Никто не любит это больше, чем Адам Сэндлер

Как давний поклонник комедии Адама Сэндлера, я должен сказать, что его последний специальный выпуск «Люблю тебя» представляет собой восхитительную смесь юмора и искренних чувств. Будучи человеком, который провел больше лет, чем я хотел бы признать, смотря фильмы и стендап-выступления Сэндлера, я, безусловно, понимаю идею борьбы с трудностями славы, пытаясь остаться верным себе.

Ближе к кульминации своего последнего специального выпуска Netflix под названием «Love You» Адам Сэндлер переходит на особый тон. В течение часа он демонстрирует свой характерный юмор, шутя о таких вещах, как оставленные без присмотра детские салфетки, улучшение мужских гениталий с помощью ботокса и горькое разочарование от того, что испортил восхитительный день в Диснейленде, свернув не туда по дороге домой и обильно ругаясь. Однако уникальность этого выпуска заключается в том, что искренность постоянно используется в качестве ключевого элемента юмора, хотя зачастую она остается тонкой. Ближе к концу становится понятна цель: вызвать сильные эмоции. Рассказывая публике, что гитара, на которой он играет, была подарком его отца, когда ему было 12 лет, Сэндлер переключает темп и начинает песню, объясняя, почему он заставляет людей смеяться. «Тебе плохо, мальчик. Вокруг никого, мальчик. Голова в твоих руках и боль, такая сильная боль. Сможешь ли ты когда-нибудь снова стать самим собой?» он поет. «Знаете, это комедия».

Фильм «Люблю тебя» режиссера Джоша Сафди — это больше, чем просто прелюдия к теории о смехе как о окончательном лекарстве. Это также фильм, который мастерски сочетает в себе интригу и грубый хаос, что может сделать только фильм Сафди. В этом фильме Адам Сэндлер изображает человека, который сталкивается с многочисленными проблемами в хаотичной обстановке, которая, кажется, находится на грани краха в любой момент. Смесь напряжения, честности и абсурда делает «Love You» таким приятным. Это похоже на цирковой поезд, наполненный клоунами и поддельными пластиковыми отходами, постоянно балансирующий на грани катастрофы, но всегда успевающий прибыть в пункт назначения любви и сентиментальности.

Сцена в начале типично Сафди. Сэндлер, приехавший на машине с треснутым лобовым стеклом, сразу же оказывается охвачен вихрем шума, требований и сенсорных раздражителей, которые тянут его в разные стороны. Папарацци преследуют его по пятам. Толпа, в том числе юноша, размахивающий чем-то вроде тайных фотографий настоящего места жительства Сэндлера, требует автографов. Проходя за кулисы, он понимает, что на разогреве выступает чревовещатель, и публика выглядит равнодушной. Он обменивается кофтами со случайным знакомым за пределами сцены, потому что на его толстовке пятна от кофе. Его попросили подписать 40 футболок с изображением Счастливого Гилмора на благотворительность; он успевает три, прежде чем его вытаскивают на сцену, едва избежав случайной собаки, сбивающей его с толку, когда он спускается по лестнице и приветствует госпитализированного сына сотрудника службы безопасности по видеозвонку. Хаос ощутим.

Поначалу спектакль начинается хаотично, тщательно поставленный так, чтобы напоминать хаос, но когда на сцене появляется Адам Сэндлер, происходит еще больше неудач, из-за чего становится неясно, сколько было запланировано. На экранах позади него должен был отображаться реквизит, но он застрял на фоне рабочего стола Windows, и объявление по системе театра уверяет, что предпринимаются усилия по устранению проблемы. Несмотря на его попытки игнорировать абсурдность вступления и впечатление бессистемной постановки, перерывы продолжаются на протяжении всего спектакля. Оборудование выходит из строя, люди в зале дерутся, и Сэндлер останавливается, чтобы выступить посредником. В одном случае собака, о которую он чуть не споткнулся за кулисами, бросается в аудиторию, вызывая паузу, пока все приветствуют ее (по имени Гэри).

Для комиков, достигших значительного уровня популярности, слава может представлять проблемы в их работе: барьеры для связей, которые необходимо признать и желательно устранить, или пики, позволяющие последовательно подниматься выше с помощью более крупных сцен и экстравагантных выступлений. Тем не менее, это уникальное изображение славы Сэндлера (и Сэфди), и оно более впечатляющее и острое, чем Кевин Харт, отпускающий самоуничижительные шутки о своей личной дровяной печи для пиццы, или Эллен ДеДженерес, пытающаяся пошутить о самолетах. Да, вы — главная достопримечательность, предполагает Love You. Да, все здесь, чтобы увидеть вас, и это огромное благословение, которое в конечном итоге позволяет вам делать то, что вы страстно любите и во что верите почти до боли. Но вы также являетесь центральной фигурой огромной экономической и творческой системы, и когда что-то идет не так, успех или неудача зависят от вас. Сэндлер просто пытается, чтобы все шло гладко. Он старается не быть недобрым. И оно того стоит, потому что люди могут найти юмор в необычайно подробной шутке о сексуально требовательном антропоморфизированном воздушном шаре на день рождения.

В начале Сэндлера обе шутки тонко намекают на то, что славу нужно признать, но превзойти. В одной из шуток рассказывается о женщине с татуировкой Сэндлера на ноге. Другой рассказывает о том, как друг подошел к Сэндлеру, пока тот наслаждался виноградом, и заявил, что Сэндлер изменился. «Скрам, я всегда любил виноград», — отвечает Сэндлер приятелю. Однако другу по-прежнему не нравится эта новая версия Сэндлера, и в конце концов он уходит. Позже Сэндлер спрашивает человека, кормящего его виноградом: «Что ты думаешь? Ты веришь, что я изменился?»

Оставшуюся часть часа он прилагает усилия, чтобы избавиться от чувства застенчивости. Вместо того, чтобы пытаться изобразить свою жизнь в обобщенном и вводящем в заблуждение виде, обсуждая такие темы, как отцовство или брак, он часто превращает повседневные наблюдения в песни. Одним из примеров является мелодия о том, как много времени он тратит на домашние дела, тихо ворча, другой включает звуковые эффекты Хэллоуина и выделяет пугающие элементы в обычных повседневных делах, таких как вождение автомобиля с солнцем в глазах в 15:00. Когда его юмор не представлен через музыку или когда он углубляется в обширные анекдоты, он имеет тенденцию отклоняться в сторону сюрреализма, например, шутки о непристойном воздушном шаре на день рождения или другая длинная история об обнаружении джина, который утверждает, что его нынешний хозяин — настоящая неприятность. (Даже в этом есть тонкий намек на славу в конце.)

Этот материал, как правило, от Сэндлера, является знакомой областью, в которой он превосходит других. Местами это немного упрощенно, иногда по-детски, а порой в ярких деталях углубляется в особенности нынешней жизни. Толпа занята и осязаема; Возьмем, к примеру, когда Сэндлер выделяет зрителя в центре внимания и поет песню о человеке, который всех беспокоит своими полетами дронов на пляже. Зрители проявляют энтузиазм, даже когда Сэндлер без всякой видимой причины приглашает на сцену Роба Шнайдера в роли имитатора Элвиса, поющего серенаду «Сейчас или никогда».

Несмотря на высокий статус Сэндлера, его профессия остается сложной, отмеченной постоянной борьбой с трудностями и частыми неудачами. Это не гламурное и не всегда приятное занятие; это может быть совершенно странно, например, когда Гэри неожиданно появляется на сцене. Тем не менее, это имеет огромное значение, что Сэндлер искренне подчеркивает в своем заключительном слове. В этом спектакле он выражает мысль о том, что комедия служит бальзамом от жизненных невзгод. Пока он излагает эту тему, технические проблемы с экранами, преследующие его на протяжении всего времени, наконец решаются, демонстрируя монтаж сцен из таких произведений, как «Монти Пайтон и Святой Грааль», «SNL», «Эбботт и Костелло» и «Подружки невесты». » В своей песне он поэтично описывает смех, облегчающий боль, ссылаясь на таких персонажей, как Эйс Вентура. В конечном итоге статья превращается в сердечный список благодарностей, в котором выражается признательность многочисленным образцам для подражания, сотрудникам и друзьям, и завершается данью уважения ушедшим друзьям, таким как Крис Фарли и Норм Макдональд.

По сути, «Love You» так успешен, потому что он использует шанс выйти за рамки простой записи выступления Сэндлера. Его эмоциональные вложения приносят большую выгоду, поскольку все зрелище служит одновременно развлечением и самопародией. Он всем сердцем готов стать объектом шуток во время своего собственного шоу, демонстрируя непоколебимую преданность этому действию. Как и любой исключительный специальный выпуск, «Люблю тебя» предлагает заглянуть в мысли Сэндлера, но режиссура братьев Сэфди и уникальная концептуальная основа превращают его в его изображение, рассматриваемое с внешней точки зрения. Он выглядит обремененным и утомленным, но его любовь к этой работе почти до боли очевидна.

Смотрите также

2024-08-28 20:54