Обзор франшизы: мост слишком далеко

Как опытный киноэнтузиаст, ставший свидетелем эволюции кино на протяжении нескольких десятилетий, я могу искренне сказать, что «Франшиза» сумела с поразительной точностью уловить суть современного кинопроизводства. Последний эпизод с участием культового Мартина Скорсезе меня особенно заинтересовал, поскольку он углубился в те самые дебаты, которые охватили киноиндустрию в последние годы.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Это был лишь вопрос времени, а не если бы при обсуждении этой темы. Имя, которое больше всего резонирует с критикой фильмов о супергероях, — это Мартин Скорсезе, пожилой режиссер, который однажды в интервью сравнил их с аттракционами в парке развлечений. Некоторые видят в нем старика, размахивающего кулаком облакам, другие видят в нем последнюю надежду киноиндустрии. Учитывая этот контекст, неудивительно, что «Франшиза» поднимает тему Скорсезе, и кажется, что это путешествие через множество проблем, преследующих жанр, который он высмеивает, а не предлагает гораздо больше.

Этого вполне достаточно. Из этого эпизода мы узнаем, чем является Франшиза, а что нет: это время от времени забавный взгляд за кулисы индустрии, которая доминирует в нашей нынешней развлекательной экосистеме; его сатира не является особенно новой или резкой. Было бы глупой затеей досмотреть это шоу до предпоследнего эпизода и начать сплотиться против его нехватки остроты или теперь сетовать на то, что сатира кажется устаревшей. Кроме того, я считаю, что это один из наиболее интересных и свежих эпизодов, если не считать ответа Эрика на еще одну анти-Марвеловскую (в этой вселенной анти-Максимум?) цитату Скорсезе. Это ставит Эрика в замешательство, заставляя его признать свое соучастие в убийстве с помощью лазерных глаз в кино, внутренний конфликт, который присутствовал на протяжении всего сериала и теперь перерастает в форму психического срыва.

Как заядлый киноман, я не могу не сочувствовать трудолюбивым членам съемочной группы «Франшизы», когда хаос наступает не в студии, а во время важных натурных съемок в Армении. С самого начала этого эпизода становится очевидно, что Эрик взял за основу пьесу Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня» — творческую скороварку в сочетании с хронической икотой и неуловимым комедийным актером-козлом. «Я шучу, но я серьезно», — признается Эрик, и Брюль мастерски воплощает трагикомическую личность Эрика: юмористическое изображение определенного архетипа высокомерного режиссера, но в то же время острое изображение человека, попавшего в ловушку бесконечной, неизбывной сизифовой задачи. . Параллель Копполы еще больше усиливается начальной сценой, где поляна напоминает джунгли.

Чем завершится путешествие Эрика в его личное сердце тьмы, можно только догадываться (прямо сейчас игрок, делающий ставки, может поставить деньги на самоубийство). А сейчас пришло время снять еще один большой практический эпизод после огненного шара из последнего эпизода: они собираются разрушить старый армянский мост, сцену, которую у них есть только один шанс сделать правильно и которую правительство Армении поддерживает солидной пачкой налогов. кредиты. Я не представляю, как они это испортили! Вы так говорите, но успех Аниты и Дэниела с огненным шаром доказал, что они, по крайней мере, компетентны и могут действовать в отсутствие Эрика. Прежде чем они успевают запустить камеру, цитата Скорсезе проносится по съемочной площадке, и Пэт сухо сообщает Аните, что Скорсезе, возможно, на самом деле прав: «Мы проверили данные… Отслеживание в туалете, поступают новые замыкания мультиплекса. Мне звонил Шейн, он был в ужасе и спрашивал, убили ли мы кино. Очевидно, мне пришлось сказать «нет». Помимо реальных дебатов о том, действительно ли фильмы о супергероях безвозвратно разрушили культуру кино, какой мы ее знаем (вероятно), это также напоминает нам о ставках для съемочной группы. Сейчас «Максимум» — тонущий корабль, и если Tecto хочет выжить, ему придется оправдать свое место в спасательной шлюпке.

В этот критический момент им действительно необходимы стойкость и уверенность – твердая хватка за штурвал, помогающая им уйти от надвигающегося айсберга. К сожалению, Эрику не хватает такой способности. Цитата Скорсезе вызывает у него дрожь, побуждая придумать совершенно новую концовку для Текто, лишенную разрушения моста, что делает путешествие экипажа бессмысленным. Более того, в этом переработанном финале Текто и Глаз снимут маски для откровенного разговора. Грубо говоря, это совершенно нелепая концепция, и Дэниел решает придерживаться оригинального финала, воодушевленный вновь обретенной смелостью, вызванной сценой огненного взрыва. (Эрик настолько поглощен безумием, что не замечает, как Дэниел перехватывает контроль, в то время как Аниту и Пэт не особенно заботит, кто снимает фильм, пока он снимается; на самом деле, Пэт одобряет его.)

Но всегда нужно остерегаться высокомерия. В данном случае, не столько со стороны Дэниела, сколько со стороны Дага, который пытается занять пост первого AD, пока Дэниел занят режиссерскими обязанностями. Она навязывает себя актерам, пытаясь повысить свою ценность; это приводит к тому, что она неправильно понимает вопрос армянского начальника службы сноса домов, а затем полностью увольняет его, поэтому он строит не тот мост для взрыва. В безумной спешке, чтобы снять сцену перед координатором съемок по окружающей среде, который ранее сказал всем, что, если они столкнутся с исчезающей породой летучих мышей, обитающей в этом районе, им придется закрыть съемочную площадку, а позже обнаружил, что один из них сказал, что летучие мыши мертвы. — их можно остановить, взрывчатка срабатывает, и мост прощай. Напоминание: неправильный мост.

Дэниел, Анита и Даг решают скрыть хаос, отбрасывая каждую поездку с кадрами со съемок – если бы об этом узнал Мартин Скорсезе! (Брайсон, который весь день присматривал за бескорыстным подростком и его неулыбчивыми родителями, уничтожил телефон ребенка, узнав, что он тоже заснял эту сцену на видео.) Раскроется ли их секрет в финальном эпизоде? Мы разберемся с этим, когда доберемся туда.

Сцены после титров

Стеф и Человек-Моллюск завершили свои отношения, но, как и другие Мужчины-Моллюски после близости, он теперь безразличен к ней. Разве люди-моллюски не расстраивают? (Эта версия пытается сделать текст более разговорным и более простым для понимания, используя такие фразы, как «завершили свои отношения» вместо «завершили свои дела», и заменяя «посткоитус» на «после близости».)

• Меня глубоко тревожила сцена, где группа под руководством Дэниела бросает камни в одну из находящихся под угрозой исчезновения летучих мышей, которая дергается, тонет, возможно, плачет. Визг бедной летучей мыши не давал мне покоя всю ночь. Спасибо за неизбежное посттравматическое стрессовое расстройство.

Этот эпизод полон веселого физического юмора: огромный персонаж-подросток Пэт сражается со своим миниатюрным коллегой Пэтом. Всегда забавно видеть старый добрый комедийный хаос, не так ли?

Смотрите также

2024-11-18 07:54