Фернанда Торрес — тонкое чудо в фильме «Я все еще здесь»

При неожиданном повороте событий известная бразильская актриса и писательница Фернанда Торрес неожиданно получила «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в драматической роли за роль в фильме «Я все еще здесь». Учитывая, что фильм доступен только ограниченным тиражом, а Торрес не считался главным претендентом на главные награды в этом сезоне, победа вызвала некоторые споры. Может ли это быть связано с тем, что большинство тяжеловесов были переведены в категорию мюзиклов или комедий? Или, возможно, потому, что другие сильные претенденты даже не были номинированы? Анджелина Джоли и Николь Кидман нейтрализовали друг друга в сознании избирателей? Была ли Памела Андерсон упущена из виду журналом Globes? Вот интригующая теория: Торрес победил в первую очередь потому, что в этом уникальном случае избиратели действительно посмотрели фильм. Фернанда Торрес демонстрирует мощную игру, которая, по сути, несет на своих плечах политический триллер Саллеса.

Действие фильма «Я все еще здесь» разворачивается в начале 1970-х годов, во времена военной диктатуры Бразилии, пришедшей к власти после переворота 1964 года. Эта эпоха была отмечена неправомерными задержаниями, пытками, исчезновениями и смертями. Торрес изображает Юнис Пайву, жену изгнанного лидера оппозиции Рубенса Пайвы (Селтон Мелло) и мать пятерых детей. Их яркий дом, наполненный гостями и друзьями, представляет собой контраст между спокойствием их повседневной жизни — с прогулками на пляже, перерывами на мороженое, импровизированными танцевальными вечеринками, ужинами с суфле и многим другим — и надвигающимися политическими волнениями. Пара хорошо осведомлена о бурном политическом климате в Бразилии; они разговаривают с друзьями, планирующими покинуть страну, а Рубенс время от времени принимает частные звонки и обменивается закодированными сообщениями. Однако, когда их старшая дочь Вера (Валентина Херсаге) и ее товарищи после просмотра «Blow-Up» сталкиваются с военным блокпостом, горе становится ощутимым.

Несмотря на то, что политический статус Рубена обеспечивает им некоторую защиту, семья все еще терпит жестокое притеснение со стороны режима. Однажды прибывают офицеры в штатском, чтобы допросить его, и он без сопротивления подчиняется, полагая, что скоро вернется; Юнис даже предлагает обед внушительным мужчинам, оставшимся на корме. К сожалению, это последний раз, когда кто-либо из членов семьи видит Рубена. Вскоре после этого забирают Юнис и ее дочь Элиану (которую играет Луиза Косовски). Во время допроса, когда ее спрашивают о связях с коммунистами, а крики раздаются за пределами комнаты, обезумевшая Юнис не предоставляет никакой информации своим похитителям. Мужчина, задававший ей вопросы, утверждает: «Я пытаюсь убедиться, что вы сможете продолжать заботиться о своей семье, отправлять детей в школу и играть в нарды». Это заявление служит одновременно оправданием репрессий («Мы обеспечиваем безопасность людей») и предупреждением («Мы следим за вами»). После освобождения Юнис лихорадочно ищет Рубена и пытается освободить его, но ей говорят, что у военных нет информации о его местонахождении. Ходят слухи о побеге Рубена, о наблюдениях бывших заключенных и даже запись в тюремной книге о его просьбе о воде, но в основном это стена молчания.

Режиссер Саллес (известный по фильмам «Центральный вокзал» и «Дневники мотоциклиста»), родом из знатной бразильской семьи, был знаком с детьми Пайва в юности. Он погружается в тактильные и поведенческие аспекты той эпохи, благодаря чему дом Юнис кажется подлинным и обжитым. Детские комнаты украшены постерами фильмов и поп-музыки, коллажами и фотографиями Че Гевары. Повествование развивается незаметно, подобно вредному серому туману, постепенно распространяющемуся по атмосфере. За этот период было снято множество фильмов об исчезновениях людей при репрессивных режимах не только в Бразилии, но и во всем мире. Саллес признает, что изображение того, как жизнь продолжается среди такого зла – или, по крайней мере, стремится продолжаться – проливает свет на ценную истину о человеческой природе.

В ходе его опыта работы в США влияние режиссера из Голливуда можно незаметно заметить в некоторых наиболее простых выводах фильма. Например, мы ожидаем, что семейная фотография, сделанная рано во время радостной поездки на пляж, снова появится в конце. Домашние видео, снятые детьми, сохранены для трогательного показа в заключительном акте. Ключевые диалоги и моменты значительно повторяются в более поздних сценах, создавая ощущение завершенности. Хотя эти элементы могут показаться предсказуемыми, они не обязательно являются серьезными недостатками в таком неторопливом и извилистом фильме, как этот, в котором намеренно изображаются жизненные решения, которые не всегда легко найти.

После этого игра Торреса исключительно усваивается, что предотвращает полный эмоциональный срыв на экране, за исключением нескольких острых моментов, которые происходят быстро и мимолетно. Это захватывающее изображение, которое оставляет нас завороженными. Она умело поддерживает общее повествование, основанное на глубокой эмоциональной правде, что делает тонкие трудности, которые она переживает, еще более душераздирающими. Поскольку она продолжает упорствовать, мы сочувствуем ее фундаментальному бессилию перед такими немыслимыми злодеяниями — чувство, которое глубоко находит отклик в нас.

Смотрите также

• Руководство по расположению карт-ключей Astrometica
• Как получить Малахитовый пропуск в СТАЛКЕР 2
• СТАЛКЕР 2 Руководство по модификациям и улучшениям оружия
• Как получить кусочки пиццы в Brawl Stars во время мероприятия Pizza Planet
• Уровневый список Omniheroes: лучшие герои в рейтинге (апрель 2024 г.)
• СТАЛКЕР 2: Руководство по расположению тайников
• Портал Core Keeper и руководство по путевым точкам
• Все места расположения древних книг на острове Лума
• Резюме бункера: не судите
• Обзор бункера: Tunnel Vision

2025-01-18 02:56