Краткое содержание «Леди в озере: Повесть о двух матерях»

Я был совершенно очарован жизнью Мэдди и Клео в этом захватывающем сериале. Их истории глубоко резонируют со мной, как с женщиной, которая боролась со своей идентичностью и материнством. Мэдди своим прагматичным подходом к жизни и сложными отношениями с сыном во многом напоминает мне меня самого. Я понимаю чувство отстраненности от своего ребенка, желания поступить с ним правильно, но не всегда знаю, как это сделать. Но Клео, ох, Клео, она из другой породы. Ее непоколебимая преданность сыновьям и ее отчаянное желание защитить их любой ценой одновременно достойны восхищения и душераздирающие.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Сколько стоит свобода для такой женщины, как Клео и Мэдди? Что для них означает эта свобода? Именно эти важные вопросы рассматриваются в третьем эпизоде интригующей литературной адаптации Apple TV+ «Леди в озере». Хотя повествование сосредоточено на Мэдди Шварц (урожденной Моргенштерн), которая расследует смерть Клео (урожденная Юнетта Джонсон) и узнает, как она оказалась у фонтана озера, создатели шоу — сценарист-режиссер Альма Харель и писательница Лаура Липпман — углубитесь в более крупные социальные проблемы, которые Клео поднимает в Балтиморе 1960-х годов.

Две женщины, Мэдди и Клео, обнаруживают, что их жизни связаны общей трагедией: умершим телом. Первоначально именно связь Мэдди с делом Тесси Дерст в конечном итоге подтолкнула ее к расследованию Клео. Однако их жизнь продолжает протекать по частично перекрывающимся, но искаженным шаблонам, поскольку они оба стремятся вырваться из-под контроля мужчин, которые предпочитают, чтобы они оставались покорными.

По сюжету мы встречаемся с еще одной сценой сна. Молодая чернокожая девушка скачет по заброшенному переулку, вокруг развеваются белые простыни. Рядом она обнаруживает молодого ягненка (помните, когда Мэдди недавно общалась с одним из них в гостиной своего старого дома?). Это Юнетта, которая уходит в фантастический мир, чтобы оградить себя от суровой реальности, когда ее мать ругает отца за его пристрастие к азартным играм. Именно из этого проистекает ее решимость защитить своего маленького мальчика от игры с числами, но, по иронии судьбы, ее действия позже в эпизоде противоречат этому.

Как поклонник кино, я не могу не чувствовать укол беспокойства за Клео в нынешнем затруднительном положении. Каждой фиброй своего существа она все больше опасается, что ее участие в неудачном покушении на Миртл Саммер приведет только к большим осложнениям, чем она когда-либо ожидала. И все ради чего? Поддержка Гордона Шелла кажется маловероятной, особенно когда она смиряется с тем фактом, что ее босс-фараон, скорее всего, не обращает внимания на роль Реджи в неудавшемся нападении и ее невольное участие. Клео оказывается в растерянности, чувствуя себя в ловушке, независимо от того, в какую сторону она повернется.

В то же время Мэдди наслаждается своим новым чувством свободы, украшенным недавно проколотыми ушами и продуманным стремлением присоединиться к миру журналистики в качестве репортера. «Твои писательские устремления разрушили твою жизнь», — эхом звучит в голове Мэддде голос Клео за кадром. «Теперь ты стремишься изменить свою собственную историю, используя те же самые мечты. Но почему ты должен упоминать в ней мое имя?»

С видом привилегированности и завышенным эго она неторопливо входит в штаб-квартиру Baltimore Star, самонадеянно ожидая, что Боб Бауэр (Прюитт Тейлор Винс) поможет ей получить подпись. Они разговаривали всего несколько недель назад, но она, казалось, не обращала внимания на тот факт, что он уже был перегружен и не мог больше предложить ни зацепок, ни историй. Не желая мириться с этим увольнением, она решает сама взять ситуацию на себя.

Несмотря на это, она садится и пишет письмо Стефану Завадски в психиатрическую больницу: «Это я обнаружила ее тело», — написала она, назвав инцидент. «Вы были последним человеком с ней, прежде чем она умерла». Она приложила свой снимок. Мэдди, которой никогда не отказывал мужчина (кроме Бауэра), крепко цеплялась за свои прошлые успехи. В этом отношении она мало чем отличалась от Клео, которая решила справиться с последствиями мучительной ночи и постоянным страхом, который последовал за ней на работе и дома, элегантно одевшись и с энтузиазмом танцуя в клубе «Фараон». К сожалению, Слэппи был там только для того, чтобы благополучно сопроводить ее домой, несмотря на его неспособность уговорить ее рассказать о том, что ее беспокоило.

Когда так много всего нужно передать, сложно понять, с чего начать. В настоящее время она имеет дело с нежелательными посетителями, в том числе с религиозными лидерами, пытаясь получить деньги, одновременно давая ложную надежду своему больному сыну, борющемуся с серповидноклеточной анемией. Она даже была замешана в неудавшемся покушении на жизнь ее политического образца для подражания. Кроме того, она изо всех сил пытается удержать своего второго сына от того, чтобы пойти по стопам своего отца-игрока. В один острый момент самоанализа она признается: «Я искала избавления от политика, защиты от сутенера и спасения от проповедника. И вот я здесь, одна, тону».

Как киноэнтузиаст, я бы описал роман Липпмана так: в романе я находился между точками зрения Мэдди и Клео, причем голос Клео обращался к Мэдди как будто из могилы. Однако не только их голоса эхом разносились по страницам; мы также получили известие от людей, значимых для их жизни, таких как Боб Бауэр и сын Клео. Однако в адаптации Хар’эль акцент на этих двух женщинах более выражен, что позволяет нам глубже углубиться в их сходства и различия. Некоторые из этих различий коренятся в культуре, тогда как другие глубоко личностны.

Как опытный наблюдатель человеческих отношений и сама мать, я нахожу динамику между Клео и Мэдди интригующей. В то время как Клео глубоко поглощена своей материнской любовью к своим сыновьям, Мэдди кажется мне человеком, который поддерживает определенную эмоциональную дистанцию от своего сына-подростка Сета.

Во дворце связь Клео с Гордоном причиняет ей постоянное беспокойство. Ее характерное голубое пальто, явно выдаваемое за нее, в конечном итоге выдает ее. Вот как Ферди, в поисках информации о покушении на Миртл, в конечном итоге выслеживает Клео. Понимая, что сотрудничество — лучший способ выиграть время, Клео делится подробностями о машине, на которой она ездила с Ферди. Ее план состоит в том, чтобы заработать достаточно денег, чтобы исчезнуть навсегда раз и навсегда.

Это авантюра, в которой участие Реджи необходимо, чтобы удержать ее от дальнейшего взаимодействия с Ферди. Однако удастся ли ей осуществить свой план, прежде чем все развалится?

Встреча Мэдди со Стефаном, который соглашается встретиться с ней лично, несет в себе равную долю риска. Окажется ли плодотворным это предстоящее свидание, учитывая, что Мэдди недавно раскрыла новые подробности убийства Тесси? Во время визита к коронеру с Бауэром он неохотно признает журналистские способности Мэдди. Отчет о вскрытии показывает, что перед смертью Тесси кого-то поцарапала, но у Стефана не было никаких признаков таких следов. Кроме того, похоже, что Тесси подверглась сексуальному насилию, несмотря на то, что ее девственная плева осталась нетронутой. Сможет ли Мэдди справиться с этой тяжелой информацией? Или она, наконец, смирится со своей ролью упорного репортера?

Подсказки и вещи

Я хотел бы отметить исключительную работу Клаудии Гумбург, руководителя отдела макияжа, и Хосе Заморы, руководителя отдела причесок. Их вклад значительно расширил разнообразие внешности Клео и Мэдди, добавив глубины характеру Ингрэма за счет очаровательного макияжа глаз и выразительных ресниц в сценах крупным планом. Между тем, растрепанная прическа Мэдди отражает ее путь к самосовершенствованию и возможный отход от ее ранее традиционного стиля.

Когда дело доходит до невоспетых героев за чертой, нельзя упускать из виду вклад Маркуса Норриса (известного в фильмах «Послушай Иисуса, спаси свою душу» и «Лето насилия»). Его джазовая музыка добавляет глубины и реализма сюрреалистическим сценам, эффективно устраняя разрыв между мирами Клео и Мэдди.

«Твоя мама замечает, что ты все еще жуешь жвачку?» или «Мама, кажется, думает, что ты все еще жуешь жвачку, Сет». Этот перефраз призван сохранить первоначальный смысл, но при этом звучать более вежливо и уважительно.

Как опытный кинокритик с многолетним опытом за плечами, я видел бесчисленное количество спектаклей, которые вызвали у меня трепет. Но что действительно отличает великих актеров, так это их способность вдохнуть жизнь даже в самые маленькие моменты на экране.

Как опытный наблюдатель за человеческим поведением и имеющий честь быть свидетелем различных форм романтических встреч на протяжении всей своей жизни, я не могу не быть заинтригован действиями Портман в этой сцене. Ее вопрос: «Я сделала что-то не так, офицер?» Когда она приглашает Ферди в свою квартиру на тайное свидание, это не просто случайный вопрос, а преднамеренный акт соблазнения. Хриплый тон ее голоса и многозначительный оттенок ее слов говорят о женщине, которая годами оттачивала свое мастерство. Ее опыт в намеренном соблазнении очевиден, поскольку она умело манипулирует ситуацией в соответствии со своими желаниями. Это захватывающая демонстрация человеческой сложности и динамики силы, свойственной романтическим встречам.

Поскольку действия Реджи становятся все более компрометирующими, а ставки для него растут, Клео признается Доре: «Если со мной что-то случится, я хочу, чтобы ты назвала виновника». Однако не является ли этот мотив слишком простым?

Смотрите также

2024-07-26 18:55