Как киноэнтузиаст с более чем тридцатилетним опытом работы в кино, я могу с уверенностью сказать, что «Все, что мы представляем как свет» Паял Кападиа — это кинематографическое чудо, выходящее за рамки общепринятых границ. Путешествуя по разным культурам и городам, я видел изрядную долю городских симфоний, но ни одна из них не нашла такого отклика, как этот неземной городской ноктюрн.
🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇
CryptoMoon Telegram
В визуальных эффектах фильма Паял Кападиа «Все, что мы представляем как свет» есть неземное, мерцающее очарование, окутывающее сцены Мумбаи. Несмотря на ночную суету — наплыв толпы, непрекращающуюся деятельность и беспорядок — Кападия фиксирует эти моменты со склонностью к сказочному. Камера движется мягко, фокус колеблется, фигуры сливаются; все на экране кажется хрупким и мимолетным. В отличие от обычного документального фильма, мы изначально не слышим какофонию дорожного движения или рев толпы. Вместо этого звук минимален и приглушен, создавая впечатление наблюдения за призрачным миром. Время от времени возникают голоса, невидимые и безымянные, каждый из которых говорит на разных языках о Мумбаи. Один человек признается, что прожил в городе 23 года, но до сих пор не чувствует себя как дома. Другой признает, что пришел сюда после ссоры с отцом. Женщина рассказывает, что была беременна, но боялась никому об этом рассказать, потому что нашла хорошую работу по уходу за чужими детьми. Если городские симфонии и раньше показывали в кино, то фильм Кападии более созерцательный и личный. Вы могли бы назвать это ноктюрном или шепотом города.
Хотя может показаться иначе, «Все, что мы представляем как свет», который недавно выиграл Гран-при в Каннах и стал первым индийским художественным фильмом, принявшим участие в конкурсе за 30 лет, не является документальным фильмом. Вместо этого он фокусируется на трех женских персонажах, которые работают в больнице, каждая из которых сталкивается со своими уникальными трудностями. Прабха (Кани Кусрути), старшая медсестра, живет в тесной квартирке со своим младшим коллегой Ану (Дивья Прабха). Старшей повару Парвати (Чхая Кадам) грозит выселение из многоквартирного дома, в котором она жила более двух десятилетий. Без искусственности и мелодрамы, Кападиа тонко раскрывает истории этих персонажей, позволяя им проникнуть в наше понимание. Муж Прабхи, который уехал в Германию много лет назад и о котором никто не слышал, является источником беспокойства. Врач в больнице, кажется, ею интересуется, но она по-прежнему не уверена в своем месте в мире. Ану тайно влюблена в молодого мусульманина, и их тайные встречи чреваты напряжением. У Парвати, напротив, нет официальных документов о ее месте жительства. Она переехала в свою маленькую квартирку вместе со своим покойным мужем, который работал на соседней мельнице, но теперь застройщики строят роскошную квартиру, что вынуждает ее столкнуться с выселением. Во многих отношениях жизнь этих женщин ограничивается мужчинами, даже когда эти мужчины отсутствуют.
Несмотря на интенсивную внутреннюю борьбу — одиночество Прабхи, энтузиазм Ану, горе Парвати — снаружи изображения сохраняют тонкую и сдержанную манеру поведения. Кусрути, которая столь же очаровательна в фильме Шучи Талати Девочки будут девочками, обладает глазами, которые могут передать огромное количество вещей, но ее Прабха кажется самым безмятежным из этих персонажей. Когда по почте таинственным образом прибывает неожиданная рисоварка из Германии, они оба предполагают, что ее прислал муж Прабхи. В причудливой сцене, которая была бы комичной, если бы не ее острая печаль, она тайно обнимает рисоварку, пытаясь установить эмоциональную связь с этим блестящим красным прибором, который, возможно, является всем, что осталось от ее брака.
В этом фильме есть глубокий смысл, который проявляется в контрасте между изображенными бурными событиями и неоднозначным настроением фильма. Фоновая музыка с ее мелодичными арпеджио, кажется, намекает на что-то более мирное и понимающее, но при этом слегка отклоняется в сторону диссонанса. Этот город, как предполагает один из многих голосов в саундтреке, часто называют городом мечты, но говорящий вместо этого видит в нем город иллюзий. Другой голос добавляет, что здесь есть неписаное правило: даже если вы живете в бедности, вы должны подавлять любое чувство обиды. Этот Мумбаи — место, где каждый ищет счастья, но никто по-настоящему не чувствует себя как дома. В результате никто не может претендовать на лучшую жизнь.
В заключительном акте, когда трое наших главных героев покидают город и прибывают в причудливый прибрежный городок, они претерпевают удивительные изменения. Они словно вырвались на свободу из ограничивающего барьера, что позволило им вернуть себе пространство и, в свою очередь, влиять на свое окружение – даже сверхъестественным образом. Реальность, которую они когда-то знали, всегда находившаяся на грани распада, превращается во что-то напоминающее магический реализм. Режиссер Кападиа мастерски создает мир, который поначалу кажется невозможным, еще больше подчеркивая сказочность этого вновь обретенного места. Хотя фильм завершается воодушевляющими эмоциями, по-настоящему резонирует затяжная меланхолия.
Смотрите также
- Бриджит Эверетт должна вести субботний вечер в прямом эфире
- Final Fantasy XIV патч 7.1 Crossroads раскрывает примечания к обновлению
- Обзор руководства Dungeons & Dragons 5e 2024 — Обзор руководства мастера подземелий — лучший друг настоящего DM
- Руководство по сельскому хозяйству династии Сэнгоку | Как выращивать еду
- Все 43 шоу комиксов DC с живыми актерами в рейтинге
- Сезон Foamstars Soulful Hour уже доступен
- Жемчуг Дракона искрится! ZERO проводит опрос после запуска
- Сделал ли Гордон Рамзи правильный выбор в 7-й серии «Адской кухни»?
- Aquaplus анонсирует ремейк ToHeart и проект ролевой игры «Kizuna»
- Объявлена дата выхода Aloft в раннем доступе на январь
2024-11-15 17:54