Феницийская Схема Прощает Миллиардера, Который Этого Не Заслуживает

«Спойлер для концовки игры »Phoenician Scheme.»

Как киноман я не могу удержаться от восхищения историей Жа-Жа Корды, миллиардера и оружейного магната, а также промышленного титана, которого играет Бенисио Дель Торо в новом фильме Уэса Андерсона «План Феникс». После многочисленных покушений на убийство и шестого крушения самолета стало ясно, что Жа-За является силой природы. Его непреклонная решимость, которая была движущей силой его империи, делает его практически неуязвимым (

В новой работе Андерсона, когда Цза-Цза летает по всему миру, чтобы встретиться с недовольными инвесторами, успех или неудача его проектов существенно влияют на жизни миллионов людей, завися от мелких споров между несколькими избранными миллиардерами. Естественно, в духе Уэса Андерсона эти конфликты решаются уникальными способами, такими как сложная игра в баскетбол и остроумная конфронтация с использованием ручной гранаты.

Несмотря на суровый реализм, который проникает в отполированный кинематографический ландшафт, Андерсон обнаруживает себя привлечённым к главной героине фильма, Зса-Зсе. Изначально представляя её как безжалостного и бескомпромиссного бизнесмена, готового сеять хаос вокруг себя и во всём мире, Андерсон признался The Atlantic, что это видение не соответствовало его замыслу. Он описал её как напоминающую магнатов середины века, таких как Калоуст Гулбенкиан. Однако Зса-Зсе в фильме претерпела значительные изменения, став менее безжалостной и более утончённой. Учитывая привязанность Андерсона к персонажам с безупречным вкусом и культурой, неудивительно, что он проявил снисходительность к такой героине, которая воплощает изысканность, советуя своему сыну инвестировать в произведения искусства высшего качества, а не просто хорошие фотографии.

Если Андерсон решит предложить потенциал искупления для Засзаса, не облегчая ему путь, он тем не менее требует от него заслуживания этого. Фильм служит отчасти зеркалом признания общих черт в вашей семье и принятия решения о том, принимать их или изменять. На протяжении большей части истории над Засзасом нависает тень Нубара, конкурирующего торговца оружием, поднимая вопросы о его возможном участии в смерти матери Лисл. Редко Засзас описывает Нубара как «нечеловеческого» и «библейского», подразумевая, что жестокость Нубара превышает человеческие стандарты, оправдывая тем самым его действия. В их финальной встрече происходит поворот: Нубар выглядит почти сверхъестественно злым с глазами змеевидными и силой достаточной для расщепления лестницы. Он воплощает такую злобу, что должен быть уничтожен, и фильм представляет финальное противостояние Засзаса с ним как возможность устранить любую оставшуюся жадность внутри себя.

В более простых терминах кажется, что режиссер Андерсон создает своего рода спасательный выход, приписывая недостатки За-За воплощению зла. Во время их борьбы стиль фильма временно нарушается, поскольку Андерсон использует дрожащие ручные съемки, снимая актеров снизу и затем чередуя крупные планы, создавая ощущение синхронного танца между ними. Эту сцену можно рассматривать как интерпретацию Андерсоном борьбы персонажа из Tenet со своим двойником. Фильм кажется противоречащим идее о том, что искупление может быть таким простым; даже необходимы граната и наводнение, чтобы устранить Нубара. Таким образом, конфронтация с худшей частью самого себя оказывается достаточной для превращения безжалостного магната вроде За-За в нечто напоминающее доброго родителя. Он следует примеру других родителей со своими недостатками в фильмах Андерсона, таких как Рой Тененбаум и Патриция из Дарджилинга. Важно отметить, что хотя действия этих родителей были травматичными для их детей, они не включали рабский труд (насколько нам известно). Фильм намекает на то, что даже миллиардер может найти искупление после встреч со смертью, но если столкнешься с кем-то вроде Нубара, лучше его уничтожить. Хотите гранату?

Смотрите также

2025-06-13 23:54