В дебютном эпизоде романтической комедии «Too Much» 30-летняя разбитая девушка по имени Джессика, которую играет Меган Стейлтер, решает посетить старую квартиру, где она когда-то жила со своим бывшим Зевом (Майкл Цегонь), который теперь кажется живет там с новой девушкой Венди Джонс (Эмили Ратайковска). Её прибытие в такси и явно нетрезвое состояние предвещают неприятности. Ситуация быстро выходит из под контроля: Джессика разбивает окно и вламывается внутрь квартиры. После того, как она называет Венду парой обидных слов, начинается яростная тирада против ухода Зева, которую Джессика считает самым болезненным действием. Столкновение заканчивается тем, что Зев угрожает вызвать полицию, а Джессика убегает по улице с украденным садовым гномом в руках и теряя одну из своих туфель, при этом её движение напоминает испуганного персонажа из бруклинской сказки под аккомпанемент песни Cam’ron ‘Dead or Alive’.
🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇
CryptoMoon Telegram
При просмотре этой последовательности, мне показалось, что я узнал этого персонажа. Не лично, но она напомнила мне Лену Данэм, одного из создателей сериала «Слишком много», которая также нашла новую любовь в Великобритании. Джессика кажется мне знакомой или так я думал. Она символизирует определенный тип персонажей – юмористически пухлую женщину, часто не настолько полную, как кажется на первый взгляд, символизирующую обычную американскую женщину. Этот персонаж может быть чрезвычайно уверенной в себе или испытывать недостаток уверенности, но всегда немного беспорядочна, ленива и разговорчива. Её коммуникабельность глубже просто физических размеров. Она стремительно проходит через комедии, являясь одновременно частью шутки и её целью, представляя, как крупные женщины могут чувствовать себя при неправильном обращении с ними, а также ожидая вызова этой критики ещё до того, как она будет брошена в их сторону.
Недавно забавная и пышная женщина часто приходила мне на ум из-за пересечения движения за бодипозитив и возросшей доступности препаратов для похудения. Будучи молодой женщиной, которая идентифицирует себя как пышную, я стала особенно внимательна к общественным сообщениям о том, каким меня воспринимают. Первое яркое впечатление у меня вызвало персонаж Джен (Джейми Доннелли) — одна из
В Голливуде хорошее чувство юмора часто служило способом обойти строгие нормы красоты и открыть дорогу в мир кино и славы. Это особенно актуально для тех, кто не соответствует традиционным стандартам привлекательности, например, крупные мужчины вроде Оливера Харди и Стэна Лорела или Джек Блэк, ставший известным как семейный аниматор. Однако женщинам одного лишь юмора обычно недостаточно, чтобы полностью преодолеть несоответствие общепринятым представлениям о красоте. Вследствие этого забавные женщины плюс-сайза часто обнаруживают необходимость смягчить свой образ, нередко прибегая к самоиронии.
В 1960-х годах комедиантка Тоти Филдс сознательно покачивала своими полными руками, шутливо заявляя: «Я страстный защитник физических упражнений – именно поэтому я поддерживаю форму!» Десятки лет спустя Розанна Барр, известная благодаря своему новаторскому ситкому, говорила о том, как её воспринимали в СМИ с сочетанием гордости и возмущения: «Это были шутки про жир, но я просто смеялась над ними – не проливала слезы каждую ночь.» Эта модель самоуничижительного юмора среди комиков больших размеров, особенно афроамериканских, может быть прослежена до белого феминизма, характеризующегося тем, насколько сильно эти персонажи соответствуют общественным идеалам красоты без личного воплощения их. Таким образом, когда в 2010-х годах наступил период популярности «смешных толстушек», он был преимущественно контролируем белыми женщинами, символизируя ограниченную победу в представительстве и подчеркивая тонкую грань между сочувствием и унижением, а также то, что самоуничижение не снижает боль от оскорблений.
Мелисса Маккарти, известная ранее по роли поддерживающей лучшей подруги в сериале «Девочки Гилмор», без особого акцента на её фигуру, совершила прорыв в голливудском кино с фильмом 2011 года ‘Невеста’, сыграв прямолинейную и внушительную Меган Прайс. Эта роль принесла ей номинацию на Оскар и открыла путь к звёздной карьере. Аналогично, комедия Пола Фейга представила Ребел Уилсон как эксцентричную соседку Кристен Уиг, что привело к её собственному прорыву в следующем году с фильмом «Идеальный голос», где она исполнила роль Фэт Эми – бунтарки, которая сама использовала этот термин, чтобы избежать насмешек со стороны других. 2012 год ознаменовался премьерой сериала Лены Данэм «Девочки», где она сыграла Ханну Хорват – наивную двадцатилетнюю жительницу Бруклина, чьё обнажённое тело часто фигурировало в сценах романтических неудач. Эми Шумер, которая позже снялась в своём собственном телешоу, исполнила роль самокритичной Рене Беннетт в фильме «Я чувствую себя красивой» (2018), комедии о женщине, убеждённой в своей красоте после травмы головы. Фильм вызвал споры относительно того, больше ли он смеётся над персонажем или с ним, побудив Шумер защищать его от предполагаемой критики.
В мире, где ее встретили множеством шуток о размере тела, комедиантка вызвала гнев у некоторых зрителей. Лена Данэм, например, разгорелась интенсивная дискуссия: её образ зашёл на спорную территорию, предполагая, что мужчины вроде Адама Драйвера и Патрика Уилсона могли бы найти ее привлекательной, а также включал обнаженные сцены, не соответствовавшие желаниям аудитории. Для меня волнение от возможности увидеть экран без стройных фигур было испорчено ощущением того, что я видела свое собственное внутреннее стеснение усиленным. Фильмы и сериалы типа ‘Pitch Perfect 2’, ‘I Feel Pretty’ и даже ‘Grease’ начинаются с персонажей, случайно рвущих одежду на публике. В последних двух Рене ошибочно принимают за мужчину, пытающегося соблазнить ее подругу, а Джен продолжает лидировать в танцах. Кажется, что лишний вес эффективно устраняет любую гендерную идентичность у этих женщин. Эти фильмы и сериалы могут признавать суровую реальность жизни в мире, где тебя считают физически недостойным, но они не избегают увековечивания жестокости, которую стремятся разоблачить.
Несмотря на критику, они остаются смешными и забавными, особенно в случае «Bridgemen», комедии-вехи, где Маккарти не просто мощная сила, а основа, безукоризненно поддерживающая всё. Изображая персонажа, который выдержал насмешки и остаётся непоколебимой с непреклонным образом себя, она предлагает прочный баланс против глубоко укоренённых комплексов, движущих персонажей Вигга и Роуз Бирн. Неудивительно, что Маккарти написала романтическую историю для себя в фильме «Тамми» 2014 года, учитывая её новое влияние на создание собственных проектов. После использования юмора для обширного исследования своей сексуальности, как это видно в финале «Bridgemen», где Меган игриво ест бутерброд с воздуха от маршала, с которым она ранее флиртовала, можно понять её желание быть воспринимаемой как типичный романтический интерес.
Увеличение доступности лекарств ГЛП-1 для тех, кто может себе их позволить, может привести к возрождению типичных телесных типов, изображаемых в фильмах и сериалах. Неудивительно, что знаменитости вроде Маккарти и Уилсона решили похудеть, но они приняли собственные решения по этому вопросу. Слияние движения за позитивность тела с использованием Оземпик неизбежно привело к облегченному избавлению от социального стигмата по сравнению с продолжающейся борьбой против него. Проще освободиться от стигма, чем продолжать утомительную борьбу.
Хотя кажется, что «забавная полная женщина» может быть пережитком определенного периода поп-культуры, я не думаю, что это исключительно результат нашего возвращения к игнорированию больших тел. Сериал «Too Much», несмотря на первоначальное представление главной героини как самонаказающего мученика, неожиданно превращает ее в воплощение любви к себе, хотя и с переменным успехом. Как персонаж Лена Данхам Ханна из сериала «Girls», Джессика выражает поток эмоций и говорит без стеснения свое мнение. Однако можно почувствовать попытку Данхам представить Джессику под другим углом. В сцене первого поцелуя между Джессикой и ее возлюбленным Феликсом (Уилл Шарпе), камера фиксирует Сталтер, раскинувшуюся в постели, румяную и с ярко выраженными изгибами тела из-за приглушенного света. В отличие от нестабильной и эмоциональной Джессики, она никогда не сомневается, почему кто-то может найти её привлекательной. Ей позволено быть желанной. Я мечтаю о будущем, где «забавная полная женщина» будет не просто отсутствовать, а освобождена от навязанных ожиданий. Её тело могло бы просто стать частью того, кем она является, и её юмор мог бы занять центральное место.
Смотрите также
- Руководство по расположению карт-ключей Astrometica
- Руководство по ресурсам Astrometica | Расположение материалов для крафта
- Путеводитель по местоположениям и координатам Astrometica
- Все места расположения древних книг на острове Лума
- Руководство по карте и локациям в Алтерасе Акт 3
- Добро пожаловать в ресторан Отступников! Аниме премьеры в июле 2025 года.
- Руководство по сельскому хозяйству на острове Лума
- Карта династии Сэнгоку и путеводитель по местам
- Руководство по мощности Astrometica
- Список рецептов крафта Aloft
2025-07-16 14:54