Неудивительно, что все влюбляются в Анору

Как опытный киноэнтузиаст с более чем тридцатилетним опытом кинематографических исследований, я должен признать, что шедевр Шона Бейкера «Анора» оставил неизгладимый след в моей душе. Этот фильм не просто о взаимодействии персонажей; это пронзительный комментарий о труде, эксплуатации и условиях жизни человека, прикрытый яркой одеждой концептуальной комедии.

Этот обзор был впервые выпущен 27 мая 2024 года на Каннском кинофестивале. Мы снова делимся этим, поскольку Анора сейчас играет в кинотеатрах.

«Анора» Шона Бейкера, получившая на выходных «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах, представляет собой фильм, который углубляется в то, как люди взаимодействуют друг с другом, хотя это может быть не сразу очевидно. Действие повествования разворачивается в насыщенный событиями период жизни стриптизерши, которая выходит замуж за юного наследника российского олигарха-миллиардера, и оно излучает живую, непредсказуемую энергию, напоминающую перевернутую концептуальную комедию. Это можно назвать современным эксцентричным юмором. Во время пресс-конференции после награждения президент жюри Грета Гервиг отметила, что фильм напомнил «классические структуры Эрнста Любича или Говарда Хоукса». Несмотря на наличие сходства, «Анора» также отличается растущей сетью взглядов, что помещает ее в другую кинематографическую категорию. Это фильм, который исследует темы эксплуатации и труда.

Во время своей первой встречи в Джентльменском клубе в штаб-квартире Нью-Йорка Ани (Майки Мэдисон) встречает Ивана (Марк Эйдельштейн), молодого человека, который выставляет напоказ свое богатство и приглашает русскоязычного танцора. Несмотря на свое нежелание использовать русский язык, который она выучила у своей бабушки-иммигрантки в Брайтон-Бич, Ани привлекает живая личность Ивана и его ресурсы. Заинтригованная, она подходит к нему и выражает свое нетрадиционное одобрение, снимая стринги, танцуя у него на коленях. Он с энтузиазмом отвечает: «Боже, благослови Америку!», И она небрежно лопает жевательную резинку. Атмосфера говорит о том, что «Звездное знамя» может начать играть в любой момент.

Фильм «Пекарь» вдумчиво раскрывает внутреннюю работу этого клуба и его разнообразную клиентуру: от пожилых супружеских пар до застенчивых молодых людей, тех, кто участвует в разговоре, и тех, кто вызывает воспоминания о Джеффри. Дамер. Обстановка излучает подлинную, живую атмосферу, несомненно, возникшую в результате тщательного исследования. Как недавно сказала Линдси Нормингтон, одна из главных ролей, Рэйчел Хэндлер в поучительном интервью с несколькими актерами второго плана: «Будет довольно сложно найти другой фильм, в котором они предоставили бы столько работы настоящим стриптизершам». Фильм демонстрирует динамику отношений между этими женщинами, которые всегда вежливы и внимательны к своим клиентам, и раскрывает их общие моменты спокойного товарищества, а также время от времени соперничество. (Одна стриптизерша упрекает Ани за то, что она танцует для одного из своих постоянных клиентов.) Это означает, что молодость, энергичность и щедрость Ивана могут выделить его среди остальных.

Вскоре Иван приглашает Ани присоединиться к нему в его экстравагантном поместье, где он устраивает вечеринки, имеет частные самолеты, лимузины, наркотики, фейерверки, танцы и сеансы восстановления с капельницами – все это представлено в головокружительном вихре, отражающем дезориентированное состояние, которое находит Ани. Итак, когда Иван неожиданно предлагает жениться в Лас-Вегасе, мы поглощены мечтой, а не опасаемся, что это может превратиться в кошмар. Неуверенность на лице Мэдисон, когда Ани соглашается, несмотря на ее замешательство и надежду, говорит о многом.

По сути, Ани имеет сходство с поставщиками услуг Ивана — уборщицами, постельниками и даже персоналом отеля, которому приходилось приспосабливаться к смене номеров Ивана в последнюю минуту. Несмотря на ее попытки дистанцироваться, похоже, что большинство людей не воспринимают Ани как человека другого уровня. К сожалению, это мнение в конечном итоге дошло до членов семьи Ивана, которые заклеймили ее как хитрую проститутку, пытающуюся выманить Ивана и его семью из их богатства.

В Аноре мы часто ощущаем глубокое чувство тревоги, ожидая надвигающегося события. Персонажи, которые приходят, чтобы расторгнуть этот союз, повторяют типичные персонажи из многочисленных жанровых фильмов, вызывая чувства знакомства, восхищения и страха. Среди них Торос (Каррен Карагулян), работающий информатором родителей Ивана в Нью-Йорке, здоровенный бородатый Гарник (Ваче Товмасян) и задумчивый, бдительный Игорь (Юрий Борисов). Однако Бейкер с его чутким характером признает, что они просто чернорабочие, стремящиеся выжить каждый день, не теряя при этом работы. У Тороса уже проблемы со своим начальником из-за того, что он позволил дворянину жениться на проститутке.

В Аноре волшебство действительно раскрывается: ситуации становятся хаотичными, а сюжетная линия отклоняется в необычном направлении. В работах Бейкера чувствуется спонтанность, хотя это может быть всего лишь иллюзией. Кажется, что фильмы избегают налагаемых на них ограничений, как и их персонажи. Сцена, которая в обычном фильме длилась всего несколько минут, здесь может растянуться до 20 минут. Напряженный момент может внезапно разрядиться, а случайный разговор может перерасти в длительный спор. В Аноре есть драматические моменты, как и во всех фильмах режиссёра, но они не кажутся надуманными – они ощущаются как реальная жизнь, неожиданно вторгающаяся и нарушающая сюжетную линию.

Но опасность никогда не исчезает полностью, и угроза насилия все еще витает над Анорой. Бейкер никогда не упускает из виду тот факт, что все эти люди, в конечном итоге, доступны тем, кто обладает властью и деньгами. Каждый из них служит определенной цели и может быть отброшен по своему усмотрению. Это также добавляет неистовой энергии фильму: несмотря на все свое очарование, Анора — это фильм, в котором почти все борются за выживание, и им удается добиться успеха только тогда, когда они начинают работать вместе. Бейкер сделал несколько фотографий о секс-работниках и посвятил им свою награду в Каннах. Почему его так восхищают такие декорации и персонажи? Я подозреваю, что это потому, что их мир кристаллизует транзакционную природу значительной части нашей жизни.

Смотрите также

2024-10-18 21:53