Отказ от ответственности: Краткое содержание премьеры сериала: «Идеальный незнакомец»

Как литературный энтузиаст и ценитель напряженных повествований, я должен признать, что «Отказ от ответственности» пробудил мой интерес своей запутанной паутиной тайн, предательств и преследующих призраков прошлого. Кажется, что эта история основана на богатом переплетении сложностей жизни, особенно на изучении динамики отношений между родителями и детьми, а также последствий наших действий для тех, кто нам дорог.

Неизвестный ведущий церемонии награждения с самого начала советует проявлять осторожность, подчеркивая, что зрители должны помнить как о методе повествования, так и о самом содержании документальных фильмов. Она указывает на то, что кинематографисты и журналисты имеют право формировать повествование, придавая больший вес определенным голосам, и что узкий фокус не всегда может раскрыть всю правду; Для более точного определения истины может потребоваться более широкая перспектива.

Телесериал «Отказ от ответственности», вдохновленный отечественным нуар-триллером Рене Найт 2015 года, похоже, является работой писательницы, которая серьезно отнеслась к предостерегающим советам, отдав предпочтение реалистичному ощущению, включив в него многочисленные повествования и форматы. История разворачивается в трех разных временных рамках: далекое прошлое, недавние воспоминания и наши дни. Он рассказан с разных точек зрения, включая интригующую закадровую озвучку от второго лица, которая во многом выигрывает от чарующего голоса Кейт Бланшетт. Однако непреднамеренным последствием рассказа такой всеобъемлющей истории (с учетом множества источников и точек зрения) является то, что ее темы могут быть несколько сложными для понимания. Итак, о чем же отказ от ответственности? По сути, его значение зависит от вас — хорошо ли оно? Это, конечно, амбициозно.

В самом раннем и самом легендарном периоде сериала «Отказ от ответственности» проводится тонкая грань между ошибками несовершеннолетних и фатальными последствиями. Мы знакомимся с британским подростком Джонатаном (Луи Партридж) и его девушкой Сашей, когда они обнаруживаются в интимном моменте в спальном купе поезда. Похоже, они занимаются пешим туризмом; возможно, это их год перерыва – малобюджетная реконструкция Гранд-тура, вдохновленная старыми выпусками Lonely Planet. С самого начала Джонатан демонстрирует намек на безрассудство, пытаясь найти билеты, когда ему противостоит кондуктор. К сожалению, Саша кажется второстепенным персонажем, так как играющая ее актриса отягощена непростыми диалогами. Ее реплики состоят из таких терминов, как «дрочник», «трах» и «трусики». Часто упоминаются достопримечательности Лондона. Такое ощущение, что Альфонсо Куарон, который сам адаптировал роман Найта, обратился к чат-боту за аутентичным британским сленгом и набрал: «Говори на лондонском жаргоне, приятель.

Хотя они молоды и находятся в романтической обстановке (Венеция), Джонатан проявляет агрессивное поведение по отношению к гондольеру, опасно раскачивая лодку, но не может причинить вреда. Несмотря на его грубые наклонности, чувство приличия, привитое его родителями, не позволяет ему полностью отказаться от манер. Впечатлив Сашу этой ложной демонстрацией пренебрежения к другим, они выставляют напоказ миру Сашиное нижнее белье и делятся интимными моментами на платформе поезда. Уникальное освещение в Венеции или кинотехника, использованная Куароном, придают Саше и Джонатану интенсивную атмосферу «последних мгновений вместе» с их самой первой встречи.

Для Саши, к сожалению, ее европейские выходки внезапно прекращаются. Семейная трагедия вынуждает ее уйти, оставив Джонатану самому исследовать Европу. Он вяло бродит, изо всех сил пытаясь найти общий язык с другими молодыми путешественниками. Он отправляет домой открытку из Пизы, рассматривая в качестве следующего пункта назначения Ливорно или Амальфи. Мир теперь в пределах его досягаемости.

На современной сцене, спустя двадцать лет после значительного перерыва, теледокументалист Кэтрин Рэйвенскрофт (Бланшетт) украшает церемонию награждения. Пока оратор восхваляет захватывающее влияние повествования и структуры, Кэтрин готовится принять похвалу за свою роль «путеводного света истины», признание, которое приносит ей удовлетворение. Ее муж Роберт (Саша Барон Коэн, демонстрирующий свою способность казаться утонченным) — скорее семьянин, хотя и вне цифровой сети. Он также ценит хорошее вино. Гармоничный дуэт проживает в безупречно роскошной резиденции, что, кажется, подразумевает, что любые проблемы, с которыми они могут столкнуться, минимальны, учитывая их финансовые возможности позволить себе установку окон премиум-класса в центре Лондона.

По прибытии домой с мероприятия Роберт предлагает сразу же принести в постель бутылку красного вина, но Кэтрин непреклонна в том, чтобы заранее заняться дневной почтой — действие, которое Бланшетт изображает нерешительно, разрывая конверты, даже не читая их содержимое. Эта, казалось бы, незначительная деталь становится значимой позже в эпизоде, поскольку подчеркивает преданность Кэтрин своей почтовой рутине. Например, когда она получает, по-видимому, предварительную копию новой книги (которую, как я полагаю, издатели ей часто присылают), Кэтрин тут же внимательно ее изучает.

Два элемента сразу привлекают внимание Кэтрин. Во-первых, сердечное посвящение: «Моему сыну Джонатану». Это кажется ей обычным, но эмоциональным. Во-вторых, предупреждение: «Любое сходство с людьми, живущими или умершими, не случайно». Кажется, что эта фраза была тщательно придумана в рекламных целях. Контраст между этими двумя сообщениями интригует Кэтрин, побуждая ее немедленно погрузиться в книгу. Читая, Кэтрин обнаруживает, что не может подавить воспоминания из своего прошлого. Воспоминания о ней в интимные моменты и о наслаждении своей молодостью наполняют ее разум. Она вспоминает, как крепко за кого-то цеплялась, а также всплывает ужасный образ трупа на пляже. Эти яркие воспоминания настолько интенсивны, что вызывают у Кэтрин рвоту вином. Даже если ваша ванная комната довольно просторная, все равно вам может быть неудобно блевать в нее.

После того, как ей становится лучше, Кэти решает избавиться от своего экземпляра «Идеального незнакомца» в кухонной раковине. Ей кажется, что книга посвящена ей лично, и по мере того, как она ее читает, сочинения Куарона становятся все более драматичными. «Эта книга заставляет меня снова презирать себя», — говорит Кэти своему мужу Бобби, который быстро встает с кровати в розовом свете раннего утра, чтобы потушить настоящее пламя. Кэтрин сомневается, что ее экземпляр романа уникален, но она легко переходит от того, что она совершила, к ограничению числа людей, которые о нем знают. Она даже хранит свою тайну от Роберта, который называет ее «Святой Екатериной» и помогает ее успокоить. Я не уверен, слишком ли он хорош для нее или он просто ослеплен силой ее повествования и обаянием. Если бы это был мой брак, я бы постарался спасти оставшиеся кусочки книги из раковины.

Вместо этого Роберт подозревает, что растущее волнение Кэтрин проистекает из холодного отношения, которое она поддерживает с их сыном Николасом (коди Смит-Макфи изображает его как эгоистичного, похожего на инцела персонажа). Он заверяет святую Екатерину, что она приняла правильное решение, выгнав из их теперь уже меньшего дома их подросшего ребенка, застрявшего в развитии. Хотя она, возможно, не всегда физически присутствовала при их единственном ребенке, она служила для него мощным примером для подражания, сияя как путеводный свет. Некоторые матери находятся там перед сном, а некоторые «проникают за завесу, которая долгое время скрывала известные учреждения и их часто пленяющих обидчиков», по словам ведущей премии.

Далее идет временная шкала № 3, посвященная мести. В не столь далеком прошлом Стивена (Кевин Клайн, который может оказаться неподходящим выбором), но значительно ближе к настоящему Кэтрин, чем историческая эпоха Джонатана, он теряет работу учителя средней школы после 50 лет службы. Его презрение к профессии после десятилетий, проведенных среди мальчиков-подростков и, постепенно, их чрезмерно опекающих матерей, вполне понятно.

Стивен переживает глубокие изменения в своей повседневной жизни, пробуждая в нем эмоции. Через девять лет после потери своей жены Нэнси он впервые чувствует себя обязанным отдать ее старую одежду. Он крепко держит в руках потертый, изъеденный молью розовый кардиган, что говорит о том, что он одновременно ностальгирует и несколько неуравновешен. Осматривая ее имущество, он также сталкивается со своей затянувшейся печалью. В одной из ее сумок он находит пачку фотографий: фотографии Джонатана. «Моему сыну Джонатану.» На этих изображениях изображена та же самая молодая женщина, которая, кажется, преследует Кэтрин, ее младшую версию, вызывающе позирующую в красном нижнем белье. Стивен узнает эту женщину, которая, как он думал, была всего лишь наблюдателем печальных событий его собственной жизни, таких как сцена на пляже, где Кэтрин стояла рядом с безжизненным телом Джонатана. «Моему сыну Джонатану.

Более десяти лет Стивен раскрывал тайны, которые скрывала его покойная жена Нэнси. Собравшись с духом, он решает открыть запертый ящик в ее столе – столе, за которым Нэнси изолировалась в последние дни своей жизни, так же как она запретила Стивену входить в комнату их покойного сына Джонатана. Раньше Нэнси постоянно печатала, а Стивен никогда не был в курсе того, над чем она работала. Однако теперь мы понимаем, что, скорее всего, это была рукопись, основанная на ее собственном опыте.

В недавнем повороте событий Стивен, жизнь которого, казалось, приближалась к концу, заново открывает для себя свою мотивацию. При содействии своего бывшего работодателя он самостоятельно публикует несколько экземпляров романа «Идеальный незнакомец» под псевдонимом. Он планирует отправить одну копию Кэтрин, но распространение нескольких копий нанесет еще больший вред этому загадочному человеку. Выясняется, что копия попадает в универмаг, где 25-летний Ник использует громкость своего телефона, чтобы незаметно избежать взаимодействия с Кэтрин. Ник, который щепетильно относится к своей грамотности, воспринимает вопросы матери о книге как нападение на его навыки чтения. По иронии судьбы, ему понравилась часть, где «эгоистичная женщина умирает», хотя неясно, видел ли он подсознательно в этом персонаже свою мать.

Начальный 45-минутный фрагмент Отказ от ответственности напоминает такие сериалы, как Большая маленькая ложь, Эмигранты и различные другие сериалы, посвященные социальному классу. часто в главной роли Николь Кидман. Возникает такой вопрос: является ли это столь же трагичным, когда несчастные случаи постигают тех, кто пьет дорогое вино из изящных бокалов, или это еще более душераздирающе? Это не неизведанная территория для телевидения, но влияние Альфонсо Куарона придает ей ощущение свежести. Драматические переходы диафрагмы, отмечающие временную шкалу Джонатана, похожие на открытие и закрытие диафрагмы камеры Куарона, напоминают камеру Nikon, которой Джонатан не привык пользоваться. Эта камера была подарком его матери, которая однажды обнаружит неиспользованные катушки с пленкой Джонатана и воспользуется ими, чтобы восстановить правду о том, что случилось с ее единственным сыном, о котором она заботилась ночами в поношенном розовом кардигане.

Другими словами, одна серия Отказ от ответственности содержит больше острых моментов, чем большинство полнометражных фильмов. Например, Кевин Клайн, сидя за столом своего сына, кажется, наслаждается британской версией спрея для тела Axe 90-х годов, как если бы это был нектар богов. Учитывая возможность снова почувствовать запах умершего ребенка спустя два десятилетия. Еще есть Стивен, ловящий таракана в опрокинутом стакане с водой и фантазирующий о том, как нарушить комфортный образ жизни Кэтрин. Это не просто план мести; для него это средство почувствовать себя сильным, живым и значимым. Он не может даже раздавить жука на своей кухонной стойке, но думает, что доберется до нее – по крайней мере, он так думает. Идеальный незнакомец, история, которую он даже не создавал, дает ему эту иллюзию.

В конце эпизода выясняется, что любые действия, которые Кэтрин предприняла (или не предприняла), приведшие к смерти Джонатана, произошли совсем недавно в прошлом, чем первоначально думали многие зрители. Выясняется, что Кэтрин уже мать, когда Джонатан начинает фотографировать ее на пляже. Когда она впервые смотрит в глаза Джонатану, ее собственный сын — тот, который сейчас ее ненавидит, — играет неподалеку в прибое. Проведя пальцами по своим волосам, тем же волосам, которые она будет жевать 20 лет спустя, размышляя об этом моменте в письменной форме, она даже не подозревает, что прочитает об этом с точки зрения матери Джонатана, чья неспособность спасти сына может но имеют последствия даже после смерти, потенциально стирая правду.

Смотрите также

2024-10-11 13:54