Мы, возможно, уже видели лучший фильм этого года в Каннах.

На мой взгляд, взросление на ферме, где проживает персонаж Альма из романа ‘Звук падающих листьев’, сопровождалось присутствием женщин в униформе, которые казались такими же естественными для нашего дома и территории, как и члены нашей семьи. Для меня, молодой девочки с задумчивым выражением лица и длинными белокурыми косичками, эти женщины были привычными фигурами. Однако когда Альма делится своими жестокими истинами об их жизнях через свои закадровые реплики, она делает это без претензий на откровенность, что делает её признания ещё более шокирующими. Мы все знаем, что эти женщины, находящиеся под влиянием мужчин фермы, стали бесплодными благодаря усилиям деревенского специалиста, чтобы сделать их ‘безопасными’. Как ребёнок, Альма восприняла эту информацию с размышлением, не полностью понимая её последствий.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Однако судьба и трагедия привели к новому взгляду на это обращение, разоблачив его бесчеловечность. С ужасным новым осознанием, Альма, подобно женщинам по всей истории человечества, действует ожидаемо. Она говорит об инциденте используя деликатные выражения, признавая, что фасад цивилизованности, который мы поддерживаем, всего лишь вежливая маска, которую она должна была сохранить.

Названный «Звук падения», второй фильм режиссёра и сценариста Маши Шилешински из Берлина можно описать как насыщенное повествование о скрытых историях женщин на ферме в сельском районе Германии — Алтмарке, окружённом Эльбой. Этот замечательный продукт искусно сплетает жизни четырёх поколений семей с такой сложностью и эмоциональной проникновенностью, что кажется психической передачей. Фильм устанавливает высокую планку для конкурса Канн этого года, поскольку будет трудно превзойти его превосходство другой полнометражной ленте. Охватывая столетие, «Звук падения» представляет первую главную героиню – Альму, родившуюся на рубеже XX века. Эрика (Леа Дринда) живёт в 1940-е годы, когда война бросает тень даже на её уединённое жилище, тогда как Ангелика (Лена Урзендовски) обитает в Восточном Германии периода 80-х годов. Ленка (Лаени Гейзелер), последняя из главных героинь, живёт в современную эпоху с ее досками для сапсерфинга и AirPods, переехав на ферму вместе с родителями, которые сами занимаются её восстановлением. Хотя значительные события разворачиваются на фоне большинства этих периодов, фильм сосредоточен на перспективах героев-детей или подростков, предлагая непосредственные и личные рассказы. Он представляет собой общую историю взросления, однако значение этого этапа и то, что каждая молодая женщина решает вспомнить и ценить, является неотъемлемой частью его послания.

Соответственно для фильма, сосредоточенного на нерассказанных точках зрения, Шилински последовательно создает инновационный кинематографический словарь в фильме «Звуки падения». Этот язык одновременно импрессионистический и чувственный, но глубоко укорененный в жизни молодых героев. Зрители ощущают себя перенесенными прямо в их мысли. Публика приглашена совершить переход от замешательства к погружению по мере того, как Шилински путешествует во времени, иногда задерживаясь на конкретном году длительное время, а иногда стремительно продвигаясь вперед. Этот путь отражает опыт ее персонажей при столкновении со сложностями мира, включая осознание смертности, оценку собственного тела и открытие себя. Эти сегменты касаются не только травмы, но также желания, любопытства, меланхолии и счастья; настроение фильма может резко меняться от мечтательного к болезненно острому, где протагонисты иногда дают закадровый голос, а в других случаях предоставляют повествование второстепенным персонажам. Изумительные пейзажи служат равнодушным фоном для событий, которые могут быть крайне тревожными, и Шилински, обычно выбирая кадры, подчеркивающие осязаемость, иногда создает сцены, напоминающие живописные полотна или выцветшие фотографии — единственное визуальное доказательство каждой эпохи.

По моему мнению, когда общие темы возникают в разные временные периоды, дело не только во всеобщей природе того, что изображается на экране. Гораздо важнее то, как прошлое может резонировать через десятилетия. Мы часто полагаем, что изменения происходят быстро или всесторонне, но есть некая мистика в тонких рифмах фильма, поскольку они оставляют пространство для интерпретации и избегают четкой символики. Два персонажа разных поколений предаются сложным фантазиям о самоубийстве, призванным наставить их близких, что печально напоминает знакомое изображение внутренней жажды возмездия через самоповреждение. Их матери, разделенные годами, борются с невольными реакциями: одна подавляет, другая выражает, отражая то, как наше тело может нас обманывать. Повторяющийся шепот ‘теплый’ интересен: однажды услышала женщина, ласкающая гениталии своего мужа, однажды — родственник, касаясь крови от ноги Ангелики, и еще раз Эрика в постели. Я считаю, что эта повторяемость направлена на подчеркивание того, что эти напряженные фрагменты все связаны с загадочной тканью человеческой жизни — гораздо более сложной, зловещей и многослойной, чем истории, которые мы в конечном итоге открыто делимся.

Смотрите также

2025-05-14 20:06