ливень, который его промочил. Волонтеры из Lincoln Center любезно предоставили ему место для переодевания в сухие вещи и помогли забрать билеты на «Марию» у will call. Казалось, что он может пропустить показ, если продолжит стоять в очереди. ‘Я осознал это как уникальную возможность,’ — вспоминал он. ‘Любой настоящий поклонник Критериона, который не мечтает оказаться внутри его стен, лжет самому себе.’

Для некоторых зевак идея провести часы в очереди, чтобы войти в фургон с дешевыми Blu-ray дисками (которые легко можно было купить в ближайшем Barnes & Noble или найти онлайн) может показаться нелепой. Однако для многих энтузиастов Критерион Клаус — это уникальный опыт, и ожидание считали стоимым. Валерия Ротелла, продюсер Критериона, часто работающий над их подборками знаменитостей для видео о Closet Picks, управляла очередью у фургона, делала фотографии и помогала людям найти желаемые фильмы. Она описывала атмосферу как подобную ‘падению’ на американских горках после долгого подъема, говоря, что хотя они могли ждать часами, оказавшись внутри, люди полностью погружались в волнение.

Люди следят за традицией, которая приобрела значительное значение среди современных любителей кино в течение последних полутора десятилетий. Эта привычка началась в 2010 году, когда команда социальных сетей Criteriion решила снимать Гильермо дель Торо во время его просмотра коллекции для создания роликов Closest Picks. Обычно посетителям офиса разрешалось забирать фильмы в качестве сувениров, но сотрудники подумали, что обычные зрители тоже могут насладиться процессом выбора дель Торо своих любимых работ. Первый ролик, опубликованный на Facebook, был снят личным телефоном президента Критерии Питера Беккера и имел зернистое качество с низким разрешением. В этом коротком двухминутном клипе Гильермо дель Торо шутливо назвал свой процесс отбора ‘маленьким ограблением.’

https://youtube.com/watch?v=watch?v=49Al7eYy6sg

Видео привлекло значительное внимание, причем момент с заглядыванием в гардероб стал особенно запоминающимся для поклонников. Один из зрителей шутил: ‘Это должно быть самое садистское видео, которое я когда-либо видел’. Сначала дополнительные видеоролики выпускались редко. По словам Беккера, ‘Мы были весьма осторожны по этому поводу. Гильермо был замечательным другом и партнером на многих проектах, но мы не хотели просить людей делать эти видео; нам казалось, что они делают одолжение нам, поэтому не стали выпускать их слишком часто.’

Эти видео обладают непринужденной, свободной атмосферой, которая способствует связи между участниками и аудиторией. Независимо от их известности или статуса, они все разделяют общую страсть к кинематографу. Для любителя кино это похоже на беседу с Анной Кендрик о ее эмоциональном опыте при просмотре фильма Карла Теодора Дрейера «Страсти по Жанне д’Арк» или общение с Барри Дженкинсом о его стремлении заполучить раннюю копию фильма Кшиштофа Киесловского «Десять заповедей» на eBay. Такой формат приближает нас к ним так, как это не позволяют структурированные интервью.

Даже в эпоху, когда нам часто говорят об устаревании традиционных медиа, популярность Criterion Collection показывает, что надежда все еще существует. Для тех из нас, кто помнит, первая серия Criterion возникла как довольно элитарное предприятие, предлагая дорогие лазерные диски для кинолюбителей, уже знакомых с классикой кинематографа и готовых потратить больше на то, чтобы послушать Мартина Скорсезе обсуждая «Black Narcissus» Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера. Когда они перешли к DVD в конце 90-х годов, цены снизились, но престиж остался прежним. Поэтому радует видеть, как этот некогда нишевый бренд стал популярным со временем – сохраняя при этом свою роль куратора. Несмотря на шутки о выпуске ими издания «The Rock» Майкла Бэя (настоящий шедевр, кстати), они сумели расти без ущерба для своего качества. Да, у них есть полная коллекция фильмов о Годзилле, но также выпущены бокс-сеты с фильмами Анн Варда, Пьер Паоло Пазолини и Османа Семабенэ – что демонстрирует приверженность артхаусному кино вместо того, чтобы угождать массовым предпочтениям.

В данной ситуации я не просто отстраненный наблюдатель; у меня есть личные связи и вовлеченность, так как я писал эссе для выпусков Criteriion и знаю Беккера и многих его коллег уже много лет. Когда мне предоставили возможность просмотреть их коллекцию несколько лет назад, я был совершенно ошеломлен. Несмотря на то что это была давняя мечта, я не знал, какие фильмы выбрать. К моему удивлению, среди них оказались такие произведения, как ‘Признание’ Коста-Гавраса и ‘Состояние осады’, о которых я даже не подозревал в коллекции. Такое дезориентация довольно распространено среди пользователей этой библиотеки. В отличие от обычных библиотек, здесь фильмы не классифицированы по названию, режиссеру, году выпуска или жанру. Вместо этого они размещены на основе даты поступления в коллекцию Criteriion, причем самые ранние выпуски – такие как ‘Великая иллюзия’ Жана Ренуара, ‘Икиру’ Акиры Куросавы и ‘Бразилия’ Терри Гиллиама – находятся на одной стене, а более свежие дополнения вроде фильмов Шона Бейкера ‘Анора’, Ди Риис ‘Парайа’ и Аббаса Киаростами ‘Ветер будет уносить нас’ расположены напротив. Перемещая взгляд по коллекции от одного конца к другому, вы отправляетесь в путешествие через эволюцию кинокультуры, где фильмы становятся все более разнообразными и представляют широкий международный спектр.

Он объясняет, что организация пространства в их рабочем кабинете не следует традиционной системе, потому что наиболее практично добавлять новые предметы в конец по мере их завершения. Реорганизация по алфавиту была бы неудобной, но он также находит удовольствие в беспорядочном состоянии шкафа, поскольку это заставляет его взаимодействовать со всеми предметами, вместо того чтобы просто сканировать на знакомые имена. Он сравнивает этот опыт с просмотром раздела художественной литературы в книжном магазине и выбором авторов, которых знает, пропуская остальных; хаотичный шкаф способствует более открытому и восприимчивому подходу, ведущему к неожиданным открытиям и глубоким размышлениям. Похоже, что эта необычная организация стала уникальным аспектом их рабочего пространства, вызывая даже эмоциональные отклики у актеров, таких как Эндрю Гарфилд, который описал его как «конфессониалный буфет.»

https://youtube.com/watch?v=watch?v=3tH0irhiQVg

Сразу после Нью-Йоркского кинофестиваля Критериион Мобайл Клоузт отправился в Бруклин. В марте он остановился на SXSW перед тем, как направиться в Лос-Анджелес, где вернётся 6 и 7 июня, чтобы совпасть с расписанием «Недельной мрачности» Американской киноклубы (где будут показаны такие фильмы, как «Игры разума», «Приди и смотри» и «Боевой отряд»). Очереди по-прежнему длинные, иногда даже длиннее, чем во время NYFF.

В течение тех первых выходных в Линкольн-Центре я намеренно расположился на забавном месте, которое назвал ‘Болото отчаяния’, это отсылка к роману Джона Беньяна ‘Путешествие Пилигрима’. Здесь очередь тянулась почти 70–80 минут, а люди уже ждали несколько часов. Опасаясь, что многие могут отказаться от ожидания в этот момент, я решил остаться там, подбадривая своих товарищей-энтузиастов. И поскольку был достаточно близко, чтобы услышать это, также оказался в пределах слышимости самого грузовика.

Фико Канджьяно, который ждал весь день, в конце концов вошел в костюмерную. Он выбрал фильмы (трилогию Ричарда Линклейтера «Перед», фильм Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Аморес Перрос» и картину Эндрю Хайга «Все мы чужие») и снял свое видео. Когда он вышел на свет, его друзья-кинолюбители приветствовали его громкими аплодисментами. Он оценил этот момент, поблагодарил своих новых друзей и поспешил в зал Алисы Таллли для просмотра фильма «Мария».

Смотрите также

2025-05-30 00:54