Отказ от ответственности — это вялое и претенциозное утомительное занятие

Как человек, проведший бесчисленное количество часов в мире кинематографического повествования, я могу с уверенностью сказать, что «Отказ от ответственности» Альфонсо Куарона является свидетельством того, что происходит, когда амбиции перевешивают исполнение. Это похоже на просмотр семичасового фильма, где режиссер словно забыл, что зачастую меньше значит лучше.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Утверждалось, что телесериалы не должны длиться более семи (или более) часов, поскольку это было обычной практикой в золотую эпоху и на пике развития телевидения. Однако сейчас, когда индустрия переживает эпоху жесткой экономии, похоже, некоторые ценные уроки прошлого открываются заново, например, сделать каждый эпизод приятным и закончить его таким образом, чтобы побудить зрителей смотреть больше. Время от времени всплывают остатки эпохи массового стриминга, служа напоминанием о том, что может случиться, если эти уроки будут забыты. Отказ от ответственности Альфонсо Куарона является примером такой реликвии.

В 2019 году, когда Apple TV+ все еще была полна потенциала и грандиозных обещаний после сделки с известным мексиканским режиссером Альфонсо Куароном, он приступил к своему первому проекту сериализованного повествования под названием «Отказ от ответственности». В этом сериале Куарон одновременно является сценаристом и режиссером всех семи эпизодов. Повествование сосредоточено вокруг противоречивых судеб двух британских семей, которых неожиданно связывает разрушительный инцидент, несоразмерный их жизни. В одну семью входят Кэтрин Рэйвенскрофт (Кейт Бланшетт), известный документалист, ее муж Роберт (Саша Барон Коэн), богатый, но неуверенный в себе человек, и их сын Николас (Коди Смит-Макфи), который изо всех сил пытается терпеть присутствие своей матери. На другой стороне стоит Стивен Бригсток (Кевин Клайн), озлобленный старик, борющийся с неизбежностью смерти после того, как узнал о романе, написанном его покойной женой Нэнси (Лесли Мэнвилл), в котором она рассказала об их сыне Джонатане (Луи Партридж). несколько лет назад утонул на том же итальянском пляже, где отдыхали Рэйвенскрофты.

Шоу Отказ от ответственности довольно скрытно рассказывает о деталях того, что произошло между Джонатаном и старшей замужней Кэтрин в тот решающий день. Однако с самого начала кажется, что их встреча была интимной. В воспоминаниях Лейла Джордж изображает Кэтрин, хотя она совершенно не похожа на Бланшетт в этой роли. По ходу шоу становится ясно, что многие сцены, изображающие события того дня, на самом деле являются отрывками из романа Нэнси, которые могут отражать, а могут и не отражать реальную правду. Правдивость этих сцен является центральным аспектом сериала, и эта двусмысленность служит источником конфликта, поскольку Стивен публикует книгу и использует ее, чтобы мучить Кэтрин в настоящем.

Как киноэнтузиаст, я бы перефразировал это так: Альфонсо Куарон берется за экранизацию бестселлера Рене Найт 2015 года «Отказ от ответственности» и мастерски вращает повествование между тремя разными персонажами — Стивеном, Кэтрин и Индирой Вармой. персонаж, представляющий книгу Нэнси. Этот прием призван создать увлекательную драму «Семья с тайнами», напоминающую «Расёмон». История призвана сплести запутанную паутину собственных повествований и историй, которые мы сочиняем о себе, наших близких, и о том, как эти истории могут скрыть правду и помешать нам понять «объективную реальность».

Хотя концепция, раскрытая в «Отказе от ответственности», является интеллектуально стимулирующей, сериалу не удается ее реализовать. Жанр ненадежного рассказчика и раньше широко изучался в таких сериалах, как «Отмена» и «Острые предметы». Однако «Отказ от ответственности» не соответствует действительности, поскольку не предлагает свежего или интересного взгляда на эту тему. Более того, в сериале не уделяется должного внимания другим тематическим элементам, на которые оно намекает, таким как классовая критика и комментарии о культуре отмены. В сериале затрагиваются классовые проблемы в первую очередь через семью Рэйвенскрофт, но предлагаются лишь поверхностные ссылки. Точно так же изображению Стивена, манипулирующего репутацией Кэтрин, чтобы отразить культуру отмены, не хватает глубины, как и деконтекстуализирующей силе социальных сетей в «Таре» с Кейт Бланшетт.

Альфонсо Куарон рассматривает сериал как «семичасовой фильм», и, возможно, он был бы более эффективен, если бы был рассчитан на один сеанс просмотра. В нынешнем виде сериал затягивается без необходимости. Сцены разворачиваются с торжественностью католической мессы, а некоторые разделы кажутся чрезмерно растянутыми, что заставляет задуматься, не заполняют ли они время выполнения. Ранний эпизод содержит чрезмерно длинную сексуальную сцену, граничащую с абсурдом; такая последовательность может обеспечить лишь столько интриги, прежде чем начнешь подвергать сомнению ее цель. Последний фрагмент, показывающий медленную гонку в больницу, трудно понять, поскольку он создан тем же создателем, который создал Детей Человеческих. Трудно найти интерес к чему-либо или к кому-либо, поскольку сериал кажется незаинтересованным в привлечении аудитории, особенно когда его персонажи не ставят под сомнение логику своих действий или окружающих. Сюда входит Роберт, который эмоционально реагирует на обнаружение старой измены; Кэтрин, которая почти не пытается примириться со своей семьей; и Стивен, который пытается отомстить, несмотря на намеки на то, что все может быть не так, как кажется.

Вместо того, чтобы Отказ от ответственности ощущался как хорошо выполненный проект, это скорее похоже на неудачную попытку. Поскольку он потенциально может напоминать недавние работы Дэвида Э. Келли, такие как Презумпция невиновности или другую захватывающую телевизионную постановку с Николь Кидман в главной роли, конечный результат не получается из-за чрезмерной претенциозности. Диалоги слишком сложные, с такими фразами, как «Эта книга была художественным произведением, но она освободила правду от балласта, позволив ей подняться на поверхность». Фирменный визуальный стиль Альфонсо Куарона, характеризующийся активными движениями камеры, часто подчеркивает спокойствие сцен, а не добавляет глубины. Майкл Клайн и Кейт Бланшетт демонстрируют интригующую игру: Клайн изображает пожилую фигуру смерти, а Бланшетт олицетворяет надменную элиту, изо всех сил пытающуюся сохранить свою ненадежную жизнь. Однако их исполнение настолько преувеличено, что кажется несинхронным с общим тоном постановки.

Те немногие следы удовольствия, которые можно найти в Отказе от ответственности, обычно не связаны с действием. Рейвенскрофты занимают возмутительно роскошный дом с кухней, которая заставила бы плакать больных Architectural Digest. Действительно, все шоу выглядит потрясающе, благодаря великому Эммануэлю Любецки (частому соавтору Куарона) и Бруно Дельбоннелю, кинематографистам, которые проделали огромную работу, благодаря чему мрачный, унылый старый Лондон выглядит болезненно привлекательным. И в семьях Рэйвенскрофт, и в Бригстоках также есть замечательные кошки, которые кажутся настолько настоящими и интересными для просмотра, что, вероятно, они созданы компьютерной графикой.

Как киноэнтузиаст, я должен признаться, что, несмотря на многообещающую идею, «Отказ от ответственности» не вполне удовлетворил мой аппетит к увлекательному повествованию. К сожалению, эти эпизоды казались монотонными, поскольку неустанное преследование Бригстока Рейвенскрофта начало казаться скорее утомительным, чем захватывающим. К тому времени, когда наступила кульминация, предсказуемое раскрытие тайн заставило меня задаться вопросом, почему я сохранил свою аудиторию.

Смотрите также

2024-10-11 18:54