Когда я приближался к комнате на вершине Пале, чтобы взять интервью у Кейт Бланшетт, меня остановил сотрудник фестиваля. Я объяснил цель своего визита, и она посмотрела на меня – классическое французское сочетание сочувствия и неодобрения, с которым я уже познакомился. ‘Это невозможно’, – заявила она, качая головой. Когда я уточнил, что интервью с Кейт Бланшетт, она сразу же пропустила меня.
Репутация Кейт Бланшетт настолько сильна, что может даже влиять на события Каннского кинофестиваля. Признавая это влияние, Бланшетт совместно основала Фонд кино о перемещенных лицах с Международным кинофестивалем в Роттердаме. Фонд поддерживает кинематографистов, которые сами стали перемещенными лицами, или которые создают сильные, правдивые истории об опыте перемещенных людей. На этой неделе Бланшетт объявила последних победителей грантов: Мохаммеда «Мо» Амера, Аннемари Джасир, Акуол де Мабиор, Бао Нгуена и Рити Панха.
На следующий день после чудесной беседы на фестивале — где она обсуждала фильмы, такие как Carol и Tár, и забавную историю, которую однажды рассказал Гильермо дель Торо — я встретился с Бланшетт, одетой полностью в оттенки слоновой кости, включая обувь на платформе, чтобы поговорить о ее фонде и вернуться к некоторым из этих тем. К нам присоединился вьетнамско-американский режиссер Нгуен, чей фильм How to Ride a Bike рассказывает об отце, который тайно учится ездить на велосипеде после того, как ему не удается научить своего сына, и Амер, палестино-американский комик и создатель Netflix’s Mo. Амер работает над новым проектом, Return to Sender, который рассказывает о палестинском комике и беженце, сталкивающемся со все более разочаровывающими проблемами с иммиграцией во время гастролей по миру.
«Мне очень нравятся эти туфли!» — ответила Кейт Бланшетт. «О, спасибо. Я на самом деле удивлена, что они все еще такие белые — это довольно большое достижение! Я думаю, это обувь Sanderson, и она очень удобная. Раньше я носила каблуки, но мне пришлось их снять. Я просто больше не могла это терпеть.»
Мы начали этот фонд после беседы на Глобальном форуме по вопросам беженцев. Я был с Ке Хуи Куаном, Эхо Куаном, Айман Тамером, Кодзи Янаи и Исааком Кваку Фокуо. Всех за нашим столом попросили дать обещание. Кодзи недавно спродюсировал фильм Perfect Days, и мы слушали мощную историю от афганского педагога и активиста, который когда-то был беженцем. Я понял, что такого рода истории не получают достаточного внимания в кино, поэтому мы решили пообещать, что наш стол будет поддерживать и финансировать кинематографистов, которые были перемещены. Тот факт, что кто-то был перемещен, не означает, что он перестает быть творческим художником.
Так и родилась эта идея, и мы начали искать поддержку. Я давно знаю Клэр Стюарт из Роттердама, поэтому обратился к ней, и они отреагировали очень восторженно – это полностью соответствовало их целям. Это показалось отличным сочетанием, объединяющим крупные государственные учреждения, частных лиц, корпоративных спонсоров и кинематографистов. Мы представляли это как версию MacArthur Genius Grants в меньшем масштабе – не открытую для всех, а ориентированную на поддержку опытных кинематографистов, стремящихся охватить более широкую аудиторию и избежать незамеченности. К счастью, Film Forum великодушно предложил принять первую группу кинематографистов, включая отборочный тур и неделю показов в Нью-Йорке этой осенью.
Мы отобрали этих режиссеров в два этапа, включающих номинационный комитет и отборочный комитет. В этом году в состав отборочного комитета вошли Агнешка Холланд, Барбара Брокколи, Ке Хуи Куан и Йонас Расмуссен (режиссер Flee). Мы составили длинный список потенциальных кандидатов, а затем сузили его, надеясь, что наши пять лучших кандидатов будут готовы принять участие.
Mohammed Amer: Я сказал «нет». Я сказал: «Просто прекратите звонить».
C.B.: Много фруктовых корзин.
Я сразу же согласился, когда позвонила Кейт. Я огромный поклонник её работы, и этот проект показался мне невероятно важным – легко один из самых ярких моментов в этом году. Это привилегия – внести свой вклад в то, что, я надеюсь, вдохновит других начинающих художников. Как только она попросила, я был рад присоединиться к команде.
Бао Нгуен и Ке Хюи Куан, общий друг и невероятно талантливый художник, который также является вьетнамским беженцем, давно хотели поработать над проектом. После победы Ке Хюи Куана на Everything Everywhere All at Once, он стал очень занят. Они оба чувствовали, что существует потребность в более сложном изображении вьетнамско-американского опыта, выходящего за рамки типичных нарративов, сосредоточенных исключительно на статусе беженцев или войне во Вьетнаме. Когда Бао узнал, что Ке Хюи Куан обсуждает новую инициативу с Кейт, он понял, что у него есть много историй, которыми он хочет поделиться. Затем его спросили, доступен ли он для режиссуры, и он запланировал плотный график: закончить съемки к августу, передать отснятый материал редактору, жениться и дать время для сборки грубого монтажа, пока он отсутствует.
M.A.: Он потратит деньги на свою медовую неделю.
Слушай, я на самом деле обещал своей невесте, что буду отдыхать, но честно говоря, такие возможности выпадают нечасто. Редко удается рассказать историю, которая настолько личная и значимая, с полной творческой свободой. Плюс, поддержка и вера Кейт Бланшетт в этот проект значат для меня все на свете. Я всегда балансирую между работой и личной жизнью, пытаясь добиться реального влияния тем, что я делаю. Честно? Мне, возможно, даже придется перенести свадьбу, если понадобится, потому что этот проект слишком важен.
C.B.: Просто измени концепцию на свадебный фильм.
Во время вашей презентации вчера вы обсуждали RSL Media, инструмент, который вы соосновали, чтобы помочь художникам контролировать, как их работа используется ИИ. Мне любопытно узнать ваше собственное мнение о согласии на использование вашей работы в системах ИИ.
C.B.: Да, это RSL Media. Я не против ИИ вообще – я вижу его потенциал как инструмент, но нам нужно быть осторожными с ним. ИИ становится все более распространенным, и многие кинематографисты могут захотеть его использовать. Однако мы не решили проблемы согласия и прозрачности. RSL Media предлагает художникам способ четко дать или отказать в разрешении на использование их работы. Он позволяет задать прямой вопрос: «Мы собираемся использовать ваше изображение, это нормально?» Художники могут сказать «да» с условиями, например, требуя контакта с представителем или юристом для обсуждения условий. Я верю в справедливый обмен, но простое взятие чьей-либо работы без разрешения не является переговорами.
Вы упомянули забавный, но в то же время понятный опыт – проснуться в 3 часа ночи, подавленным мыслями о работе и размышлять о том, чтобы просто остаться в своем шкафу. Когда вы в последний раз чувствовали себя так, и что вы делаете, чтобы справиться? C.B. ответила долгой паузой, затем сказала, что полагается на жевательные конфеты с Xanax и часто спрашивает своего мужа накануне, какой у неё план, чтобы пережить это, на что он просто отвечает: ‘Всё будет хорошо.’
М.А.: Кто-то сказал о желейках?
Это тревожные времена, и многие люди испытывают беспокойство. Но когда вы находите идею, которая находит отклик у других, это может невероятно воодушевить. Недавно я услышал, как кто-то сказал, что надежды недостаточно – нам нужно активно работать над лучшим будущим. Речь идет о признании срочности и принятии мер, но делать это с искренней надеждой, а не наивным оптимизмом. Предстоит много работы, так что давайте начнем. Когда мы работаем вместе, мы находим силу, и это может даже помочь нам лучше спать ночью.
Ободряет знать, что я не единственный, кто чувствует себя потерянным.
C.B.: Да, определенно. Я сейчас совершенно подавлен.
Наблюдать за тем, как Мо оживает во втором сезоне, оказалось для меня невероятно интенсивным и преобразующим опытом. Это было почти как пройти через множество смертей и перерождений! Я думаю, это справедливо для любой действительно значимой работы, и, честно говоря, для самой жизни – ты постоянно балансируешь между столькими разными вещами одновременно.
Когда многое поставлено на карту и ситуация напряженная, тогда работа ощущается по-настоящему значимой. Мы тянемся к ситуациям с высокими ставками, потому что именно тогда мы действительно что-то рискуем. Без этого риска всё кажется пресным и неудовлетворительным.
Мне очень понравилась история, которой вы поделились вчера – о том трудном человеке. C.B. затем признался, что, вероятно, находился под воздействием психоделических грибов в то время. Они также подчеркнули, насколько они ценят работу с разными людьми и уважают различные точки зрения, даже если это приводит к разногласиям. На вопрос о том, как справляться с противоречивыми мнениями коллег, C.B. ответил, что приветствует это и считает, что это хорошо – обсуждать это.
Интервьюер спросил, насколько лично режиссер вовлечен в свои фильмы. М.А. ответил, что на самом деле пишет весь сценарий, хотя объект интервью пока об этом не знает.
Условием было, чтобы в истории была роль для пожилой белой актрисы [смеётся]. Мы довольно много обсуждали творческую свободу, и эти режиссеры обычно приносят своих собственных продюсеров. Мы готовы помочь им, когда им потребуется поддержка.
Необычно иметь столько творческой свободы, и я это очень ценю. Мне нравится, когда меня бросают вызов, чтобы разработать историю с простой предпосылкой – «Вы родом из сообщества, которое было вынуждено покинуть свой дом», не делая это центральной темой. Захватывающе думать о том, какие новые истории могут возникнуть из этой отправной точки.
В этом году было много разговоров о заметном отсутствии крупных голливудских и студийных фильмов на Каннском кинофестивале. Что вы думаете об этом?
C.B.: Участвуя в фестивале в качестве члена жюри и посещая его много раз с фильмами, начинаешь замечать определенные темы, хотя кажется, что это не запланировано. Организаторы фестиваля просматривают огромное количество фильмов и понимают, что Канны — очень важная платформа. Они хотят, чтобы фильмы преуспели здесь и взаимодействовали друг с другом. Каждый год фестиваль имеет свою уникальную атмосферу. Я не думаю, что текущий состав был выбран намеренно; просто так получилось. В этом году наблюдается сильное присутствие японского и испанского кинематографа. Я недавно посмотрел фильм Джеймса Грея, а также фильмы Хирокадзу Корээды, и я нашел Paper Tiger особенно красивым — Америка должна гордиться им.
Видя такое яркое место, как Канны, я вспоминаю, что киноиндустрия по-прежнему процветает. Каждый раз, когда меня спрашивают, как дела в киноиндустрии, я говорю им приехать сюда, посмотреть фильм и почувствовать эту энергию – как, например, когда публика дарит шестиминутную овацию стоя! Такой энтузиазм дает мне силы на весь год.
Тьерри Фремо заметил, что Голливуд в последнее время кажется тихим. Это правда? Стало ли меньше ролей или качественных сценариев?
C.B.: Кажется, что люди играют безопасно. Однако, в Великобритании и Центральной Европе происходит много съемок. Я думаю, некоторые не решаются начинать проекты в определенных штатах США из-за политических конфликтов с федеральным правительством. Но также наблюдается всплеск низкобюджетных фильмов. Наша индустрия невероятно адаптивна и находчива. Мы часто публично сталкиваемся со сложными вопросами – например, с влиянием ИИ – что может создать впечатление, что у нас много проблем. И это так, конечно. Творческий процесс всегда полон вызовов.
У вас как минимум два захватывающих проекта впереди: фильм Брэди Корбета и байопик о Марте Стюарт. У вас была возможность поговорить с Мартой?
C.B.: Еще нет! Мы не встречались, но я огромный поклонник. Я очарован ее жизнью, ее влиянием и тем, как она видит мир. У нас сильный сценарий, и мы сейчас его разрабатываем, но он все еще на ранних стадиях.
Брэди Корбет снял The Brutalist за 9 миллионов долларов, и он решительно предпочитает сохранять полный творческий контроль над своими фильмами. Он считает, что большие бюджеты часто сопровождаются нежелательными ограничениями и вмешательством.
Абсолютно верно. Я часто чувствовал похожее давление во время создания своего сериала. Работа с такими компаниями, как A24 или Netflix, означает сотрудничество с множеством разных людей, и у каждого есть свои идеи. Особенность этого проекта в том, что у меня была свобода быть полностью креативным, делать именно то, что я хотел, и, надеюсь, создать что-то значимое. Когда вы работаете с ограниченным бюджетом, вам приходится быть находчивым и полагаться на щедрость других. Однажды я разговаривал с режиссёром, который сказал, что люди узнают вашу страсть к проекту, и иногда этим можно воспользоваться – и он был прав. Рассказывание историй – это просто часть того, кто я есть. Дело не в деньгах; речь идёт о создании чего-то особенного, что затем приводит к признанию, популярности и, в конечном итоге, успеху.
C.B.: Так что вы можете купить пару очков, как те, что вы носите сейчас.
М.А.: [Смеётся.] Да, конечно. Я хочу хорошо выглядеть.
Люди могут удивиться тому, насколько смешной Кейт. Она действительно остроумна в переписке, и я этого не ожидал. Забавно, потому что когда тебе звонят, кто-то скажет, имитируя британский акцент: ‘Кейт хотела бы твой номер’.
C.B.: Почему они говорили этим голосом?
M.A.: Когда я читаю твои тексты, я читаю их именно так.
Смотрите также
- Даты выхода, расписание и эпизоды аниме Я подружился со второй самой красивой девушкой в моем классе
- Ханна Эйнбиндер говорит, что создатели ИИ – ‘лузеры’.
- Demon Slayer -Kimetsu no Yaiba- The Hinokami Chronicles 2 DLC Character Shinobu Kocho (Infinity Castle) выйдет 17 апреля в Японии
- Обзор премьерного эпизода Game Changer: Раздвигая границы
- Самая сильная профессия, по-видимому, не Герой и не Мудрец, а Оценщик (Временно)! Даты выхода, расписание и эпизоды
- Пятый сезон сериала ‘For All Mankind’ будет продолжен первым сезоном ‘Star City’, что означает 18-эпизодический сезон в одной вселенной.
- Возвышение книголюба: Приёмная дочь эрцгерцога — даты выхода, расписание и эпизоды
- Акции привилегированные Уфргсинтез прогноз. Цена акций привилегированных UFOSP
- Frostpunk 2 Breach of Trust Heats Up in June
- Что пытался сказать DTF St. Louis о сексе?
2026-05-19 21:57