Пересказ серии ‘DanceR Swap’

от

Танец — это структура; но в то же время он о свободе!

В мире ‘Étoile‘ на Prime Video, созданном блестящими умами Эми Шерман-Палладино и Дэниела Палладино из сериала «Чудесная миссис Мэйзел», я обнаружил захватывающий взгляд в сложный мир балета. Конкретная сцена в танцевальной студии воплощает основные темы, которые глубоко резонируют: тонкий баланс между творческой свободой и строгой дисциплиной; постепенное стирание индивидуальности, когда властные фигуры стремятся к успеху организации; а также сокрушительная тяжесть управления художественной организацией, которая может в конечном итоге погубить ее вдохновителей.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как страстный сторонник данного дела, хотелось бы подчеркнуть, что данная сцена служит связующим звеном между моей нынешней ролью как этуаль (ведущей танцовщицы) и очаровательным, но к сожалению коротким балетом-ориентированным сериалом Amy Sherman-Paladino «Bunheads». В этом сериале талантливый актер Суттон Фостер сыграл роль шоугёлзы из Вегаса, которая переходит к обучению молодых балетных танцоров в необычном прибрежном городе. ✨

Во многих отношениях проблемы, с которыми сталкиваются такие вымышленные балетные труппы как MBT и Национальный балет Парижа (LBN), не являются исключительным явлением для танцевальной индустрии. Традиционные зрители и источники финансирования сокращаются по мере доминирования цифровых медиа среди молодого поколения. Кроме того, трудовые споры обострились, а пандемия оставила глубокие, затяжные шрамы. Одним из уникальных аспектов «Этуаль» является то, что он изображает балетную труппу как любой другой рабочий коллектив с особым акцентом на питание сотрудников.

В стиле Шерман-Палладино эти рабочие места полны ярких персонажей, глубоко преданных своим индивидуальным убеждениям, что часто приводит к конфликтам, рождающим юмор. Персонаж Кирби, Джек, напряжённый и хитрый человек, сопротивляющийся тренингам HR и постоянно ищущий способы сократить расходы. В противоположность ему, Женевьев Лавинье (в исполнении Шарлоты Гейнсборо) проявляет более расслабленную манеру поведения, но разделяет заботы Джека о бизнесе и готова принимать сомнительные моральные решения ради финансовой безопасности. Их профессиональные отношения усложняются из-за прошлого романтического взаимодействия, которое привело к разводу Женевьев; Джек все еще питает чувства к ней, пытаясь разжечь искру на танцполе ночного клуба, однако получает вежливый отказ.

Женевьева представляет Джеку новую маркетинговую стратегию, направленную на возобновление интереса аудитории и внедрение новых исполнителей. Она предлагает временно обменяться лучшими артистами на год. Женевьева согласна расстаться со своими танцорами и дирижером, тогда как Джек отвергает все предложения. Среди них Миши Дюплесси (Таис Виноло), бывшая студентка LBN, и Тобиас Белл (Гидеон Глик), известный хореограф из MBT. Женевьева не возражает против большинства этих предложений, но выступает против просьбы Джека о звезде-танцоре из LBN, Чейнн Туссен (Лу де Лаге). Эта танцовщица имела противоречивый гостевой выход на сцене MBT и могла иметь романтическую связь с Джеком.

Шайни — яростный экологический активист с агрессивным и конфронтационным отношением. Впервые её можно увидеть на борту корабля, возглавляющей группу экологов в конфликте с незаконными рыбаками. Бурные волны моря отражают неукротимый дух Шайни, а её действия ставят под угрозу других активистов, что приводит к её заключению. Узнав о переводе в MBT, Шайни яростно врывается в офис Женевьевы, морской запах мгновенно поражает всех присутствующих, подчеркивая брутальность персонажа, которую Лу де Лааж воплощает в своей роли. Из всех персонажей у Шайни самое интригующее прошлое: короткие воспоминания о её матери, использующей самодельный тостер и обменивающейся телефоном с соседкой, намекают на скромное воспитание, которое сформировало её анти-капиталистические убеждения.

Политическая позиция Шайенн ставит её в оппозицию спонсору проекта Криспину Шамбли (Симон Каллоу), эгоистичному человеку, который рассматривает финансирование искусства как способ искупления за несправедливость, совершённую им ради своего богатства. Несмотря на свою очаровательную британскую внешность, поведение Криспина значительно меняется при столкновении с отказом Джека от его прошлых филантропических усилий. «Я не привык к этому,» — холодно произносит Криспин, и Каллоу искусно передаёт холодящую подтекст искреннего восхищения балетным искусством Криспином и его амбиции видеть его процветание. Столкновение между Криспином и Шайенн происходит на сцене MBT, и все оправдания Криспина о финансировании как искуплении теряют своё значение, когда он узнает, что она нацелена на «его» лодку.

«Звезда» одинаково исследует художественные и денежные аспекты. В то время как дебютный эпизод «Обмен» углубляется в философские дискуссии о сути искусства, именно изображение финансовой поддержки танца придает сериалу глубину. Экономические трудности, с которыми сталкивается организация, служат основой сюжета. Однако подчеркивание финансового давления на танцоров добавляет личный оттенок к повествованию, делая эту внешне эксклюзивную профессию более понятной и доступной для понимания.

Как любитель кино, я нахожу себя привлеченным к историям, которые глубоко исследуют суровые реалии различных профессий, таких как балетное искусство. И «Étoile» именно это делает с самого начала. В первой сцене нас знакомят с СуСу (LaMay Zhang), храброй девочкой, которая ночью упражняется в пустом зале, пока её мама убирается; ее мать записывает занятия на телефон из-за отсутствия средств для формального обучения, а SuSu использует старые балетные туфли, оставленные кем-то.

В ‘The Swap’ часто упоминается стоимость танцевальных туфель, и важный разговор между двумя танцовщицами намекает на их разное финансовое положение. Одна советует другой удалить пятна крови с ткани при помощи соды или отбеливателя, но когда вторая предлагает просто купить новые туфли как более легкое решение, первая рассказывает, что заказанная пара еще не доставлена и пока недоступна. Хотя этот диалог можно понять буквально, он тонко показывает, что одной танцовщице приходится прилагать дополнительные усилия дома для подготовки подходящей рабочей одежды, в то время как другая может позволить себе покупать замену без особых трудностей. Эта тема характерна не только для Америки; даже парижские танцоры рассматривают возможность забастовки из-за необходимости самостоятельно покрывать расходы на пришивание лент к туфлям, так как их работодатели это не возмещают.

Во втором выпуске «Étoile», недавно обменянные участники приспосабливаются к своим новым условиям окружающей среды, и эта часть кажется менее сосредоточенной по сравнению с первой. Джек выглядит довольно неловко в прямом эфире телевизионного обсуждения обмена игроками, непреднамеренно выражая неприемлемое увлечение своими партнерами по танцам во время интервью. Учитывая его профессиональный статус, трудно представить, что он мог не осознавать важность поддержания подходящего поведения перед камерой.

Пробираясь сквозь хаотичный мир кинопроизводства, я оказываюсь запутанным в сети проблем. Потеря любимой актрисы Чейенн оставила зияющую пустоту, а столкновение с непреклонным Тобиасом лишь подливает масла в огонь. Закулисная драма вокруг упрямого быка для нашей предстоящей оперы символизирует влияние Шембли и вводит неожиданных осложнений. На совместной пресс-конференции наших компаний, Шембли, действуя как суперзлодей, захватывает эфир, чтобы провозгласить себя новым «Начальником получения веселухи сделано». После этого он представляет Пинк (или так она утверждает), чей голос звучит подобно знакомой мелодии. К концу конференции бык становится звездой шоу, затмевая танцевальные коллективы и их тяжелый труд.

В ‘Быке’, поведение Чейни приобретает преувеличенный и почти комедийный оттенок. Она заставляет замолчать своих партнеров-мужчин, рассказав леденящую кровь историю об убийстве ее матерью мужчины в деревне, где она выросла. Недовольная своими нынешними спутниками, Чейни ищет нового партнера, привлекая помощь Диди Конн, наиболее известной по роли в фильме ‘Бриолин’. В итоге она находит партнера в лице Гаэля (David Alvarez), бывшего танцора MBT, который теперь работает на ферме. Несмотря на отсутствие желания возвращаться к танцам, Гаэль вынужден это сделать после того, как Чейни публично объявляет его своим партнером во время пресс-конференции.

Во втором эпизоде Миши переживает значительный переломный момент, когда раскрывается её происхождение от Министра культуры Франции, который сыграл ключевую роль в организации ее возвращения на родину. Это открытие приводит к тому, что Миши чувствует себя изолированной как от родителей, так и от сверстников. Её родители настолько поглощены своей жизнью, что не замечают дискомфорта Миши из-за всех этих перемен, связанных с возвращением домой. Ощущение усиливается после того, как она сталкивается с высокомерным отношением коллег по работе, которые смотрят на неё как на чужачку из-за её прошлого в Нью-Йорке.

Фильм «Этуаль» изобилует отсылками к балетной теме, такими как воспроизведение фотографии Генри Леутвилера ног балерины в начальных титрах и участие группы настоящих профессиональных танцоров в актёрском составе. Тайлер Пек, который является текущим главным танцором Нью-Йорк Сити Балет, часто появляется как Ева, член балетной труппы, стремящаяся вернуться на сцену, а запутанная мысль о стирке и военной службе участников BTS приводит к столкновению нескольких танцоров во втором акте «Лебединого озера». Кроме того, Робби Фэйрчайлд, бывший главный танцор Нью-Йорк Сити Балет и сыгравший Манкустрапа в экранизации фильма «Кошки», также возвращается в роли Ларри, первого мужского танцовщика, столкнувшегося с гневом вернувшейся Чейнен.

Первые два эпизода ярко демонстрируют энтузиазм творческой команды по отношению к балету, особенно через сцены танцев, которые прекрасно сочетают атлетизм и эмоции, характерные для балетного искусства. Эти последовательности, искусно созданные Маргарет Деррикс, включают впечатляющие подъемы, мощные прыжки и быстрые фуэте-обороты, заставляя зрителей аплодировать с восхищением. Однако не только хореографированные номера на сцене радуют глаз; неожиданные танцевальные выступления персонажей также добавляют глубины их персонажам.

Недовольный прогрессом своей хореографии, Тобиас (заменяющий Максвелла Денниса Симоэса) выходит на улицу, временно останавливая движение автотранспорта исполнением танцевальных движений, напоминающих ‘West Side Story’ прямо посреди пешеходного перехода, показывая свою незаинтересованность в безопасности других. В то же время, Чейенн (представляющая Констанс Девернай) выражает свое недовольство переназначением через импровизацию внутри студии, используя окружение для передачи своего доминирования над пространством во время танца. Эми Шерман-Палладино фиксирует эти выступления длинными, плавными кадрами, позволяя зрителям в полной мере оценить гибкость движений танцоров и силу каждой танцевальной фразы. Эти танцевальные сцены воплощают суть ‘Étoile’ как защитника искусства, с надеждой, что шоу вдохновит зрителей на изучение профессионального балета в реальной жизни.

Смотрите также

2025-04-24 16:55