Как догмата наконец-то освободилась от Харви Вайнштейна

Кевин Смит потерял надежду на свой фильм «Догма». К концу прошлого года житель Нью-Джерси и фанат хоккейных джерси, также являющийся сценаристом и режиссером, больше не верил, что его религиозная комедия-фантазия, рассказывающая историю падших ангелов (в исполнении Бена Аффлека и Мэтта Дэймона), которые пытаются использовать лазейку в католическом прощении грехов для возвращения на небеса, когда-нибудь выйдет из кинематографического чистилища. Выпущенный в прокат в 1999 году за $10 миллионов, этот сатирический фильм имел второстепенные роли Криса Рока, Сальмы Хайек, Алана Рикмана, Джорджа Карлина и Аланис Мориссетт в образе Бога. Фильм вызвал немедленное возмущение при выпуске из-за предполагаемого неуважения к христианским учениям. Он подвергся критике без предварительного просмотра со стороны католической лиги и других религиозных групп за насмешки над «Богом, Церковью, мессой и девственностью Марии», собрав $30 миллионов в прокате. Однако после театрального релиза и продажи на DVD фильм стал редкостью для публичного потребления. Его не было доступно на стриминговых сервисах, а права держателем был Харви Вайнштейн из ныне дискредитированной бывшей Miramax/Weinstein Company, который удерживал его от цифрового проката.

Как страстный киноман, я всегда близко держал к сердцу фильм «Догма», и в 2009 году начал свои попытки вернуть этот шедевр на большой экран по случаю его десятилетнего юбилея. Однако мои усилия были встречены глухой тишиной со стороны Харви Вайнштейна из-за личных и профессиональных причин. В 2008 году наше сотрудничество пострадало, когда я открыто критиковал его маркетинговую стратегию для фильма «Закк и Мири снимают порно». Эта критика фактически положила конец нашему сотрудничеству, которое началось с релиза моего дебютного фильма «Клерки» в 1994 году. Я даже пытался возобновить обсуждения о «Догме» в 2014 году, но к тому времени наши отношения были серьезно испорчены из-за жаркой дискуссии на кинофестивале Sundance вокруг его громких разговоров во время показа моего фильма «Красное государство» (2011). В 2019 году, с поддержкой моих богатых друзей, я предлагал выкупить «Догму» у Харви трижды: сначала за $250,000, затем за $500,000 и наконец за $1 миллион. Но Харви отказался продавать фильм, требуя фантастическую сумму в $5 миллионов за права на него, что было мне не по средствам. Несмотря на то, что Вайнштейн столкнулся с многочисленными обвинениями в изнасиловании и сексуальных домогательствах, а также растущими юридическими издержками, он продолжал держать «Догму». В отчаянии я отказался от своих попыток вернуть фильм и потерял надежду. Если бы у меня было $5 миллионов, вместо этого я создал бы совершенно новый фильм. Вот история моей неустанной борьбы за возвращение «Догмы».

Проще говоря, фильм Догма, один из самых успешных проектов Кевина Смита, возможно, никогда не увидели бы свет ни в кинотеатрах, ни на стриминговых платформах, если бы не Алессандра Уильямс, независимый продюсер, которая вмешалась неожиданно. Она спасла фильм от запрета и принудительного размещения только на нелегальных торрент-сайтах или дорогих DVD с eBay, купив часть самых известных и ценных фильмов Вайнштейна со скидкой. Среди них были ‘Дети’ Ларри Кларка, драма о молодежи Нью-Йорка, потерявшей контроль над собой, и самый кассовый документальный фильм Майкла Мура — ‘Фаренгейт 9/11’, проданный компании Flik Ventures Holding Ltd., расположенной в Объединенных Арабских Эмиратах. Уильямс ясно дала понять инвесторам Flik, что ей нужен контроль над Догмой, пообещав им возврат инвестиций через продажу остальных фильмов, после чего она получила бы права на Догму.

Позднее продюсер достиг соглашения о разделе выручки с AMC и подготовился к ожидаемому туру ‘Dogma: The Resurrection Tour’ в 20 городах весной этого года. Смит отвечал за национальный прокат фильма и модерирование оживленных вопросов-ответов. Кроме того, Уильямс организовала включение фильма в Каннский кинофестиваль, где он был тепло встречен семиминутными аплодисментами прошлого месяца. Более того, она успешно продала права на зарубежное распространение французской компании Goodfellas, что привело к повторному выпуску ‘Dogma’ 5 июня в 1500 кинотеатрах по всей территории США и Канады.

Говоря проще, женщина, известная своими навыками в йоге и актёрском мастерстве в таких фильмах как ‘Спенсер: Тайна’, ‘Павел Апостол Христа’ и собственной работой ‘Зелёная кола’, где она выступила режиссёром, сценаристом и актрисой, признаёт, что возможно не является типичным спасителем, но смогла помочь фильму под названием ‘Dogma’. В интервью с Vulture через Zoom из Канн она сказала: ‘Я никогда раньше не спасала фильмов, но знала нужных людей в нужный момент.’ Кевин Смит называет её своим ангелом-хранителем и хвалит за то, что она превзошла печально известного Харви Вайнштейна, известного своей мстительностью. Он говорит: ‘Она спасла мой фильм об ангелах от самого дьявола.’

Будучи преданным фанатом, я взволнован поделиться тем, что создатели проекта приготовили грандиозные планы на будущее: ‘Dogma 2’, сценарий которого написал Смит во время тура ‘Воскресение’ (Resurrection Tour), и захватывающая стриминговая серия, размещенная внутри библейской кинематографической вселенной этого фильма. Мне не терпится увидеть, что произойдет!

По его собственным словам, Смит называет «Dogma» одним из самых интимных своих фильмов. Сюжет разворачивается вокруг персонажей Локи и Бартлби, которых играют Дэймон и Аффлек соответственно, они изгнаны с небес. Герои придумывают план посетить церемонию повторного освящения церкви в Нью-Джерси, надеясь получить полное отпущение грехов, которое позволило бы им снова войти на небеса. Однако это действие противоречит воле Бога и могло бы вызвать хаос во вселенной. В момент выпуска «Dogma», Смит был активным католиком. Он уточняет, что фильм не должен восприниматься как критика христианства, а скорее как исследование веры его семьи в переплетении с комиксовой космологией и творческим прорывом после его прорывных фильмов 1994 года «Clerks» и «Mallrats». Как он говорит, он видел Dogma «как свою идею о службе воскресения. Но с некоторой долей синего юмора.»

Уильямс в юности часто переезжала между Манхэттеном и Смитс-Вью Аскьюниверсом в пригородном Нью-Джерси. Любовь её семьи к кинематографу позволила ей смотреть «Кларки» (или Clerk’s) и R-rated фильм «Догма» уже в возрасте 10 лет. Позже она создала и направила короткометражные фильмы, однако наиболее важным для неё был опыт работы помощником у Мартина Брегмана, продюсера, чей обширный портфолио включает такие проекты как «Серпико», «Скарфэйс» (или Scarface) и «Костьё охотника», где снимались Дензел Вашингтон и Анджелина Джоли. Под его руководством она отточила навыки работы в области развития фильмов, финансов, международных продаж и политики Академии кинематографических искусств и наук.

Без ведома об этом Смит и Уильямс одновременно предприняли подобные путешествия за права на фильм «Догма». В октябре 2017 года Смиту поступил неожиданный звонок, которого он долго ждал: ‘Привет Кевин, это Харви Вайнштейн. Я только что понял, что у нас есть «Догма», но мы не используем её. Этот фильм имеет фантастический актерский состав, который всё еще активен, и мне было интересно, рассматривали ли вы когда-нибудь идею создания сиквела или сериала для стриминга?’

Смит вспоминает: «Я испытывал невероятное волнение.» Харви сказал: «Я верю, что мы сможем это осуществить. Я свяжусь с вами на следующей неделе.» Однако три дня спустя разоблачительная статья в New York Times о повторных случаях сексуального домогательства Вайнштейна подорвала энтузиазм Смита. Надежный источник из компании Weinstein проинформировал режиссера, что Кевин не планировал развивать Dogma как стриминговый сериал; он просто проверял, является ли Смит одним из источников для отчета в NYT. Тот факт, что Смит взял трубку, показал ему, что Смит не был одним из тех, кто выдал информацию.»

В 2019 году Уильямс пережила значительный момент вдохновения, когда услышала, как Смит выразил беспокойство по поводу ослабевающего культурного влияния «Dogma» на подкасте. Она вспоминает свои мысли: «Я хочу вернуть этот фильм к жизни и показать его в максимально возможном количестве кинотеатров.» Ей казалось, что если удастся контролировать этот фильм, то можно будет широко его продвигать и основать вокруг него новую компанию. Её решимость звучала так: «В этих холмах есть ценность, и я доберусь до вершины, даже если это будет последним делом моей жизни». Вначале студии и финансирующие компании кино были неохотно настроены сотрудничать с Вайнштейном. Однако два года назад Уильямс предложила прорывную идею: «Мне вдруг пришло в голову, кто может быть идеальной группой людей. Я знаю некоторых инвесторов из Дубая, которые богаты, но не являются инсайдерами Голливуда. Им всё равно на общественное мнение, и они иностранцы. Они были готовы инвестировать в него. Поэтому я попросила их купить фильм. Удивительно, вместо того чтобы приобрести всего один фильм, мы купили все девять картин, которыми он ещё владел».

Как знаток кино, вспоминаю, что прошлым осенью мы с Кевином Смитом неожиданно поговорили по телефону о повторном прокате его фильма «Dogma» в 2000 кинотеатрах. Он упомянул об этом как будто приглашая обсудить планы туров, похожие на наши предыдущие коллаборации с «Reboot: Jay and Silent Bob Strike Back» и «Clerks III». Разговор принял необычный оборот, когда собака Смита, Мона Лиза, неожиданно появилась из его роскошной сумочки. Я подумал тогда: ‘А, это должно быть Алессандра, женщина с собакой в сумке.’ Малость представлял себе, что эта незначительная деталь станет катализатором захватывающего проекта.

По сути, Уильямс выбрала нетрадиционный путь для обхода студийного распределения союзников. Она договорилась о повторном выпуске фильма «Догма» через инновационную сделку по разделению доходов с AMC, аналогично соглашению Тейлор Свифт со студией AMC и Regal для ее самостоятельного распространения концертного фильма «Erases Tour». Уильямс признала: «Я действительно рискнула в некотором роде.» При релизе фильма можно либо заплатить дистрибьютору процент от сборов, либо платить за каждый забронированный театр. Если выбираешь вариант с оплатой по театру и никто не посещает кинотеатр, возможны значительные убытки. В случае выбора процента от сборов киносеть получает этот процент, но вы никогда не потеряете деньги, хотя это происходит за высокую цену. Уильямс была убеждена в популярности «Догмы», поэтому выбрала вариант бронирования театра.

Будучи частым гостем Каннского кинофестиваля в течение пяти лет подряд, Уильямс использовала свои связи с директором фестиваля Тьерри Фремо и исполнительным продюсером Жеральдом Дюшассой для убедительной организации показа фильма «Dogma» в секции Канн Классик. Эта секция предназначена для демонстрации отреставрированных шедевров, хотя преимущественно здесь представлены фильмы не моложе 50 лет. Уильямс небрежно пояснила: ‘Я просто отправила заявку на сайте фестиваля и ежедневно следовала за процессом, настойчиво продолжая. Большинство людей могло бы подумать:

Как кинокритик, я обнаружил сомнения в своем согласии с Уильямсом. Соглашение казалось слишком хорошим, чтобы продлиться долго, заставляя меня быть настороже и постоянно ожидать неизбежного предательства. Два месяца я посвятил тщательному анализу финансистов нашего фильма, опасаясь того, что возможно Уильямс был двойным агентом, работающим на Вайнштейна за закрытыми дверями. Чем глубже я погружался в детали, тем больше задавался вопросом: ‘Что же я упускаю здесь? Может быть, это слишком хорошо, чтобы быть правдой?’    Появление персонажа Роберта Де Ниро, Луи Сайфера, из ниоткуда и раскрытие скрытой ловушки напоминало мне сцену из ‘Ангела смерти’. Это ощущение постоянно преследовало меня. Я не мог избавиться от чувства, что в любой момент столкнусь с жестокой реальностью: этот проект мечты стал бы моим падением вместо прорыва. Весь опыт казался до некоторой степени похожим на ‘Ангел смерти’.

Он остаётся удивленным, как воскликнул: «Я пытался это пять лет назад. Я из кожи вон лез! Налаживал связи! Это должно было стать моим проектом! Знал ключевых фигур! Но так и не смог довести дело до конца.»

Интересуясь планами относительно ‘Dogma 2’, я спрашивал о возможном предыстории. Поскольку персонажи, сыгранные Аффлеком и Дэймоном, погибли в оригинальном фильме, мне было интересно узнать, вернутся ли они для второй части. Смит поделился, что намерен пригласить всех выживших актёров на возвращение, если те захотят. Афлек и Дэймон не станут основными двигателями сюжета из-за ценности их персонажей. Ранее им хорошо платили за первую картину, но теперь Смит не может просить их работать без оплаты длительный период времени. Он отметил, что роль Бартлби очень дорога для Афлека, так как тот боролся за неё в прошлом. Если бы его попросили участвовать в ‘Dogma 2’ всего на несколько дней, нет сомнений, что Аффлек принял бы предложение, учитывая его появление в фильме ‘Jay and Silent Bob Reboot’.

Главное разногласие между Смитом и Уильямсом относительно их партнерства заключается в правах собственности на проект под названием ‘Dogma’. В ходе беседы она намекнула, что предоставила Смит участие в праве собственности над фильмом, однако отказалась предоставить дополнительные подробности. После консультации со своими партнерами-продюсерами во время нашего интервью Смит разъяснил, что пока не владеет процентом от оригинального фильма, но получит возможность создавать проекты, связанные с ‘Dogma’ в будущем. Уильямс заявила: «Я дала ему долю в фильме навсегда, так что он всегда будет моим партнером, что замечательно.»

Смит упоминает: «У меня никогда не было «Догмы», и я сейчас тоже не планирую её приобрести. Моя цель — не владение, а наслаждение игрой с моими приобретёнными предметами долгое время после того, как они стали моими.»

Смотрите также

2025-06-10 22:55