Перекрут в «Женщине во дворе» — новый уровень травматического ужаса

Осторожно, спойлеры о сюжете и концовке книги «Женщина во дворе».

Мемо с произношением ‘травма’ от Джейми Ли Кёртис стал популярным по двум основным причинам. Во-первых, её произнесение было смешным, и казалось необычным говорить ‘trow-ma‘ вместо типичного произношения. Второй причиной стала успешная передача распространённой темы в современных фильмах ужасов: монстры символизируют подавленные чувства персонажей, скрытые печали и, конечно же, их травмы. Эта концепция не была впервые введена студией Blumhouse в фильме 2018 года ‘Хэллоуин’ или другими хитами 2010-х годов вроде ‘Бабадук’ и ‘Наследник’. На самом деле можно проследить эти метафоры до множества классических фильмов более ранних эпох, таких как ‘Не смотрите наверх’, ‘Кэрри’ и ‘Ребёнок Розмари’. Несмотря на это, трудно отрицать тот факт, что данная тема стала особенно актуальной за последние десять лет, так что фильмы ужасов, исследующие травмы своих героев, кажутся скорее правилом, чем исключением.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Когда вы размышляете об этом, становится ясно, что «Женщина во дворе» уже достаточно рано задает основные сюжетные точки. Недавний продукт студии Bluemhouse фокусируется на Рамоне, которую мастерски исполняет Даниэль Дэдвейлэр; она борется со смертью своего мужа Дэвида (Рассел Хорнсби) и восстанавливается после аварии, которая унесла его жизнь. Теперь мать-одиночка Тейлор (Пейтон Джексон) и Энни (Эстелла Кахиха), она старается поддерживать финансовое состояние их удаленной фермы. Появление загадочной Женщины (Окви Окпокасилли), сидящей во дворе закутанной с головы до ног в черное, добавляет еще один слой трудностей к уже сложной жизни Рамоны. Женщина утверждает, что была призвана ею: ‘Сегодня день, когда ты звала меня, и я пришла.’

Рамона пытается успокоить своих детей, объясняя ситуацию как нормальную и предполагая, что женщина могла заблудиться от местной социальной службы. Однако её сын сомневается в живости женщины, используя покров для скрытия некоторых гротескных искажений тела. Но в современном жанре ужасов и особенно в рамках производства Blumhouse монстры редко являются чудовищами только в общепринятом смысле. Наоборот, мы можем интерпретировать это по-своему. Эта загадочная женщина предстает воплощением скорби Рамоны: нежелательным присутствием, которое бросает тень на их семью и отказывается уйти.

В истории «Женщина во дворе» становится очевидно, что переживания Рамоны выходят за рамки обычного горя. Она хранит агрессивные мысли, например, представляя себя ножом для разделки мяса в руке Анни. Также она сталкивается с провалами памяти и неоднократно возвращается к моменту события, при этом осколки стекла кажутся плавающими вокруг неё. Хотя это может быть связано с травмой, Тейлор намекает на то, что мать Рамоны принимает лекарства, указывая на более конкретное состояние. В самом деле, во время кульминации фильма Рамона меняется местами с Женщиной, подразумевая их постоянную связь. Женщина объясняет, что она — пугающие аспекты разума Рамоны, представляя её депрессию или, точнее, суицидальные мысли. Каждое утро Рамона молится о силе не для того, чтобы вернуть контроль над своей жизнью, а чтобы найти мужество воспользоваться пистолетом Дэвида и покончить с собой. В конечном итоге, «Сегодня день», поскольку Женщина помогает Рамоне нажать на спусковой крючок.

Метафора горя как предсказуемого поворота была бы более приемлемой по сравнению с тем, что представляет собой «Женщина на дворе»: неуютное изображение психического заболевания, которое показывает депрессию Рамоны как ужасающее существо. Дэдвилер демонстрирует убедительную и достоверную игру, в то время как режиссер Хауме Кольет-Серра продемонстрировал изобретательную работу камеры, особенно учитывая, что фильм происходит преимущественно при дневном свете с женщиной спокойно сидящей на стуле. Однако даже выдающиеся талант не смягчает эффект последней сцены, где Рамона и её темная сторона совместно манипулируют ружьем к ее подбородку.

В фильме ‘Женщина во дворе’ изображение самоубийства не является необычным для жанров ужасов, однако есть тревожащий аспект в том, как фильм обращается к исполнению Рамоны. Фильм словно получает удовольствие от наказания героини, которая представлена как ненадежный рассказчик и потенциальная угроза своей семье. Мы узнаем, что она была за рулем во время аварии. На протяжении всего фильма она призывает монстра в их жизнь своим желанием, чтобы кто-то другой был сильным.

Смутное заключение делает фильм еще более разочаровывающим. Если бы сюжет сосредоточился на победе Рамоны над своими монструозными/суицидальными мыслями, это было бы слишком упрощенно или предсказуемо, но по крайней мере показывало бы четкую цель. Вместо этого «Женщина во дворе» отказывается полностью погрузиться в тему, избегая показа самоубийства Рамоны и предлагая концовку, которая сильно намекает на нереальность.

Как кинообзорщик, я погрузился в сюрреалистический мир ‘Ramona и Зеркало’. После того как отправил своих детей подальше и объединился с таинственной женщиной, Рамона обнаружила игрушку Энни — казалось бы, именно этот предмет стал препятствием для принятия фатального шага. По их возвращению ветхий фермерский дом пережил чудесное преобразование, теперь нося новое имя, которое всегда хотел иметь Дэвид.

Так же как травмы в фильмах ужасов обычно представляют негативное изображение психических заболеваний, неудивительно встретить этот троп во многих фильмах, например, ‘Кабинет доктора Калигари’, ‘Психо’ или любых работах Ари Астера. Эта ассоциация между психическим заболеванием и опасностью или убийственным поведением настолько распространена, что стала клише, и ‘Женщина во дворе’ мало что делает для того, чтобы нарушить эту тенденцию. Хотя некоторые зрители могут не считать эти фильмы оскорбительными, повторение данного тропа стало утомительным. Ранее выходившие работы вроде ‘Бабадука’, которые более вдумчиво исследовали психические заболевания, предложили более убедительное представление. К сожалению, ‘Женщина во дворе’ также напоминает еще один разочаровывающий фильм, ‘Никогда не отпускай’, где чернокожая мать, кажущаяся защитницей своих детей, оказывается угрозой. Оба фильма — ‘Никогда не отпускай’ и ‘Женщина во дворе’ — не углубляются в расовые динамики, что приводит к картинам, которые кажутся, в лучшем случае, поверхностными в изображении психических заболеваний и чернокожих женщин.

Редко удается полностью освободиться от захвата ужаса или травмы в фильмах, даже когда они не касаются этих тем напрямую. Однако ‘Женщина на дворе’, кажется, опустилась до нового минимума из-за отсутствия усилий, что особенно заметно учитывая ее чувствительную тематику. На первый взгляд нет ничего запретного в жанре ужасов, который процветает за счет расширения границ и исследования некомфортных тем. Но при небрежной обработке эти темы становятся лишь провокацией или легким нарративным уловом, как в данном случае. Фильм мог бы иметь гораздо большее воздействие с продуманным сюжетом. То же самое касается исполнения Дэдвайлера и наших общих ожиданий зрителей.

Смотрите также

2025-03-29 00:54