Почему Шон Бейкер избегал политики в своих фильмах до «Аноры»?

Как кинокритик, питающий особую любовь к суровым городским повествованиям, углубляющимся в сложную динамику власти, я считаю, что «Анора» — самая убедительная работа Бейкера. Ясность видения фильма и непримиримая позиция по отношению к репрессивным системам глубоко нашли во мне отклик.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Шон Бейкер уже довольно давно создает фильмы, стирающие грань между реальностью и вымыслом. Приступая к новому проекту, ему удается погрузиться в социальную среду, часто незнакомую ему, поскольку он принадлежит к верхушке среднего класса Нью-Джерси. Затем он убеждает членов этих сообществ сотрудничать, черпая вдохновение из их личного опыта для формирования повествования. В его работах представлены различные персонажи, такие как курьеры, торговцы контрафактными сумками, начинающие порнозвезды, борющиеся матери-одиночки и другие. Хотя это и не документальные фильмы, он стремится создать ощущение документального фильма; некоторые из его методов включают использование трясущихся портативных видеокамер или модернизированных iPhone для съемок и даже постановку сцен в стиле «Скрытая камера», отправляя актеров общаться с незнакомцами, которых он впоследствии преследует с помощью формы выпуска. Многие из его актеров – дебютанты. Бейкер получил признание за этот уникальный подход, особенно благодаря своему пятому полнометражному фильму «Мандарин» (2015), в котором рассказывается о двух секс-работниках-трансгендерах, бродящих по улицам Лос-Анджелеса. С тех пор он получил широкое признание за изображение жизни людей, живущих на периферии общества, как это часто описывают критики.

В его фильмах часто присутствует критический взгляд на устоявшиеся системы. Персонажи часто оказываются в безвыходных ситуациях, как, например, в «Проекте Флорида» 2017 года, где мать-одиночка Хэлли оказывается в опасной ситуации, когда теряет работу в стриптиз-клубе и впоследствии сталкивается с потеря государственных пособий, что подтолкнуло ее к секс-работе и, в конечном итоге, к потере опеки над своим ребенком. Может показаться, что режиссер, создающий так много фильмов о борющихся людях из рабочего класса, политически склоняется к левым взглядам. Однако Бейкер не с готовностью принял этот ярлык. Когда его спрашивают о его увлечении этими историями, он объясняет это тем, что хочет изобразить на большом экране людей, которых обычно упускают из виду. Интересно, что оба «Демократия сейчас!» а консервативный комментатор Бен Шапиро назвал Проект «Флорида» лучшим фильмом года, что, по мнению Бейкера, красноречиво говорит о значимости этих историй для различных точек зрения. Он признал, что главный герой его фильма 2021 года Красная ракета, бывший порноактёр, имеет некоторые общие черты с Трампом. При этом он подчеркивает, что стремится сохранять политический нейтралитет, поскольку одна из тем фильма — раскол.

В отличие от своих прошлых работ, главный герой нового фильма Бейкера под названием «Анора» представляет собой исключительный случай. Впервые он явно представляет безжалостного антагониста из высшего класса, человека, которого ясно видно, слышно и который обладает властью повелевать или сокрушать других. Раньше его фильмы намекали на предвзятую систему, но в них оставались неясными личности ответственных. Однако в «Аноре» мы узнаем, что угнетатели — сверхбогатые люди.

Как любитель кино, я бы перефразировал этот отрывок своими словами: В этом фильме моя история разворачивается как романтическая комедия, но с неожиданными поворотами. Видите ли, я на самом деле не люблю Ивана (Марка Эйдельштейна), но мы женаты, по крайней мере, так это называется. Я предпочитаю, чтобы меня называли Ани. Наши отношения начались не совсем традиционно; Я была танцовщицей в стриптиз-клубе в центре города, и однажды ночью в мою жизнь вошел Иван с его большими голубыми глазами и очаровательным русским акцентом, осыпая меня деньгами. Заинтригованный им, я согласился на его предложение о визите на дом. Когда я увидел его роскошный особняк в Бруклине, сделка была заключена. Позже я узнал, кто его знаменитый отец, но языковой барьер и мое ограниченное знание русского языка не позволяли полностью понять ситуацию. Все, что я знал, это то, что я нашел безобидного хайроллера.

С 2004 года Бейкер углубился в напряженные взаимоотношения между поставщиками услуг и их клиентами, в частности, в своем фильме «Take Out», режиссером которого он был совместно с Ши-Цзин Цоу. Этот тайваньский режиссер позже участвовал в качестве продюсера и актера в нескольких работах Бейкера. В «Take Out» повествование, напоминающее vérité, разворачивается в течение продолжительного дня в Нью-Йорке, сосредотачиваясь на Мин Дине, нелегальном доставщике из китайского ресторана. Его цель — заработать достаточно чаевых, чтобы вырваться из лап ростовщика. Когда он доставляет клиентам заказ за заказом, от вежливого до оскорбительного и расистского, его общение отмечено взаимным пренебрежением и безразличием. Мин Дину просто нужны эти встречи, чтобы достичь желаемого количества. Другие фильмы Бейкера исследуют отношения удобства, которые возникают в серой правовой зоне, например, партнерство между западноафриканскими мужчинами, торговающими контрафактными товарами, и ливанским владельцем магазина в фильме 2008 года «Принц Бродвея», где он предлагает им свою витрину в центре города в качестве выставочного зала. и тайник в обмен на долю прибыли.

Проще говоря, Ани воспринимает свои отношения с Иваном как усовершенствованную версию брака по расчету, украшенную роскошью, а не традиционную динамику власти. Однако в ее сознании это больше похоже на схему «начальник-сотрудник», оправдывающую ее связь с Иваном и считающую себя проницательным человеком, знающим себе цену. Приспешникам приходится прояснить ее недоразумение. Когда силовики прибывают в особняк Ивана, чтобы расторгнуть брак, поскольку его родители едут из России, Иван паникует и убегает пешком, оставив Ани на попечение Тороса, армянского наладчика, давнего соратника Бейкера, его брата Гарника и Игоря. , молодой русский ассистент. Торос резко сообщает Ани, что она опозорила семью Ивана, выйдя замуж за такого, как она. Он угрожает арестовать ее, подразумевая, что у нее, вероятно, есть криминальное прошлое, и называет ее уничижительными именами, такими как «проститутка» и «проститутка». Интересно, что Торос первым предупредил Ани о характере Ивана, сказав: «Я занимаюсь его проблемами с 6 лет.

Ивана нет, его родителей нигде нет, в затруднительном положении остались только Ани и приспешники. Сначала представляя, а затем устраняя самых богатых и влиятельных персонажей, Бейкер создает пустоту, которая пронизывает фильм. Ни Торос, ни Ани не могут продвигаться без Ивана: Торос из-за того, что начальство грозит ему уничтожением, а Ани потому, что слишком увязла в сказочной фантазии. После хаотичной драки между Ани и ее противниками — драки, которая почти закончилась победой Ани благодаря мощному удару ногой танцора на пилоне — они наконец договорились о своей цели: выследить этого мальчишку.

В Suburban, которым управляет Торос, они едут по улицам Южного Бруклина. Торос выражает свое недовольство, говоря: «Он обращался со мной грубее, чем с тобой», пока Ани, Гарник и Игорь ходят от двери к двери. Ани, похоже, это не убедило («Так ли это?»), но, возможно, это действительно так. День сменяет ночь без конца, и становится очевидным, что работать на олигархов – это кошмар. Торос не любит ребенка и боится родителей, которые могут разрушить его жизнь; он советует группе быть осторожными, когда они наконец поймают Ивана, предупреждая их не причинять ему вреда, поскольку это может стоить им больше, чем их работы. Между тем Гарник, который поначалу считал работу своего брата хорошей, разочарован ее неблагодарным характером: «Я на это не подписывался», — жалуется он. «Я хочу вернуться в Армению!» Игорь дистанцировался от братьев. В чем-то он похож на Ани, внештатного работника, использующего свое тело, чтобы заработать на жизнь. С самого начала становится ясно, что его привлекает мятежный дух Ани, даже несмотря на то, что она называет его уничижительными словами, такими как «гопник» и «женоподобный придурок». Несмотря на то, что она понимает опасность, в которой она находится лучше, чем она есть.

Фильм «Анора» — самая мощная работа Бейкера благодаря своей четкой перспективе, в которой к концу становится очевидным, что у Ани и ее противников общий враг. Удобным злодеем для режиссера, колеблющегося в политике, является российский олигарх, выбор, который ни «Демократия сейчас!» ни Бен Шапиро не стал бы сомневаться. Персонажи-олигархи в «Аноре» тонко отражают реальность, поскольку внешние сцены дома Ивана были сняты в Бруклинском комплексе «Милл Бэйсин», когда-то принадлежавшем бывшей жене российского миллиардера. (Нью-Йорк писал об их дочери, когда она была известна как «русско-американская Пэрис Хилтон».) Невероятное богатство, демонстрируемое семьей Ивана, с частными самолетами и особняками, облегчает ту критику, которую Бейкер предыдущие фильмы избегали. Как обычно, режиссер осторожен в этой теме: «Если я стану слишком расчетливым, например: «Это мое грандиозное заявление о капитализме поздней стадии», я могу стать немного надуманным или проповедовать», — сказал он одному журналисту. «Однако трудно не заметить это в стране, которая с каждым днем становится все более разделенной». Кроме того, Бейкер оставляет себе некоторую свободу для юмористических сатирических выпадов.

Поначалу казалось, что Ани и Иван не очень ладят, но в Ани и Игоре с самого начала было что-то интригующее. Между ними существовало тонкое напряжение с самых первых встреч. В отличие от Тороса, который борется со своими связями с секс-работницей на Брайтон-Бич по сравнению со своим начальством, Игорь свободен от такого багажа. Его тянет к Ани. Более того, он, кажется, понимает ее; возможно, он видит в ней негодование по отношению к правящему классу, которое он разделяет. Поскольку надежды Ани рушатся, а ее мечты рушатся, Бейкер предлагает нам взглянуть на ситуацию с точки зрения Игоря. Мы видим, как он пытается ей помочь, несмотря на ее горечь. Ближе к концу фильма они оказываются изолированными. Игорь говорит ей слова утешения и солидарности. «Лучше, чтобы ты не был частью этой семьи», — говорит он. Однако Ани с ним далеко не согласна: «Я спрашивала вашего мнения?

Смотрите также

2024-10-21 15:55