Мэгги Смит отвергла неуместность

Как киноман, проведший бесчисленные часы в мире киноэкранов, я могу с уверенностью сказать, что Мэгги Смит оставляет неизгладимый след в кино, как немногие другие до нее. Ее выступления, особенно те, которые демонстрируют сложных, нетрадиционных женщин, стали глотком свежего воздуха в индустрии, которой часто не хватало таких персонажей.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В фильме «Расцвет мисс Джин Броди», вышедшем в 1969 году, Мэгги Смит изображает героиню, для которой обращение к ученикам является ее главным приоритетом. Она рассказывает, что отклонит любые предложения руки и сердца ради них и своего личностного роста. Добавив: «И мое лето в Италии», она заявляет, что этот опыт подтвердил, что она находится на вершине своей жизни. Если рассказать по-другому или сыграть другим актером, преданность мисс Джин Броди своим ученикам можно было бы рассматривать как душевную и самоотверженную. Она могла бы заменить мать осиротевшей студентке Мэри МакГрегор, обеспечивая тепло и непоколебимую поддержку, напоминающую о наших заботливых образцах для подражания. Однако в «Расцвете карьеры мисс Джин Броди» дело обстоит иначе, и он отличается от ярких персонажей, созданных Мэгги Смит.

Художница Смит, скончавшаяся 27 сентября в возрасте 89 лет, умело воплотила нечто одновременно тревожное и освобождающее в своих изображениях женщин, живущих за пределами типичной нуклеарной семейной структуры. Ее персонажами были женщины, роли которых часто намекали на их собственных преемниц: учителей, былые романтические интересы, устаревшие пережитки прошлого. Однако работа Смита не заключалась в прославлении или осуждении этих фигур; вместо этого ее изображения превратились в сложные и захватывающие портреты женщин, которые оставались стойкими в своих личных целях и желаниях. Эти, казалось бы, второстепенные персонажи отказывались терять свою значимость или сливаться с фоном; они продолжали оказывать мощное присутствие.

Минерва МакГонагалл, один из самых узнаваемых персонажей Гарри Поттера для молодой аудитории, в целом узнаваема. Она пожилая, незамужняя учительница, суровая, но справедливая авторитетная фигура, что-то вроде родителя, но не заботливого человека в традиционном смысле этого слова. Она не будет баловать вас, как мать, и не будет легкомысленно раздавать похвалы. Однако когда она дает одобрение, оно имеет значительный вес из-за его редкости. Гарри нерешительно надеется, что она заботится о нем, но знает, что лучше не злоупотреблять этой потенциальной привязанностью. По сравнению с ее работой в других ролях, роль МакГонагалл в исполнении Мэгги Смит может показаться особенно убедительным воссозданием персонажа, во многом определенного Дж.К. Сочинения Роулинг. Это изображение МакГонагалл хорошо сочетается с персонажем, уже установленным в романах, и это не самый уникальный ее образ среди других ее выступлений.

Как любитель кино, я заметил, что роль миссис Медлок в «Таинственном саду», которую сыграла Мэгги Смит, кажется продолжением персонажей, которых она играла раньше. Ее роль суровой, чрезмерно опекающей медсестры и домработницы просто необыкновенна. Она мастерски передает властную осторожность, которая подогревает склонность к жалости к себе ее подопечного Колина Крэйвена.

В фильме «Крюк», хотя персонаж Дайан Китон, Венди, возможно, и не играет заметной роли, ее образ существенно формирует эмоциональное путешествие фильма. В образе зрелой Венди в паре с Питером Пэном Робина Уильямса она символизирует борьбу и разочарование, которые приходят с взрослением. Ее игра предполагает, что быть Венди — несправедливое бремя, поскольку она преждевременно вынуждена взять на себя материнскую роль, изо всех сил пытаясь превратить своих сыновей, которые являются раздражающе незрелыми взрослыми, в ответственных взрослых. Проходит время, и она отказывается от своих мечтаний о Неверленде, а Питер продолжает жить своей беззаботной жизнью. Оригинальная Венди из произведений Дж. М. Барри задумчива и тосклива. Однако Венди в исполнении Китона скрывает скрытую силу под мягкими свитерами и седыми волосами. Она больше не терпеливо сносит выходки Питера; она устала от них. Она дорожит своей дочерью и внучкой и стремится оградить их от своей судьбы. Подобно таким персонажам, как миссис Медлок и Минерва МакГонагалл, Венди больше не является в первую очередь фигурой матери, а представляет собой сложную, колючую личность, которая остается за пределами сцены в центре. Многие из наиболее впечатляющих ролей Китона похожи: казалось бы, второстепенные персонажи, которые очаровывают публику, несмотря на то, что они не являются главным центром истории.

Персонаж Мэгги Смит в «Аббатстве Даунтон», острая на язык вдовствующая графиня Грэнтэм, производит впечатление чрезмерно саркастичной и несколько карикатурной. Она похожа на упрощенную версию обычного, слегка невоспитанного персонажа Смита: врывается в комнаты, выносит радикальные суждения, а затем резко уходит, оставляя молодых персонажей на мгновение безмолвными, прежде чем возобновить свою жизнь. Тем не менее, она остается эффективной благодаря безупречному исполнению Смитом своих реплик с суровой искренностью, которая никогда не колеблется. Хотя Смит, вероятно, осознает комедийный потенциал в ее репликах типа «Что такое выходные?», она скрывает свой собственный юмор на экране. Этот грозный персонаж не находит в себе юмора, отказываясь сводиться к крылатой фразе или душевному тосту во время Рождества. Вместо этого она сохраняет пугающее присутствие, гарантируя, что все запомнят ее серьезное поведение.

Мисс Джин Броди остается самой сложной и пугающей версией почти материнских персонажей Смита. К концу зритель с ужасом осознает, что влияние Броди было непоправимо разрушительным. Это не история о доброй пожилой женщине, поддерживающей своих молодых учеников; речь идет о женщине, которая не может втиснуться в ту социальную роль, которую от нее ожидают, что приводит к трагическим последствиям для ее учеников. В начале фильма она говорит им, что не поддастся «окаменению», а игра Смита делает невозможным сыграть Броди ни в роли злодея, ни в роли мученика. Как и все лучшие роли Смит, она остра и неудержима, особенно потому, что она выступает против системы, которая настаивает на том, чтобы она была чем-то более мягким: традиционным, конформистским образцом для подражания. Персонажи Смит подпитываются противоречием между смутными женскими архетипами, которые, как мы ожидаем, она будет воплощать, и постоянным осознанием того, что внутри нее всегда есть личность, со всей своей энергией и интенсивностью. Ее невозможно игнорировать, и это сделало Смита незабываемым.

Смотрите также

2024-09-27 23:55