Концовка Аноры — не сказка

Как киноэнтузиаст со склонностью к трагикомедиям и неравнодушным к историям неудачников, я нашел «Анору» Шона Бейкера увлекательным, но горько-сладким путешествием. Концовка фильма с острой сексуальной сценой стала ярким напоминанием о неизменной жизненной ситуации Ани, так же, как и моя собственная жизнь не сильно изменилась с тех пор, как я в последний раз пыталась выучить русский язык для киномарафона.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Впереди спойлеры по сюжету и финалуАноры.

Фильм Шона Бейкера Анора завершается острой сексуальной сценой, служащей меланхоличным контрапунктом нескольким чувственным встречам, показанным ранее в этой юмористической и эмоционально грубой трагикомедии. В финале стриптизерша Ани (Майки Мэдисон), за которой постоянно следил Игорь (Юра Борисов), российский силовик, оказывается на нем сверху в припаркованной машине после двух особенно долгих и напряженных дней. Заключительная сцена перекликается с началом фильма, где Ани исполняет приватный танец в своем рабочем месте в стриптиз-клубе на Брайтон-Бич. Контраст между этими сценами поразителен: в то время как Анора начинается с яркого освещения, пульсирующей музыки и наводящего на размышления эротизма, она завершается унылым снегопадом, монотонным звуком дворников и подлинным моментом физической близости, который несет больше отчаяния, чем удовольствия. Истинная симметрия заключается в том, как мало продвинулась жизнь Ани от начала фильма до его конца.

На протяжении всего фильма Анора Бейкер бросает вызов традиционным ожиданиям голливудского повествования не один, а два раза. Структура фильма служит резким звонком для пробуждения или длительным последействием, похожим на печальное похмелье: если первый час разворачивается как блаженный вихрь, напоминающий динамичную версию Красотки, где Ани — проститутка, влюбляющаяся в своего богатого клиента, в данном случае молодого русского плейбоя Ваню (Марк Эйдельштейн), вторая половинка намеренно сбавляет темп, чтобы развеять любые иллюзии по поводу этого бурного сказочного романа. Однако, разбирая повествование о Золушке, которое он первоначально представил, Бейкер тонко закладывает основу для сказки другого типа, предлагая нам возложить надежды на радостное завершение на альтернативный набор романтических комедийных клише.

Как фанат я бы перефразировал это так: в сюжете часто появляется Игорь Борисов. Его первая сцена — не совсем романтическая встреча с Ани. Хотя поначалу он кажется вежливым по отношению к ней, ему не требуется много времени, чтобы следовать инструкциям крестного отца Вани Тороса (Каррен Карагулян). Это приводит к тому, что Игорь не дает Ани покинуть семейный особняк, и эта конфронтация перерастает в тревожную ситуацию, когда Игорь заставляет Ани сесть на диван, связывает ей руки и, в конечном итоге, прижимает ее под собой. Этот акт не имеет явных сексуальных или злонамеренных намерений, но представляет собой досадное злоупотребление властью. Еще больше тревожит то, как Игорь прижимает Ани к своему телу, что странно напоминает физическую близость во время танца на коленях.

В хаотичной второй половине эксцентричной комедии Аноры все, включая Ваню, плохо обращаются с Ани, из-за чего Игорь выглядит ее единственным сторонником, несмотря на то, что он подвергает ее действиям, которые она по праву называет нападением и похищением. Бейкер сознательно противопоставляет Игоря Ване по темпераменту, внешности и социальному положению: Игорь — полная противоположность живому, богатому подростку. Напротив, он сдержанный человек из рабочего класса (Ани называет его «гопником» — уничижительным русским термином, похожим на «головорез»). На протяжении всей истории Игорь сохраняет самообладание, а Бейкер подчеркивает свою симпатию к Ани, которую он нанят защищать и контролировать. Пока члены семьи Вани лихорадочно ищут в Нью-Йорке пропавшего ребенка с намерением аннулировать его брак, Игорь в кулуарах сюжета тонко выражает свою тревогу за Ани. Бейкер использует крупные планы Игоря, чтобы подчеркнуть его внутреннее смятение как второстепенный конфликт.

В этом аспекте персонаж Анора изображается как воплощение стереотипа о скрытой настоящей любви, которая все время оставалась незамеченной главной героиней — классический романтический комедийный образ мистера Райта, скрытый от обычных людей. Интересно, что Борисов и раньше играл подобную роль, появившись в финской романтической комедии «Купе №6» в роли грубоватого русского персонажа, который со временем постепенно проявляет свою нежную сторону. Однако Бейкер придал этому знакомому мотиву необычный поворот, положив в основу отношений Ани и Игоря насильственный контроль. Жестокая встреча, когда Игорь удерживал Ани, часто вспоминается на протяжении всего повествования, служа одновременно мрачным напоминанием об их первой встрече и резким контрастом с их развивающейся романтической связью. Пугающая деталь: когда Игорь предлагает дрожащей Ани шарф, это тот самый шарф, который он использовал, чтобы заглушить ее крики всего несколько часов назад. В то же время упорное сопротивление Ани снисходительному отношению к нападавшему согласуется с другим клише романтической комедии — цветущей историей любви, возникающей из враждебных отношений. Шквал оскорблений Ани, которые представляют собой острую грань ее харизмы при общении с клиентами, можно интерпретировать как пламенную адаптацию чрезмерно независимой героини романтической комедии, которая в конечном итоге влюбляется в негодяя.

Кульминацией всего является финальная сцена — встреча в машине, где Ани, кажется, становится нежнее к Игорю, и кажется, что Анора следует сценарию романтической комедии, который разработал Бейкер. Однако во время их сексуального контакта нет чувства эмоционального освобождения или расцвета романтики, который намеренно оставлен холодным, чтобы вернуть воспоминания о том, как Ани раньше была на коленях у Игоря, что закончилось тем, что она жестоко ударила его и плакала. Если и есть какая-то связь в этих прощальных объятиях, то это скорее общее разочарование между двумя людьми, которых использует одна и та же богатая семья, которых ценят только за их физические качества, а не за эмоциональную глубину. Вместо страстной кульминации их растущих чувств это больше похоже на меланхолическое понимание.

Это самый благоприятный сценарий для Ани? Любые отношения с Игорем изначально предполагают неравенство сил, учитывая их прошлые обстоятельства. Несмотря на его потенциальную доброту, как предполагает Бейкер, мы должны считать его чувствительность искренней, важно помнить, что именно он сдерживал и контролировал ее по просьбе других. Примечательно, что Ани цепляется за Игоря после того, как он возвращает ей обручальное кольцо, которое семья Вани насильно отобрала у нее, символизируя утешительный приз за только что перенесенный мучительный опыт. Это всего лишь печальное отголосок ее фиктивной свадьбы, поскольку ее мечта о спасении принцем кажется столь же недостижимой, как и фантазия, которую она продает своим клиентам, или романтический идеал, изображенный в фильме Анора, который в конечном итоге нас разочаровывает. Для Ани не существует финала сборника рассказов; ее сказочная мечта о том, чтобы принц сбил ее с ног, так же нереалистична, как и иллюзия, которую она создает для других.

Смотрите также

2024-10-25 20:54