Как давний энтузиаст телевидения, который видел эволюцию телевидения от черно-белых телевизоров к платформам потокового вещания высокой четкости, я должен сказать, что нынешнее состояние отложенных выпусков и медленного принятия решений очень далеко от золотого века телевидения. сетевое телевидение.
Вы пытались вспомнить подробности последнего сезона популярных шоу, таких как «Очень странные дела» на Netflix, «Эйфория» на HBO или «Разрыв» на Apple TV+? Прошло много времени с тех пор, как эти шоу выпускали новые эпизоды — мы говорим о начале 2022 года, времени, когда президент Джо Байден только начал свой первый год в должности, а политолог Нейт Сильвер обсуждал Эрика Адамса как потенциального будущего кандидата в президенты. Такова реальность просмотра телевидения в эпоху потокового вещания: ожидание между сезонами иногда может растянуться на срок президентского срока.
Традиционная модель просмотра телепередач, при которой мы могли с нетерпением предвкушать наши любимые передачи каждые несколько месяцев, со временем существенно изменилась. В прошлом, когда вещательные компании господствовали, обычно перед выходом новых эпизодов проходил всего четыре-пять месяцев (например, вчера вечером сериал ABC «Эбботт Элементарно» вернулся в свой четвертый сезон после завершения третьего в мае). Однако появление потоковых платформ изменило эту норму, и одним из последствий стало то, что график производства и выпуска популярных телешоу стал менее предсказуемым.
Зрители часто привязываются к телешоу, а длительное отсутствие между сезонами может привести к тому, что они потеряют интерес или забудут, что их изначально привлекло. Как объясняет Джон Уэллс, опытный продюсер таких шоу, как «Скорая помощь» и «Западное крыло», последовательность является ключом к сохранению аудитории, даже для шоу, которые начинаются хорошо в первый год своего существования. Это потому, что телевидение предлагает уровень знакомства, которого нет в кино; зрители проводят продолжительное время дома с персонажами неделя за неделей и год за годом. Поэтому полезно, чтобы шоу возвращались из сезона в сезон как можно быстрее, обеспечивая регулярность и поддерживая интерес фанатов.
Если более короткий промежуток между сезонами является преимуществом, можно задаться вопросом, почему в последнее время многие успешные сериалы с трудом выпускают эпизоды по графику. Инсайдеры отрасли предполагают, что существуют три важных фактора, способствующих длительным задержкам, часто называемым «большим ожиданием».
1.
Телепередачи превратились в зрелища.
После успеха таких шоу, как «Игра престолов» и «Очень странные дела», которые продемонстрировали высокий рейтинговый потенциал кинематографического телевидения, все платформы бросились выпускать больше программ в стиле блокбастеров. Сюда входят такие шоу, как «Дом Дракона», «Мальчики» и «Миротворец». По словам одного из руководителей потокового вещания, эти шоу более масштабны и содержат сложные спецэффекты, на создание которых уходит значительное количество времени.
2.
Кинодеятели не умеют делать шоу быстро.
Во время стриминговых войн граница между талантами кино и телевидения полностью исчезла. Стриминговые платформы активно вербуют известных деятелей, чтобы привлечь внимание к своим проектам, а упадок среднебюджетного кино подтолкнул менее известных ветеранов кино к телевидению. Как выразился один опытный тележурналист: «Сердце киноиндустрии – значительная золотая середина – исчезло, и многие продюсеры, режиссеры и писатели, работавшие там, перешли на телевидение». Однако они пришли из системы, где разработка проектов занимала больше времени, поэтому их подход к телепроизводству может быть медленнее по сравнению с тем, что типично для маленького экрана.
Хотя было бы здорово, если бы Бен Стиллер сыграл в «Северансе», а Райан Джонсон и Наташа Лайонн создали «Poker Face», эти ветераны кино, возможно, не умеют быстро создавать эпизодические телепередачи из-за другого темпа и характера сотрудничества по сравнению с кинопроизводством. Руководитель потокового вещания предупреждает: «Создание восьмичасового телевизионного вещания совершенно отличается от создания двухчасового фильма». Вообще говоря, кинематографисты могут быть не столь гибкими в процессе написания сценариев, что время от времени приводит к путанице в отношении того, кто держит бразды правления: сценарист или режиссер. Эта двусмысленность потенциально может замедлить производство и увеличить разрыв между сезонами.
Несмотря на их врожденные способности писать для телевидения, упадок системы вещания оставил целое поколение без подготовки к созданию 22 серий. Это означает, что им сложно написать несколько эпизодов получасового шоу, поскольку им не хватает необходимого опыта для быстрого и последовательного написания больших объемов. Виноваты руководители потокового вещания: они могли бы сохранить фабрику эпизодических телепередач, но вместо этого предпочли последовать примеру Netflix, отказавшись от модели коротких сезонов, предпочитая представлять новые, привлекательные шоу каждые несколько недель, а не развивать долгосрочные связи с горсткой исключительная серия.
3.
Модель потокового производства не способствует своевременности.
Во время работы Джона Уэллса на NBC, где он продюсировал еженедельные эпизоды сериалов «Скорая помощь» и «Западное крыло», между завершением эпизода и его выходом в эфир обычно проходил промежуток в четыре-пять недель. Однако в эпоху потокового вещания может пройти семь или восемь месяцев или даже год, прежде чем эпизод станет доступен. Эта задержка обусловлена несколькими факторами, в том числе увеличением времени, необходимого для создания сложных спецэффектов во многих шоу, а также необходимостью адаптации контента к более чем 120 различным территориям, включая дублирование и субтитры.
После запуска нового сезона шоу онлайн-платформы могут задержаться с принятием решения о том, стоит ли выпускать еще один сезон. Как объясняет бывший руководитель отдела развития потокового вещания, хотя количество зрителей является значительным, другие ключевые показатели, такие как процент завершения эпизодов и целых сезонов, привлечение новых подписчиков и привлечение зрителей с высоким доходом, не менее важны. Затем эти цифры сравниваются с общими затратами на производство шоу, прежде чем руководители потокового вещания смогут начать анализировать данные, чтобы оправдать заказ еще одного сезона. Сложность этого процесса увеличивается, поскольку онлайн-платформы не имеют фиксированных сроков для заполнения временных интервалов, как это делают традиционные сети вещания. Поскольку не существует общеотраслевых точек принятия решений, решения о продлении могут занять столько времени, сколько позволяют контракты.
Можно ли это исправить?
После почти десятилетия увеличения интервалов между телевизионными сезонами появились признаки того, что эта тенденция может вскоре измениться. Популярность традиционных фаворитов, таких как «Форс-мажоры» и «Побег из тюрьмы», вызвала возобновление интереса к сериалам, которые можно производить быстрее, в то время как пост-Золотой век телевидения способствовал новой эре финансового благоразумия. По словам Уэллса, потоковые сервисы пытаются ускорить выпуск этих шоу, особенно те, которые предоставляют их не только для просмотра.
Опытный продюсер в настоящее время руководит медико-процедурным сериалом под названием «Питт» для Макса, который, начиная с 2025 года, будет выходить в эфир по 15 серий еженедельно. Если сериал будет продлен, в течение года могут появиться дополнительные эпизоды. Как объясняет Уэллс: «Наша цель — создать первоклассное шоу, которое когда-то давно было бы создано одной из крупных сетей, но вместо этого оно было бы доступно в потоковом режиме. Мы надеемся выпускать его ежегодно, позволяя зрителям сблизиться с этими персонажей и с нетерпением ждем нашего возвращения.
В настоящее время Карлтон Кьюз (известный по таким сериалам, как «Остаться в живых» и «Джек Райан») занят в Netflix, разрабатывая медицинскую драму под названием «Пульс». Хотя Netflix пока не дал никаких указаний на то, что будет производить для этого сериала больше, чем типичные для него 8-10 эпизодов за сезон, его процедурный формат и известные создатели предполагают, что в случае продления «Пульс» может стать ежегодным дополнением к таким шоу Netflix, как «Дипломат» и «Дипломат». Линкольнский адвокат. Эта тенденция выпуска новых сезонов ежегодно возникла относительно недавно, но продюсер Джонатан Э. Стейнберг (Уэллс) стремится вернуться к более регулярному телевизионному расписанию. «Мы все способны придерживаться текущего графика», — говорит он. «Телевидение существует уже 70 лет, и нам просто нужно вернуться к нему в привычку. Я верю, что зрители это оценят, если мы это сделаем.
Смотрите также
- Итоги финала сериала «Идеальная пара»: рекламная оценка
- Dragon Ball Sparking Zero: дата выхода, геймплей, трейлеры
- Дата выхода TopSpin 2K25 4 сезон
- 8 эпизодов Bluey, сорванных Muffin
- Жены против жен
- Каждый синий мини-эпизод, рейтинговый
- Представлена музыкальная тема Alterna Vvelt: Blue Exorcist Еще одна история
- Представлены статуи Funko POP Plus, посвященные 25-летию аниме One Piece
- Превью Infinity Nikki: веселье в открытом мире и мода
- Войдите в зияющую пасть оживших зубов
2024-10-10 14:54