Ловушка заканчивается, когда становится интересно

Как опытный кинокритик с более чем тридцатилетним стажем просмотра фильмов и особой любовью к перипетиям творчества М. Найта Шьямалана, я должен сказать, что «Ловушка» — интригующее дополнение к его репертуару. В отличие от некоторых из его более ранних работ, этот фильм не предполагает потрясающих сюрпризов в конце; вместо этого он постепенно раскрывает свои слои, как искусно сделанная русская матрешка.

Впереди спойлеры к финалу Trap.

В начале 2000-х М. Найт Шьямалан был известен своими фильмами с неожиданными поворотами в конце, что приносило ему как похвалу, так и критику как режиссера, который часто заставлял зрителей чувствовать себя обманутыми. Однако в наши дни режиссер «Шестого чувства», «Неуязвимого» и «Деревни» во многом отошел от этого фирменного стиля. В его новом фильме «Ловушка» нет грандиозного поворота финала, если только вы не считаете, что его вызывающий разногласия и сложный сюжет сам по себе является поворотом – он становится интригующим только после того, как отбрасывает свою первоначальную предпосылку.

Не смотря фильм «Ловушка» самостоятельно, вы, возможно, все равно будете иметь представление о его сюжете, благодаря трейлеру, который раскрывает немало. История вращается вокруг персонажа Джоша Харнетта, Купера, который, похоже, является любящим отцом девочки-подростка. Однако у него есть темная тайна: Купер также является печально известным серийным убийцей, известным как «Мясник», и власти полагают, что он посетит поп-концерт, который они планируют использовать в качестве ловушки, чтобы поймать его. Первая часть фильма разворачивается на арене Филадельфии, где Купер изо всех сил пытается сохранить свою отцовскую роль, уклоняясь от многочисленных полицейских, патрулирующих площадку и охраняющих выходы.

В конце концов Куперу удается вырваться на свободу, выбрав необычный путь, признавшись в своих действиях Салеке Шьямалан (дочери режиссера) и взяв под свой контроль ее лимузин. Вторая часть фильма выходит за рамки триллера, посвященного одному месту, и превращается в череду все более невероятных столкновений и побегов. Позже он снова ограничивает Купера, создавая напряжение в тихой сцене в семейном доме, где он сталкивается со своей женой Рэйчел (Эллисон Пилл). Этот финальный акт сужает действие до интимного пространства единственной кухни, удаляя множество зрителей, оставляя только двух человек, которые, наконец, ясно понимают друг друга.

В этом эпизоде диалог кажется пугающе похожим на сцену из совершенно другого, зловещего фильма по сравнению с абсурдным ограблением, которое мы наблюдали до сих пор. Харнетт раскрывает настоящего Купера: разоблаченного безжалостного убийцу, больше не связанного «безупречным деловым костюмом», который «Ганнибал» однажды назвал маскировкой Лектера. В эти напряженные моменты также становится очевидным, что Рэйчел скрывала свою тайну – свои сомнения относительно истинной личности своего мужа. Тот факт, что полиция знала, что Купер будет присутствовать, благодаря квитанции о билете на концерт, найденной на одном из мест его преступления, является одним из многих сомнительных сюжетных моментов в сценарии Шьямалана (учитывая, что сейчас 2024 год, почему у кого-то все еще должен быть физический билет на концерт?) . Однако поворот, который Рэйчел сама подбросила эту квитанцию, является неожиданным открытием, имеющим определенное влияние. Это открытие раскрывает скрытую домашнюю драму, скрывающуюся за «Ловушкой».

Размышления об этом конкретном моменте вызывают множество недоумевающих мыслей о семейном путешествии Купера и Рэйчел. Как он смог поддерживать эти две отдельные жизни в течение такого длительного периода? И когда она почувствовала первые намеки на то, что внутри него таится что-то глубоко неладное? Рэйчел называет сильный запах медицинского чистящего средства на его одежде характерным признаком. Тем не менее, кажется правдоподобным, что на протяжении всей их совместной истории были и более тонкие признаки. Ситуация чем-то напоминает мне фильм Тодда Солондз Счастье, где, казалось бы, обычный отец из пригорода разрушает свою семью, поддаваясь подавленным желаниям, скрытым под маской условной нормальности.

История заканчивается тем, что находящегося под наркотиками Купера арестовывает полиция. Когда они сопровождают его к патрульной машине, случайно приезжает его дочь Райли (Ариэль Донохью), став свидетельницей того, как ее отца уводят. Эта сцена вызывает вопросы о компетентности офицеров, учитывая, что они могут вернуть Райли в место, где все еще находится ее отец-серийный убийца. Однако это несоответствие сюжета усиливает эмоциональное изображение Харнетта, когда Купер переживает страдания своей дочери. Характер Купера воплощает в себе интригующее противоречие: безжалостный убийца, глубоко заботящийся о своей семье. Его вспышка гнева по отношению к Рэйчел ранее отражает эту двойственность, выражая как гнев по поводу предательства, так и глубокую боль от этого откровения.

Как преданный фанат, я должен признать, что, хотя в «Ловушке» могут быть некоторые головокружительные повороты сюжета, М. Найт Шьямалан мастерски переворачивает сценарий своих обычных триллеров интригующим образом. Вместо того, чтобы приберегать главные открытия для кульминации, он излагает их в самом начале, делая неожиданный поворот самой основой истории! (Кто бы мог подумать, что продавец, который в самом начале раскрывает секреты, которого играет Джонатан Лэнгдон, на самом деле дает нам возможность заглянуть в гениальную идею Шьямалана?) Раскрыв истинную личность Купера почти сразу и организовав спецоперацию прямо с самого начала. В начале Шьямалан ловко ставит ожидание выше неожиданности. Он раскрывает нам секрет, а затем заставляет нас гадать в течение двух волнующих часов!

По иронии судьбы, несмотря на попытки Шьямалана полностью раскрыть свою концепцию, ему удается намекнуть на более интригующий фильм, чем тот, который мы видели. Сцена на кухне, где Купер и Рэйчел раскрывают свою правду, ближе к концу привносит новые слои тайны. Что касается «Ловушки», то ее последние моменты вызывают глубокие размышления о разделении, которое происходит внутри семей. Наша истинная сущность не всегда полностью раскрывается нашим близким, о чем свидетельствует роль Купера одновременно как силы зла и любящего мужа и отца. Эта двойственность служит крайним примером человека, который причиняет вред другим, но при этом сам поступает правильно. Это также ловко искажает извечную дилемму баланса между работой и личной жизнью. В конечном счете, Купер – это просто человек, пытающийся разделить свои двойные страсти – борьба, которой Шьямалану, как и его главному герою, не удалось добиться в «Ловушке», символизирующей сочетание профессиональной и семейной жизни.

М. Найт Шьямалан умело пробуждает любопытство к прошлому этой семьи и ее сложной динамике, которая скрыта в, казалось бы, идиллическом пригородном существовании Купера, Рэйчел и Райли. Основная тема Ловушки, какой бы обманчиво она ни была, разворачивается в глубоко тревожащее изображение зла как вспомогательного усилия. По мере того, как фильм приближается к этому раскрытию, он достигает своей кульминации – только для того, чтобы внезапно закончиться именно в тот момент, когда все начинает становиться по-настоящему интригующим. Какой захватывающий поворот!

Смотрите также

2024-08-06 22:54