«Нечто с перьями» едва не погубило великолепную игру Бенедикта Камбербэтча

от

С моей точки зрения, приятно, когда каждая история не разворачивается как нервирующий кошмар. Не каждая постановка должна пугать зрителей внезапными пугающими моментами и какофонией неорганизованного хаоса. Хотя верно, что обозначение вашего фильма как фильма ужасов может вызвать ажиотаж и потенциально обеспечить широкий прокат или даже выгодную сделку с такими компаниями, как A24, NEON или Blumhouse, в процессе есть риск самоуничтожения.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В фильме Дилана Саузерна Нечто с перьями Бенедикт Камбербэтч играет скорбящего вдовца, пытающегося справиться с недавней кончиной своей жены и воспитывающего двух маленьких сыновей. Он художник, который заполняет свой дом рисунками птиц углем и начинает видеть видения колоссальной говорящей вороны, которая овладевает его телом, используя вульгарную лексику, чтобы высмеять его горе. Ворона по имени Ворон утверждает, что она здесь, чтобы помочь ему. «Я не уйду, пока ты не будешь больше нуждаться во мне», — заявляет он. Однако эта возвышающаяся фигура в тени также обладает внушительным, неестественным голосом (предоставленным Дэвидом Тьюлисом) и временами преследует нашего главного героя по тускло освещенным проходам супермаркета.

Не обращая внимания на мои беззаботные комментарии о проблемах дистрибуции в 21 веке, вполне правдоподобно рассматривать горе как всеобъемлющий ужасающий пейзаж. Но, глядя на Нечто с перьями, создается впечатление, что оно борется со своей идентичностью как фильм.

Всякий раз, когда камера фокусируется на Камбербэтче, все становится яснее. Талантливый человек с пленительным голосом и интригующе контрастным лицом, актер время от времени испытывал трудности с поиском подходящих ролей: его персона часто заставляет людей брать его на роли своеобразных персонажей, но он сияет ярче всего, изображая сбитых с толку, обычных людей. И здесь он может быть более сбит с толку, чем когда—либо. Он пытается проецировать силу, но его горе подавляет его. Когда камера ловит его плачущим в тихие часы после того, как дети ушли на пенсию, мы видим человека, который отказался от всякого контроля. Когда Кроу начинает им манипулировать, сопротивление отца превращается в диссонирующие танцевальные движения, механически выполняемые, но странные. Он делает птичьи жесты, пока рисует, воплощая своих персонажей и, возможно, раскрывая что—то о себе в процессе. Это одно из лучших, самых динамичных и творческих выступлений актера на сегодняшний день.

К сожалению, фильм, похоже, столь же озадачивает, как и его главный герой. Встречи отца с Кроу постепенно обретают вид сеансов терапии, служа психологическим исследованием символической территории, по которой мужчина должен пройти, чтобы противостоять своим эмоциональным потрясениям. Несмотря на интригу, режиссер Саузерн продолжает стремиться к шокирующей ценности, пытаясь включить тревожные и в конечном итоге монотонные аспекты ужаса в повествование, которое несет свой собственный глубокий эмоциональный вес, не нуждаясь в дополнительных фейерверках. Сюжетная линия становится все более мрачной, граничащей с комичным, с появлением еще одной зловещей фигуры, Демона, который имеет некоторые сходства с Кроу, но предположительно отличается. Является ли эта двусмысленность преднамеренной? Возможно. Является ли она существенной? Я не уверен.

Фильм черпает вдохновение из романа Макса Портера «Горе — это то, что с перьями». Если вам интересно узнать о символизме ворона, он может олицетворять горе или отчаяние. Однако, в отличие от романа, этот фильм, похоже, не является историей ужасов. В книге Портера главный герой — ученый, работающий над биографией Теда Хьюза, известного своей серией стихотворений «Ворон», написанных после смерти его жены Сильвии Плат. Название романа отсылает к стихотворению Эмили Дикинсон «Надежда — это то, что с перьями». На фестивале «Сандэнс» Саузерн объяснил, что изменил профессию главного героя, потому что академическая сфера не казалась подходящей для фильма, а также потому, что он любил графические романы. В результате он убрал академические и поэтические элементы, которые, казалось, имели решающее значение для воздействия романа. Однако он ввел Демона, что, по—видимому, является отходом от оригинальной работы. Хотя у кинематографистов есть творческая свобода, это смешение жанров создает тревожный опыт, который не полностью поддерживает повествование. Это также рискует затмить замечательную игру Бенедикта Камбербэтча.

Смотрите также

2025-01-27 01:53