Краткое содержание «Леди в озере: Логика снов»

Как опытный телевизионный критик, питающий слабость к нуарным повествованиям, я совершенно очарован сложной паутиной тайн, которую «Леди в озере» сплела в своих эпизодах. Последняя часть, в частности, поразила меня своими яркими образами и заставляющими задуматься поворотами сюжета.

Этот эпизод был моим любимым. Некоторых может отпугнуть его абстрактная логика и сказочные визуальные эффекты, но помните, что это детективный сериал. Отклониться от традиционного развития сюжета и сосредоточиться на внутреннем мире Мэдди — это не просто смелость; это бросает вызов представлению о том, что сюжет должен быть единственной причиной, по которой мы смотрим сериализованные повествования. Вместо этого он подчеркивает важность атмосферы, эмоций и снов. Например, эпизод, в котором двойники Клео танцуют в ее фирменном голубом пальто, а также импровизированные похороны Мэдди, помогают углубить центральные темы сериала. Как однажды сказала Анаис Нин: «Мы редко воспринимаем реальность напрямую. В основном мы думаем о ней». Этот эпизод представляет собой идеальную среду для раскрытия правды, особенно той, которая скрыта в нашем сознании и сложном подсознании.

Позвольте мне ввести вас в курс дела. Помните, когда Мэдди зарезали? Это сделала не кто иная, как г-жа Завадски, мать Стефана. В ее собственном доме Мэдди столкнулась с ней, и в приступе паники, понимая, что ее вот-вот разоблачат, г-жа Завадски призналась, что убила Тесси. Сейчас Мэдди восстанавливается после ранения в больнице, балансируя между сознанием и бессознательным состоянием. Центральная точка этого эпизода — не улицы Балтимора; вместо этого мы углубляемся в беспокойный ум начинающего журналиста, который пытается разобраться в событиях, которые привели к этому моменту. В то время как другие, такие как Боб Бауэр, больше интересуются историей Тесси, Мэдди полна решимости продолжить другую историю: «История Клео», — настаивает она, но ее усилия остаются без внимания.

Мы начинаем с эпизода, который якобы является воспоминанием: Мэдди, недавно вышедшая замуж за Милтона, посещает мероприятие, посвященное морской тематике, где она встречает своего школьного возлюбленного Аллана. Она одета как Эстер Уильямс; он в матросском костюме и, как выяснилось, немного пьян. Пьянства достаточно, чтобы подтолкнуть Аллана к откровенной честности: он знал о Мэдди и его отце. Вот почему он расстался с ней. И когда эти двое отходят от толпы, чтобы завязать более приватный разговор («Ты была не единственной его девушкой», — говорит он ей, одновременно язвительно и сострадательно), они в конечном итоге встречаются — объясняя это на процесс, кем на самом деле является отец Сета. И почему, возможно, Мэдди все-таки чувствовала себя так близко к Тесси?

Однако вскоре воспоминания уступают место более кошмарным сценариям: находясь в больнице (которую, по-видимому, посещали Аллан и Сет), Мэдди узнает, что она очень, очень беременна, и у нее сразу же начинаются схватки, что должно быть самым смехотворным в истории. -носовой момент всего эпизода. С отголосками Ребенка Розмари (какое существо могла родить Мэдди?) мы видим, что она вынашивает вовсе не ребенка, а историю в форме ребенка. А именно, малышка из газеты. («Ваша история, — рассказывает ей медсестра, принимавшая роды с этим существом, — требует хорошего рассказа».)

Как давний поклонник актерского мастерства Натали Портман, я нахожу очаровательным то, как она последовательно изображает сложные и многомерные женские персонажи, которые глубоко резонируют со мной. Ее изображение Мэдди в этой конкретной сцене не является исключением. Благодаря ее обширному опыту игры женщин, которые доведены до предела своих возможностей, но сохраняют неоспоримую силу и стойкость, она стала маяком для актрис во всем мире.

Как цветная женщина, испытавшая в своей жизни расовые разногласия, я нашла этот эпизод особенно резонансным. На первый взгляд казалось, что Мэдди раскрыла правду о смерти Клео, но это также послужило мощным визуальным представлением расовых различий, лежащих в основе Леди в озере. Повторяющиеся кадры общения Мэдди с Реджи служили четким указанием на то, что она добилась прогресса в этом деле, но самые захватывающие сцены были сосредоточены на эгоцентризме Мэдди и огромной пропасти между сплоченной еврейской общиной, к которой она когда-то принадлежала, и Афроамериканскому сообществу она сейчас пытается помочь. Этот эпизод задел меня за живое, потому что он изображал сложности расовых отношений таким образом, который казался достоверным и заставлял задуматься, и во время просмотра я обнаружил, что размышляю о своем собственном опыте.

Сон Мэдди лучше всего можно описать двумя важными сценами: ее присутствием на похоронах, которые символизируют ее саму, и последующим посещением двойных бассейнов. Когда Мэдди приезжает на свои похороны (проходящие в универмаге, где она впервые встретила Клео), у нее появляется возможность понять, кем была Мэдлин Шварц. Черный священник спрашивает присутствующих, кем она была, среди них манекен, изображающий Сета. Мать Мэдди хранит молчание, признавая, что не до конца понимает личность своей дочери, которая полна как вины, так и печали. Когда они натыкаются на честное взаимодействие («Я не хочу того, чего у тебя не было», — говорит Мэдди матери, «Я хочу того, чего у меня не было»), мы переходим к сцене, где журналист, который был когда-то мать и жена, не может не мешать себе: «Она боролась за справедливость», — заявляет она присутствующим, раздувая свою самооценку и одновременно раскрывая свои собственные недостатки.

В своей критике я обнаружил, что углубляюсь в психику Мэдди, когда она погружается в два мысленных оазиса: один, который раньше назывался пулом «Только для белых», теперь лишен указа «Нет евреям». Ее мать, украшенная летним нарядом, сообщает ей: «Ты должна знать, мы теперь белые!» Хотя символизм здесь может показаться на первый взгляд, разве не сказочные образы часто производят поразительное воздействие?

Вместо этого Мэдди следует за черной трубачкой и ведет ее к месту с надписью «Только для цветных» — бассейну, больше похожему на озеро. В этой толпе люди радостно участвуют в игре с числами. Высоко наверху Клео исполняет номер, подобный Эстер Уильямс, кульминацией которого является последнее погружение, которое заставляет Мэдди прыгнуть в мутную воду, чтобы не дать Клео утонуть.

В другой формулировке: «Мэдди срочно спрашивает: «Кто лишил тебя жизни?», но ее вопрос прерывается присутствием в больнице чернокожей женщины. Эта чернокожая женщина, одетая как медсестра, произносит фразу, призванную все запутать. мы были свидетелями до сих пор: «Я — Клео Джонсон», — сообщает она Мэдди, не оставляя ей простых способов понять это поразительное открытие».

Подсказки и вещи

Как давний поклонник драмы и танца, я должен сказать, что недавний твит, в котором Дэвид Коренсвет надевает матросский костюм и танцует с И’лан Ноэлем без рубашки, безусловно, привлек мое внимание. Проследив за жизненным путем Мэдди через различные фильмы и шоу, мне стало ясно, что у нее есть талант и стиль, когда дело касается мужчин в ее жизни. Помимо Милтона, эта последняя демонстрация танцевального мастерства этих двух талантливых актеров только еще больше укрепляет мою веру в то, что Мэдди знает кое-что о том, что делает мужчину привлекательным. Мне не терпится увидеть больше их выступлений в будущем!

• Думаю, мне следует сделать «Тем временем… в реальной жизни в Балтиморе»: продолжающееся расследование Ферди приводит его к Шеллу и Реджи. Вооруженный тем, что Мэдди знала о выигрыше Клео (благодаря Слэппи, которому теперь предъявлено обвинение в убийстве Клео!), он противостоит коварной, но приветливой Шелл. Все, что ему это дает, — это небольшая лекция о междоусобицах в афроамериканском сообществе… и, к сожалению, еще до того, как Ферди сможет продолжать испытывать судьбу, он узнает, что, когда группа сторонников превосходства белой расы NSRP (Партия прав национальных штатов) нападает на Балтимор , его заставили уйти в отставку. Единственный способ не выдать это наружу — это то, что он спал с Мэдди — скандал, который департамент и Ферди, несомненно, хотели бы скрыть от прессы. Очевидно, что это все политика, но это лишает его прозвища детектива, за которое он так боролся. Любопытно, что обе эти сцены перемежаются откровенными и неудобными разговорами о расе, когда Ферди справедливо обвиняет своего коллегу-белого коллегу в его вопиющем расизме.

Что касается сцен воспоминаний, я размышлял над техникой омоложения, используемой в сериале. Честно говоря, мне это кажется невероятно убедительным; Вам тоже так кажется, когда изображают внешность и голос юной Натали?

Как любитель кино, я размышлял над той сценой, где Сет снял очки, чем-то напоминая мне Кларка Кента, и, казалось, узнал, что он сын Аллана. Может быть, этот момент просто проигрывался в сознании Мэдди или, возможно, это был фрагмент воспоминания, намекающий на то, что ее сын наконец-то раскрыл правду?

Тесси Дерст, цитируя Мэдди Анаис Нин, несмотря на настойчивые поиски понимания упрямым репортером по мере того, как обнаруживаются новые тела, представляет собой необычную, но захватывающую сцену — и она отражает отчетливо сказочную атмосферу, которую «Леди в озере» развивала на протяжении всего сериала.

До какой степени нужно быть неустанно решительным использовать любые доступные ресурсы во время восстановления и настаивать на том, чтобы ваш коллега по работе не смог написать отчет о вашем выживании после ножевого ранения, даже если газета срочно требует этого?

• Удивительно, что звездное музыкальное направление может сделать с таким эпизодом: все, начиная с песни Пегги Ли «Это все, что есть?» начиная с использования «Que Sera, Sera» и «Go Down Моисей» и заканчивая «Неосуществимой мечтой» Ширли Бэсси, вы, по сути, можете проследить, что отслеживает этот предпоследний эпизод, поскольку он напоминает зрителям о напряженных отношениях между еврейскими личность и ее поиск истины в истории Клео. (Кроме того, вид Ингрэма и Портман в полном облачении Эстер Уильямс Русалка за миллион долларов был вещью зеркальной красоты.)

Смотрите также

2024-08-17 00:55