Осгуд Перкинс раскрывает все скрытые проявления демонов в «Длинноногих»

Как киноэнтузиаст со склонностью к жуткому и глубоким пониманием сложных деталей, которые вдыхают жизнь в историю, я нахожу подход Майка Флэнагана к «Дьяволу все время» совершенно захватывающим. Его пристальное внимание к деталям, от включения детских рисунков в декорации до умелого использования красного цвета и мотивов фортепиано, создает захватывающий мир, который резонирует с тематической глубиной.

В фильме Осгуда Перкинса «Длинноногие» кажется, что борьба с демонической деятельностью — это постоянное занятие. Дьявол, будучи одновременно вездесущим и неуловимым, может быть найден в каждом углу, но остается практически невидимым. В какой-то момент он может вступить в сговор с Николасом Кейджем с целью совершить пугающий акт убийства маленьких детей, а в следующий момент он может скрываться в библиотеке, чтобы преследовать персонажа Майки Монро, агента Ли Харкера. Вы заметили, как часто он появляется? (Пожалуйста, будьте осторожны: впереди вас ждут потенциальные спойлеры.)

С самого начала Длинноногих становится очевидно, что Ли Харкер таит в себе таинственную связь с делом серийного убийцы «Длинноногих», и требуется некоторое время, чтобы понять природу этой связи. По мере того, как она приближается к разгадке истины, становится все более очевидным, что дьявол внимательно наблюдает за ней. Сцена за сценой мы видим, как он скрывается на периферии.

Перкинс объясняет, что эти темные виньетки являются намеком на концепцию скрытых сатанинских посланий и служат постоянным символом того, насколько глубоко дьявол был вовлечен в жизнь Ли, особенно когда она принимает новые откровения. Однако Перкинс подчеркивает, что эта работа не только должна восприниматься всерьез, но также должна быть беззаботной и игривой, как некоторые, возможно, ее восприняли.

«Перкинс объясняет Vulture, что они работают с группой, которая воодушевлена созданием необычного фильма. Он пытается придумать умные, художественные и сложные идеи, чтобы сделать его еще более увлекательным. Самое интересное — наблюдать за появлением дьявола. в различных сценах на протяжении всего фильма». Вот подробное руководство, показывающее каждый раз, когда дьявол появляется на экране.

Надзор за расследованием

Неопределенный персонаж прячется в темноте, в задней левой части сцены, когда Ли Харкер отправляется преследовать убийцу Длинноногого.

Осгуд Перкинс раскрывает все скрытые проявления демонов в «Длинноногих»

Впервые я углубляюсь в эти уголовные дела, и улики стимулируют мой аналитический ум. Кажется уместным, что дьявол сопровождает меня, направляет меня, почти как спутник в этом путешествии.

«Ну, это совершенно очевидно, не так ли? Я бы не стал придавать этому слишком большое значение». (Подразумевается, что присутствие демона возле американского флага, скорее всего, незначительно или неважно)

Слежка за длинноногими

Гигантская тень демона задержалась над Длинноногим во время ночной прогулки.

При первой встрече с Длинноногим в текущем сценарии можно было наблюдать колоссальную рогатую фигуру, отбрасывающую тень на него, пока он идет по лесу. Перкинсу казалось правдоподобным, что его мог сопровождать дьявол, создавая впечатление: «Я тоже пойду за ним».

Подслушивание телефонного разговора

Дьявол парит в дверном проеме прямо за плечом Ли прямо перед тем, как зазвонит телефон.

Внимательно глядя на поздравительную открытку, подаренную Длинноногим, мы замечаем тревожную фигуру, стоящую в дверном проеме. Вскоре после этого Ли звонит мать. Это похоже на невинное предчувствие — предположение, что ее мать уже много лет замешана в этих отвратительных преступлениях.

По словам Перкинса, Ли продвигается дальше в расследовании. Вскоре она получит поздравительную открытку и шифр. Кажется, это говорит о том, что она собирается перейти на более высокий эшелон или уровень, возможно, как вход в другой круг, и кажется, что она приближается к значительной границе или порогу, почти как к встрече с дьяволом.

Открытая дверь позади Ли — мотив, который Перкинс использовал во всех своих фильмах, — универсальный и зловещий символ неизведанного. «Мне это кажется правильным», — говорит Перкинс.

Библиотека с привидениями

Отражение демона появляется в стекле в конце длинного ряда книг.

В духе захватывающих криминальных драм, которые мне так нравятся, я тоже заглянул в библиотеку в поисках важного исследования этих пугающих убийств. Дань уважения полуночным сеансам микрофильмов Кларисы и ее интригующим встречам с необычными энтомологами из классического Молчания ягнят.

Первоначально идея заключалась в том, чтобы привлечь к плану дополнительных людей, таких как жена и ребенок Перкинса. Однако в конечном итоге он отказался от этого, решив вместо этого уделить больше внимания тому факту, что Ли проводит на работе дополнительные часы.

В этом сценарии фильма дьявол помогает Ли в ее расследовании не потому, что он великодушен, а потому, что это в конечном итоге приведет к ее трагическому и ужасающему концу, как объясняет Перкинс. В частности, это может означать, что Ли, возможно, придется столкнуться с ужасным актом убийства собственной матери – исход, который Перкинс описывает как худший день для всех. Предоставляя Ли необходимую информацию для задержания Длинноногого, дьявол, по сути, организует следующий шаг в более масштабной и зловещей истории.

Убежище дьявола

Дьявол сидит в задней части подвального логова Длинноногого.

В подвале матери Ли находится жилище под названием «Длинноногие», которое может показаться энтузиастам «Молчания ягнят» нежным намеком на резиденцию Буффало Билла. Пространство, напоминающее фильм, наполнено такими деталями, как круглые зеркала и боа из перьев, даже украшенный портновским манекеном. Атмосфера словно призывает к представлению «Прощайте, лошади». Как объясняет Перкинс: «Мы стремились почувствовать присутствие дьявола в этом углу».

Создавая пространство, Перкинс и его команда стремились предположить, что до превращения в печально известного серийного убийцу Дейл Коббл (Кейдж) когда-то имел склонность к глэм-рок-музыке. «Вы заметите пушистый, лохматый усилитель, спрятанный сзади», — объясняет Перкинс. «Там стоит пустой аквариум и все остальные элементы, намекающие на грязный антисанитарный подвал подростка».

В этой перевернутой сцене, как отмечает Перкинс, Длинноногий изображен в постели, поглощенный «Золотой ветвью» — работой антрополога сэра Джеймса Джорджа Фрейзера, посвященной мифологии и религии. Он отмечает, что этот кадр они обнаружили только во время съемок в тот же день. Этот кадр, как он объясняет, служит тонким намеком на «Выпускника» — оба персонажа лежат в постели, казалось бы, погруженные в свои мысли, что напоминает «Звук тишины».

Демоническое заражение

Оглядываясь вокруг, Ли замечает что-то зловещее, скрывающееся позади нее – это большое насекомое, метнувшееся в подвал дома ее матери.

Проще говоря, для всех нас тревожно обнаружить большое насекомое в нашем жилом помещении. Однако бродячий жук, снующий под дверью в подвал матери Ли, предполагает, что внизу скрывается нечто гораздо более зловещее, как предположил Перкинс. Это жуткое происшествие изначально не планировалось; это была идея, которая возникла во время пост-продакшена.

«В процессе редактирования мы заметили эту загадочную фигуру на заднем плане, и это было похоже на один из тех случаев, когда раскрывается еще один уровень ее понимания. Сейчас она стоит у двери. Там дьявол наблюдает за ее прогрессом и тонко руководи ею, это показалось подходящей сценой».

Дьявольские игрушки

Дьявол стоит в дверном проеме детской комнаты Ли, пока она просматривает коробку с игрушками.

Кажется, что с тех пор, как Ли исполнилось 9 лет, дьявол постоянно присутствовал в ее семье. Благодаря чистой удаче и отчаянной сделке ее матери ей пока удается избежать смерти. Однако он продолжает скрываться и выжидать идеальную возможность для атаки. Мало того, что эта сцена несет в себе значительный символизм, Перкинс и его команда тщательно включили детали — даже некоторые детские работы Перкинса, украшающие стены.

В интервью Перкинс упомянул, что по всему сценарию разбросано множество элементов, вращающихся вокруг красного фортепиано. Они сняли множество мелких предметов в оттенках красного, напоминающих фортепиано, но большинство из них не вошло в финальный фильм. Однако они все еще присутствуют, если присмотреться. Кроме того, он рассказал, что идея сундука для игрушек пришла из его собственного детского ящика для игрушек. Когда ему было около восьми лет, на дне сундука с игрушками у него лежала черно-белая фотография Линды Блэр из «Экзорциста». Он держал его спрятанным лицевой стороной вниз, чтобы можно было легко найти его, когда понадобится.

Инстинкт убийцы

Как заядлый киноман, я бы перефразировал это так: заглянув в окно, я замечаю призрачную фигуру Дьявола, в то время как в тишине эхом звучит леденящий душу звук выстрелов моей матери в детектива возле нашего дома.

Говоря с моей точки зрения, я стою перед еще одной открытой дверью, и, всматриваясь в нее во время редактирования, я не могу не чувствовать, что есть сложное место для ее размещения. Кажется, тени всегда собираются, когда вот-вот откроется что-то неожиданное. В этом сценарии сюрпризом было обнаружить, что моя мать надела монашеское одеяние и выстрелила из дробовика не один, а два раза. Вот это свежее понимание!

Небесный отец

Дьявол возвышается над юной Ли, сидящей на кровати.

В оригинальном сценарии именно эта сцена была среди избранных, поэтому Перкинс и его команда спроектировали кадр соответствующим образом. Перкинс объяснил, что, скорее всего, это был один из первых кадров, возможно, даже самый первый, созданный для того, чтобы представить, чем все закончится. Он описал это как представление о том, о чем фильм, а также как демонстрацию отеческого присутствия дьявола в ее маленькой комнате позади нее.

Нежеланный гость

В зеркале в доме агента Картера (Блэр Андервуд) дьявол появляется в последний раз.

С моей точки зрения, среди всех скрытых проблем, с которыми я столкнулся, эта выделяется как самая интригующая: «Это увлекательно. Это нервно. Речь идет о пунктуации».

Зловещая аура зла, исходящая от дьявола, резко контрастирует с радостными мелодиями вечеринки по случаю дня рождения, резонирующими в доме. Этот контраст только усиливает нервирующую улыбку Блэра Андервуда, когда он смотрит на свою улицу и запирает Ли внутри, подготавливая почву для захватывающей кульминации фильма, где она заперта.

Помимо символических соображений, дьявол был также стратегически помещен в кадр – он служил для того, чтобы скрыть отражение камеры на двери. В определенный момент, отмечает Перкинс, фильм часто раскрывает свои намерения. В данном случае это, казалось, выражало желание замаскировать камеру за дьяволом, сигнализируя о заключительном акте его театрального представления.

Смотрите также

2024-08-24 01:54