Носферату абсолютно отвратителен. Слава Богу.

Как кинокритик, всю жизнь увлекавшийся жутким и сверхъестественным, я имел удовольствие погрузиться в бесчисленные истории о вампирах, каждая из которых предлагает свой уникальный взгляд на это загадочное существо. Взгляд Роберта Эггерса на «Носферату» выделяется как мастерское сочетание старого и нового, обеспечивающее идеальный баланс между древним и интересным.

В фильме Роберта Эггерса Носферату главный герой Билла Скарсгарда, несомненно, чудовищен: он изображен с помощью тяжелого грима, который придает ему сероватый, разложившийся вид. Его кожа напоминает испорченное мясо, украшенное струпьями и ранами. Небольшие волосы, оставшиеся на его голове, свисают, как сброшенная змеиная кожа, на черепе. В отличие от предыдущих интерпретаций, его ногти — не когти, а заросшие человеческие, завивающиеся на концах. Он обладает широкими плечами и ростом, типичными для театральных и экранных вампиров, но при этом у него также характерный высокий лоб и изогнутый нос из оригинального фильма Мурнау «Носферату» 1922 года. На первый взгляд Носферату кажется устрашающей фигурой для невампиров, но его истинная форма, показанная в рисунках и сценах кормления, еще более гротескна: неряшливое, истощенное существо, похожее на волкокрысу с тонкими ногами, горбившее своих жертв, пока пьют их кровь прямо из сердца.

Несмотря на его гротескную внешность, которая должна отпугнуть любого, его голос делает Носферату привлекательным, бросая вызов логике. Это его пленительное качество проявляется не в соблазнительной или очаровательной форме, а скорее в гипнотической силе, которой трудно сопротивляться, даже когда человек знает, что сталкивается с чистым злом. Персонажу Носферату, которого Лили-Роуз Депп сыграла Эллен Хаттер, суждено стать его жертвой — повторяющаяся тема в фильмах Эггерса, погружающая зрителей в древние иррациональные страхи. При встрече с существом Эллен испытывает конвульсивный экстаз; она всегда была восприимчива к таким космическим силам и с детства страдала такими припадками.

Современные кровососы, по большей части, не настолько физически отталкивающи, как можно было бы ожидать. За последние несколько десятилетий их изображали по-разному, часто как опасно привлекательных или стильных персонажей. Эта тенденция началась с «Дракулы» Белы Лугоши, который источал неоспоримое обаяние и был описан как учтивый, утонченный европейский дворянин в своей бродвейской постановке 1927 года. Несмотря на это, образ Дракулы Лугоши сегодня может показаться менее очаровательным из-за более поздних, более острых интерпретаций и многочисленных пародий, таких как «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна».

Постепенная привлекательность Дракулы и других персонажей-вампиров связана с концепцией ассимиляции не только восточноевропейских евреев в Англии (а позже и в Соединенных Штатах), но и иностранцев в целом. Роб Сильверман-Ашер, пишущий для heyalma, рассматривает версию Дракулы, написанную Лугоши, как важный ориентир в долгом путешествии восточноевропейских евреев-ашкенази и других людей, которых называли Другими и/или иностранцами. «Не будет преувеличением утверждать, что граф Дракула предлагает себя в качестве привилегированного центра для любых исследований возможностей освобождения внутри западной цивилизации», — писатели Сильверман-Ашер, отмечая, что со временем «вампир перешел от жестокого еврейского образа карикатура на еще одного белого парня со сложной политической историей. Когда мы начали пользоваться привилегиями белых, то же самое сделали и вампиры.

Опираясь на это мнение, эксперт по ужасам Робин Вуд отмечает, что персонаж охотника на вампиров в этих сказках, будь то Ван Хельсинг или профессор Альбин Эберхард фон Франц, часто изображается как иностранец, потому что «благородные британцы (и американцы) испытывают недостаток когда сталкиваешься с Дракулой». Подобно тому, как фильм Эггерса сочетает в себе традиционную и современную интерпретацию вампира, сохраняя жуткую привлекательность Дракулы и одновременно усиливая его роль предвестника болезней, история также сочетает в себе немецкое наследие ранних персонажей «Носферату» с англичанами, преобладающими в более поздних героях. Это достигается за счет того, что действие фильма происходит в Германии и в первую очередь набирают британских актеров, говорящих со своим родным акцентом. В обеих версиях истории любая страна к востоку от Германии рассматривается как Гримм с большой буквы, загадочная, но захватывающая тайна, очень похожая на сами понятия зла или смертности.

В адаптации Эггерса «Носферату» вампир изображен как сложный персонаж, олицетворяющий одновременно ужас и пафос, бывший возлюбленный, который не может двигаться дальше, тонет в романтической одержимости, жалости к себе и отчаянии, но все же остается загадочным и пугающим. Фильм предлагает пугающую, но интересную интерпретацию древнего вампира, наполненную юнгианскими и фрейдистскими оттенками, но при этом сохраняющую элемент двусмысленности, который предполагает, что переживания персонажей аутентичны для их времени, без какого-либо намека на современную перспективу или снисходительность. В конечном счете, фильм Эггерса охватывает различные аспекты жанра, стремясь стать окончательным повествованием о вампирах в кино.

Смотрите также

• СТАЛКЕР 2 Руководство по модификациям и улучшениям оружия
• СТАЛКЕР 2: Руководство по расположению тайников
• Руководство по расположению карт-ключей Astrometica
• Руководство по ресурсам Astrometica | Расположение материалов для крафта
• Коды мира Денди – Все активные коды
• Уровневый список Omniheroes: лучшие герои в рейтинге (апрель 2024 г.)
• Модули нулевого зиверта и руководство по сборке базы
• Последний момент Носферату — акт согласия
• Руководство по сельскому хозяйству династии Сэнгоку | Как выращивать еду
• Руководство по пиктоманту FFXIV Dawntrail — навыки, ротация и многое другое

2024-12-25 17:56