Отступники, которые сделали женщину под влиянием

Как киноэнтузиаст с острым взглядом на грубую, аутентичную игру, я должен сказать, что совместная работа Джона Кассаветиса и Джины Роулендс в фильме «Женщина под влиянием» — не что иное, как шедевр. Их жизненный опыт, страсть и искренняя преданность своему делу ощутимы на экране, что делает его незабываемым кинематографическим опытом.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В фильме «Женщина под влиянием» именно художник по костюмам приготовил спагетти для большого завтрака. В какой-то момент обязанности камеры взял на себя руководитель сценария. Свежий выпускник колледжа, которого пригласили помогать рисовать декорации, неожиданно возглавил отдел освещения. Как объясняет Элейн Каган, одна из немногих, присутствовавших с момента создания фильма: «Мы все участвовали там, где это было необходимо», стенографируя диалог Джона Кассаветиса, пока он ходил вокруг и курил Marlboro.

Примерно пятьдесят лет назад вышел фильм, который укрепил репутацию Джины Роулендс как одной из самых уважаемых актрис своего поколения. Этот фильм под названием «Женщина под влиянием» часто ассоциируется с малобюджетными, высокоэффективными независимыми произведениями, которые процветают благодаря изобретательности. Сделанный примерно за 1 миллион долларов в валюте 1974 года (половину, как сообщается, предоставил актер Питер Фальк), Джон Кассаветис применил иммерсивный подход, который требовал от актеров и съемочной группы носить несколько шляп. Сотрудничество было жизненно важно для достижения натурализма, который делает эту домашнюю драму такой эмоционально напряженной. Небольшая группа увлеченных художников, работая вместе в двухэтажном арендуемом доме на Голливудском бульваре, создала один из шедевров американского кино. В то время у фильма не было дистрибьютора, а «Сандэнс» еще не был создан для поддержки независимой киноиндустрии. Кассаветис полагался на профессионалов, не входящих в профсоюз, которые понимали, что этот проект не приведет к существенному увеличению их сбережений.

По словам Митчелла Брайета, художник, ставший членом съемочной группы, отвечавший за освещение на съемочной площадке, каждый день чувствовал для него кусочек рая. Он с радостью ходил на работу каждый день, и команда сплотилась. В то время мы еще не осознавали, насколько значимым станет наш проект, но мы знали, что вносим свой вклад в то, что мы все любим, когда эти легендарные актеры оживляли сцены прямо на наших глазах. Джон и Гена ценили то, что мы были частью команды и не зарабатывали состояние.

Удивительным образом Мэйбл Лонгетти (Роулендс) подает спагетти коллегам, которых Ник (Фальк) неожиданно приносит домой после ночных строительных работ вместо запланированного романтического свидания. Несмотря на это внезапное вторжение, Мэйбл быстро приступает к действию. Зрителям уже сообщили о ее нестабильном психологическом состоянии, и этот ужин стал демонстрацией ее способностей. Она проявляет себя как любящий партнер, умелый повар и любезная хозяйка. Однако, когда Ник делает ей выговор за чрезмерное гостеприимство, мы становимся свидетелями того, насколько хрупким может стать ее самообладание в одно мгновение.

Спагетти, которые мужчины едят за столом Лонгетти, столь же важны для понимания напряженной преданности Мэйбл и Ника, как и для отражения динамики предприятия Кассаветиса. Кэрол Смит, например, имеет две официальные должности в этом фильме: секретарь по производству и костюмер. Иногда она находилась во временном офисе наверху, выполняя административную работу, а иногда шила кусочки одежды Роулендсу. Когда Кассеветису понадобился кто-то, кто приготовил бы макароны, она тоже вмешалась, а Каган (официально руководитель сценария) и другие присоединились к Смиту.

По словам Брейта, Питер часто менял свою игру в этой конкретной сцене. Было предпринято множество попыток, множество экспериментов и задействовано множество ракурсов. В тот момент мы, вероятно, не использовали две камеры; вместо этого использовался только один. Когда Джон предпочитал регулировать положение камеры, нужно было регулировать и освещение, что добавляло хаоса. Помню, атмосфера была беспокойная.

В тот период оператором был Калеб Дешанель, выпускник AFI, который позже работал над такими фильмами, как «Правильный материал» и «Страсти Христовы». Его наставником был Гордон Уиллис, известный оператор, прославившийся благодаря трилогии «Крестный отец». По словам Брейта, традиционные методы Дешанель часто противоречили свободным инновациям Кассаветиса. «Джон и Калеб не ладили друг с другом», — вспоминает Брейт. «Джон привык обращаться с камерой. У него были свои методы». Однажды Брейт пришел в дом, а Дешанель и большая часть нанятой им команды отсутствовала. Именно тогда Кассаветис назначил 22-летнего Брейта на должность мастера, отвечающего за управление настройкой освещения (представитель Дешанель не ответил на просьбу Vulture о комментариях).

В фильме, ставшим пьесой, который в конечном итоге укрепил их карьеру, Брехт и Каган были привилегированными зрителями совместного шедевра Кассаветиса и Роулендса. Первоначально задуманная как сценическая постановка, Кассаветис создавала роль, думая о Роулендс, но перспектива восьми эмоционально утомительных выступлений в неделю ее пугала. На экране очевидно, что Роулендс подверглась 155-минутному эмоциональному срыву, заставляя задуматься, не теряла ли она время от времени действительно рассудок. В 2016 году Роулендс призналась: «Мне действительно понравилось быть немного эксцентричной в этом фильме, но мой муж принял меня такой, какая я есть, даже когда я была настолько расстроена, насколько это возможно. Было трудно изобразить нервный срыв и бросить мужа и детей. , особенно во время этой сложной сцены». В фильме показан трудный момент в жизни героя, действительно чрезвычайно тяжелый момент.

Каган вспоминает трудности, с которыми столкнулась Роулендс, когда она вновь переживала драматическую сцену в гостиной, где нестабильная Мэйбл пыталась отбиться от психиатра, нанятого Ником для оценки ее психического здоровья. В такие напряженные моменты вариантов на передышку или отступление не было. Несмотря на эту сложную ситуацию, Каган отмечает, что Кассаветис и Роулендс обладали невероятным взаимопониманием друг с другом.

Как объясняет Каган: «Я почувствовал, что испытываю к нему эмоции, как и все остальные в нашей постановке. Было такое ощущение, будто все чувства персонажей отражались самими актерами. Всякий раз, когда мне требовалось личное пространство, я уходил наверх. , очарование нашей романтической сюжетной линии органично вписалось в сам проект. Этот опыт был одновременно волнующим и изнурительным, наполненным бесконечными часами на съемочной площадке, и я часто общался, чтобы в последнюю минуту сделать снимки для следующего дня. Уровень интенсивности съемок был захватывающим, даже когда мы чувствовали себя истощенными.

Несмотря на то, что команда прекратила пост-продакшн, дерзкая сущность «Женщина под влиянием» продолжала находить отклик во время его выпуска. Режиссер Джон Кассаветис пригласил публициста Стива Джаффе, известного своей работой со Стэнли Крамером, Стэнли Кубриком и другими уважаемыми режиссерами, по значительно сниженной ставке по сравнению с его обычным гонораром, составлявшим от 15 000 до 25 000 долларов. У фильма все еще не было дистрибьютора, поэтому они работали в тускло освещенном офисе кинотеатра на бульваре Уилшир. Кассаветис лично обратился в кинотеатры таких городов, как Чикаго и Даллас, чтобы напрямую показать фильм. Как вспоминает Яффе, «Кассаветис имел необычайную страсть к искусству, которую разделяли лишь немногие из тех, у кого я работал. Он был во многом похож на Орсона Уэллса; у него было огромное эго, но его харизма была настолько неотразима, что ее почти не замечали.

В октябре 1974 года фильм «Женщина» дебютировал на Нью-Йоркском кинофестивале. Вскоре после этого Джон Кассаветис, Джина Роулендс, Питер Фальк и Бен Газзара вышли на улицы Манхэттена, расклеивая листовки на фонарных столбах и в барах, чтобы привлечь внимание к предстоящему релизу. Позже они собрались у Джо Аллена в Мидтауне, чтобы на следующий день прочитать обзоры, напечатанные в газетах. Премьера фильма состоялась 18 ноября в Нью-Йорке, и Кассаветис гастролировал с ним почти год, проводил сеансы вопросов и ответов в театрах и читал лекции в университетах. В 1975 году Кассаветис и Роулендс были номинированы на «Оскар», хотя и проиграли Фрэнсису Форду Копполе и Эллен Берстин соответственно. Через три года после кончины Кассаветиса компания Touchstone Home Video выпустила «A Woman Under the Influence» на видеокассете VHS, что продлило ее существование. Сегодня это регулярное название в Criterion Collection, и его часто называют влиятельным эталоном такие актрисы, как Кирстен Данст, Лора Дерн, Кейт Бланшетт, Дакота Джонсон, Обри Плаза, Кэтрин Хан, Кэрри Кун, Кармен Эджого, Кристен Стюарт и Жюли Дельпи. Связь между «Влиянием» и грубой игрой этих актрис в недавних фильмах, таких как «Собачья сила», «Голубой жасмин» и «Гнездо», очевидна.

По словам Джаффе, в этом фильме была уникальная связь, непохожая ни на один другой фильм, над которым я работал раньше. Джон очень гордился тем, что представлял этот фильм, поскольку в нем его жене предлагалась самая значительная роль, и он глубоко обожал ее. Его привязанность к ней была поистине глубокой.

Смотрите также

2024-12-27 17:54