Они больше не снимают фильмы-катастрофы, такие как «Твистер»

Я помню, как впервые увидел оригинальный «Твистер» (1996) в кинотеатре AMC Lincoln Square, ненавидя каждую его минуту. Диалоги были дрянными, спектакли жесткими, а сюжет просто смешным. Но, несмотря на мое первоначальное пренебрежение, что-то в этом фильме мне запомнилось.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Жители Нью-Йорка были одними из первых, кто получил эту историю в нашем информационном бюллетене «Критики». Присоединяйтесь к нам, и мы доставим его прямо на вашу электронную почту.

В 1996 году я смотрел премьеру «Твистера» на недавно созданном канале AMC Lincoln Square, ранее известном как Sony Lincoln Square. Моя реакция? Не нравится. Диалоги были неестественными, игра была вынужденной, злодей слабым, а сюжетная линия бессмысленной. Несмотря на приличные спецэффекты, мы перестали ценить фильмы, основанные только на эффектах. Наступила эра компьютерной графики, начало которой положили «Терминатор 2: Судный день» и первый «Парк Юрского периода», и хорошие спецэффекты стали неотъемлемой частью высокобюджетных голливудских постановок. В течение многих лет «Твистер» служил мне напоминанием о том, что некоторые боевики 80-х и 90-х годов не были такими блестящими, как мы думали (включая «День независимости»). Составляя свой первоначальный список лучших фильмов-катастроф всех времен, я пропустил «Твистер» — к разочарованию многих читателей.

Произошло неожиданное событие: у меня появилось к нему более теплое отношение. Учитывая, что в нем участвовал покойный Билл Пэкстон, который был исключительным во всех своих ролях, включая роли в фильме «Настолько хорошо, насколько это возможно», где Хелен Хант получила «Оскар» (1997), и мог похвастаться впечатляющим актерским составом второго плана с такими актерами, как Филип Сеймур Хоффман и Тодд. Филду, казалось разумным предположить, что фильм превзошёл мои предыдущие воспоминания. Длительное увлечение моего маленького сына торнадо в начале 2010-х также способствовало тому, что я часто пересматривал «Твистер».

В 2020 году Vulture организовала прямую трансляцию для Friday Night Movie Club, посвященную этому фильму, и у меня была возможность взять интервью у режиссера Яна де Бонта для этого фильма. Наш разговор был увлекательным и всеобъемлющим, но что меня больше всего поразило, так это очевидное недовольство де Бонта конечным продуктом. Он поделился сожалением по поводу того, что не смог твердо противостоять студии, когда они потребовали дополнительного раскрытия сценария. «В фильме много установочных и разоблачающих сцен», — сказал он мне. «По моему мнению, такие элементы с самого начала делают фильм менее привлекательным». Я не мог согласиться более молчаливо. Экспозиция фильма добавила ему неловкости. «Я считал, что диалог должен соответствовать темпу действия и не отставать от него», — объяснил де Бонт. «Если вы этого не сделаете, фильм очень быстро станет неестественным».

Твистер — это… скажем так… неудачный фильм. Сценарий Майкла Крайтона (который был потрясающим писателем, но по большей части плохим сценаристом) и Анн-Мари Мартин поверхностен и неуклюж. Но теперь я чувствую, что фильм в целом работает, главным образом благодаря непосредственности, которую привнес в него Де Бонт. Как в его режиссерском дебюте, Скорость (которая правит), так и в голливудских фильмах, в которых он работал оператором (в том числе Крепкий орешек, < em>Охота за «Красным Октябрем» и Основной инстинкт), де Бонт любил приближать камеру к актерам, чтобы запечатлеть очень реальные эмоции в порой экстремальных физических обстоятельствах. Это была одна из причин, почему он имел тенденцию ставить актеров в ситуации, когда они могли опасаться за свою жизнь, хотя бы немного. Он рассказал мне, что в фильме Скорость Сандра Буллок на самом деле водила автобус, а не буксировала его с помощью камеры или чего-то в этом роде. (Расслабьтесь, на крыше автобуса сидел водитель-безопасник, который следил за тем, чтобы ничего не случилось. Но в любой момент актеры не знали, кто из двоих на самом деле управляет транспортным средством.) «Чего вы добиваетесь, так это того, что люди В автобусе все статисты тоже думают: «Чувак, мы все здесь сами по себе», — сказал де Бонт. «Реакция настолько реальна, что сразу же заряжает энергией почти все».

Как любитель кино, я бы сказал так: в «Твистере» много компьютерной графики (CGI), но многие эффекты были достигнуты практическими методами. Это одна из причин, почему фильм до сих пор кажется свежим – возможно, сейчас даже в большей степени, чем тогда. Не поймите меня неправильно, компьютерная графика — это не так уж и плохо. Он сияет, когда умело интегрирован в производственный процесс, а не просто второстепенная мысль, которую нужно исправить на пост-продакшене. В боевиках 80-х и 90-х нас объединяет ощущение срочности и осязаемая текстура, привнесенная практическими эффектами и настоящими актерами. Реальные люди, достоверно реагирующие на свое окружение. Современные режиссеры блокбастеров понимают это, стремясь воссоздать то же ощущение аутентичности.

К числу таких режиссеров можно отнести Ли Исаака Чанга, номинанта на премию «Оскар» и режиссера новых «Твистеров». Однако я все еще не определился. В фильме есть некоторые общие элементы со старыми боевиками, и он был снят на целлулоиде, что придает ему ощутимое качество даже в самых обычных сценах. Более того, Глен Пауэлл демонстрирует приятную игру, по-видимому, единственный крупный актер, который понял, что это задумано как очаровательно нелепое продолжение очаровательно нелепого предшественника. (Мое мнение об игре Пауэлла см. здесь.) Хотя в целом я согласен с оценкой моей коллеги Элисон Уиллмор, выраженной в ее рецензии: «Это не ностальгическая перезагрузка, но и не похоже на изобретательное переосмысление оригинала». Если «Twister» — это подержанная находка из торгового центра, то «Twisters» — это толстовка, продаваемая брендом DTC, который хвастается своими устаревшими технологиями производства в социальных сетях, но не может универсально подойти ни к одной фигуре».

Изначально, когда я смотрел «Твистеры» по моей пьесе о Глене Пауэлле, спецэффекты были далеки от завершения. Я говорю о действительно недоделанной – некоторые сцены были просто анимированы. Тусклая сюжетная линия и некачественная игра Дэйзи Эдгар-Джонс стали в эти моменты совершенно очевидными. Однако, увидев его снова с готовыми эффектами, я был полностью погружен. На самом деле, мне очень хочется посмотреть его еще раз, на этот раз в формате IMAX. После долгих размышлений «Твистер» так и не попал в мой список лучших когда-либо созданных фильмов-катастроф. Но дайте мне 20 лет, и мы пересмотрим это решение.

Смотрите также

2024-07-22 18:45