Этуаль Рекап: Это должно быть место

В сфере исполнительского искусства часто приходится одиноко прокладывать свой профессиональный путь. Чтобы преуспеть в жёсткой конкурентной среде, артисты вкладывают дополнительные часы в развитие своих физических навыков и художественного таланта, а также часто выполняют дополнительную работу для увеличения доходов и повышения своей профессиональной репутации. Руководителям организаций исполнительских искусств нужно уделять дополнительное время на создание связей, которые могут оказаться полезными для их компаний. Это может включать налаживание контактов с потенциальными донорами для обеспечения финансирования или активное участие в общественных мероприятиях для повышения своего статуса.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В двух словах, мир «Этуаля» полон людей, глубоко поглощенных своей карьерой в исполнительских искусствах, что затрудняет установление настоящих связей с окружающими. Например, Джек настолько увлечен работой, что едва имеет дружеские связи за пределами тех, кто нуждается в его профессиональной помощи. Шейн так высоко ценит свое искусство, что отвергает всех, кто не соответствует ее чрезвычайно высоким стандартам. Миши была воспитана сосредоточиваться исключительно на танцах, пропуская важные социальные взаимодействия со сверстниками своего возраста. Фиксация Тобиаса на своей хореографии отталкивает людей, и те, кто не способен помочь ему осуществить задуманное видение, считаются им несущественными. Эти две эпизода исследуют одиночество этих персонажей и то, как оно влияет на немногие значимые отношения, которые они поддерживают.

Пьеса ‘Крыса’ открывает сезон Щелкунчика в MBT, период, который становится особенно хаотичным из-за 45-летия Джека — возраста, когда мужчины его семьи обычно умирают (исключение составляет дядя Джон, выживший после несчастного случая с буги-бордом в возрасте 45 лет, но потерявший сознание на две минуты). Сюжет разворачивается вокруг того, как Джек и Женевьева представляют программу Film Forum, состоящую из двух фильмов Фредерика Уайзмана ‘Балет’ и ‘La Dans’. Эти документальные фильмы предоставляют бесценное понимание Американского балета театра и Парижской оперы, предлагая взгляд за кулисы престижных балетных компаний, чтобы показать сложные механизмы сотрудничества для создания потрясающих представлений на сцене. Это обязательное мероприятие для всех поклонников балета.

Когда они вместе смотрят фильмы, Джек и Женевьев вдохновляются и вспоминают о цели своей работы. Однако настолько погружаются в сюжеты, что начинают рассматривать кинотеатр как продолжение своего рабочего места, тихо обсуждая неожиданное появление Тобиаса в Нью-Йорке вместо Парижа. Это приводит к горячему спору, который Джек осознает как нечто большее, чем просто разногласие — это прелюдия к чему-то другому. Женевьев затем предлагает Джеку подвезти его домой, что он воспринимает как приглашение к более интимным моментам. Внезапное развитие их отношений застает обоих врасплох, но учитывая их общий опыт с Шэмбли, кажется вполне уместным.

В уединенные моменты с Женевьевой Джек открывается в своей уязвимости и полностью обнажается перед ней. Она делится своими растущими опасениями за безопасность работы. Люк Кирби и Шарлотта Гинзбург обладают приятной химией во время их сцены в спальне, тепло их долгих отношений ощутимо, когда они вместе наносят крем для лица и непринужденно смотрят телевизор.

Глубокая меланхолия пронизывает образ Джека в исполнении Кирби. Он сражается с перспективой собственной смерти, признавая одиночество, которое все еще преследует его жизнь. Эта печаль достигает своего апогея, когда сыновья-подростки отправляют ему радостное сообщение ко дню рождения, лишенное сочувствия. Попытки сохранить веселую манеру перед зрителями не помогают: дух Джека кажется угасающим, а сердце разбитым. Боль продолжает расти, когда мать объясняет свое отсутствие во время его воспитания. Когда Джек старается укрепить свои отношения с Женевьевой, та вежливо отказывается, называя веские причины: они живут слишком далеко друг от друга, редко видятся и часто заняты другими делами.

Сильные связи Джека — это коллеги, с которыми он работает бок о бок, что делает для него сложным принять отставку Николаса Леутвика (Дэвида Хаига), который является художественным руководителем MBT и добавляет юмора большую часть сезона. По ходу повествования Николай приобретает более значимую роль в ‘Катастрофе’, а Дэвид Хайг наполняет своего персонажа меланхолией, когда тот сталкивается с неизбежностью смерти и жаждет энергии молодости. Неизбежность завершения карьеры Николая на MBT становится очевидной несмотря на регулярные похвалы Джека. Эпизод заканчивается тем, что Николас теряет сознание около Линкольн-центра, возможное предзнаменование его скорой кончины неподалеку от того места, где он оставил свой след.

1) Страсть Чейенн к балету продолжится через её танцы, исполняемые главную роль в «Щелкунчике». Хотя она может казаться неуверенной по этому поводу, на самом деле глубоко любит балет. Когда другие танцоры жалуются о музыке и хореографии, для Чеейнн они кажутся предательством очарования и наследия этого искусства. Она считает это важным делом и обещает исполнить роль Феи-Шоколадницы во всех 57 спектаклях, если остальные откажутся. Все находят её решимость немного экстремальной, особенно Гэил, которому предстоит выступать с ней на каждом спектакле. Мысль об этом настолько неприятна ему, что он ищет помощи Джека в уходе от этого обязательства, но его просьба отклонена как форма возмездия за инцидент с диваном.

СуЗу наблюдает за преданностью Чеенны к превосходному исполнению, особенно когда последняя просит второй шанс исполнить произведение, потому что оно не соответствовало её собственным стандартам. Вдохновлённая этим примером, СуЗу также просит второй прослушивание на роль Клары в «Щелкунчике», даже если она не удовлетворена своим первым выступлением. Ей дают эту возможность, но Николас предупреждает о возможных нарушениях при проверке другого танцора. Хотя методы Чеенны могут показаться необычными, они приводят к результатам. В конце концов, Чеенна заканчивает обучением целого класса СуЗу, вынуждая предыдущего инструктора уйти в отставку из-за критики её неэффективности.

В этих эпизодах исполнение Луи де ла Эйдж в роли Шайенн выглядит менее злым и более игривым, что является приятным изменением. Особенно забавным кажется её образ дельфина, когда Джек приглашает её на свой день рождения среди VIP-гостей: она имитировала звуки щелчком языка, а руки складывала над головой как плавники. Кажется, Шайенн наслаждается Нью-Йорком и позволяет себе расслабиться, но есть риск, что наслаждение может привести к потере всего.

В этих двух эпизодах Криспина не часто видят на экране, однако его появление мастерски передает различные аспекты персонажа. Саймон Каллоу неожиданно появляется на дне рождения Джека, растрёпанный и взволнованный, поскольку только что сумел сбежать от своего похищения. Похищения являются частыми событиями в сериале, обычно решаемыми страховой компанией по выкупу заложников Криспина, которую Каллоу играет с небрежным видом, добавляя юмора абсурдной ситуации. Однако радость быстро исчезает в эпизоде «Катастрофа», сменяясь смущением, когда Чейни выгоняет его из своего танцевального класса, и обидой, поскольку он стремится отомстить за её заключительную речь.

При тревожных обстоятельствах Криспин прибегает к угрозе разоблачения прошлых сексуальных отношений Чейни, чтобы добиться ее уважения. Выясняется, что у Джека и Чейни пять лет назад была романтическая связь, что кажется для нее болезненной темой. Кристен тонко намекает на сомнительное прошлое Гэлла, заставляя Чейню сомневаться в состоянии их взаимоотношений во время эпизода. Ситуация обостряется, когда она делится своими переживаниями с Джеком, который гневно предупреждает Гэлла: ‘Если ты все испортишь, клянусь, я тебя уничтожу.’ Совет Криспина не создавать проблем на рабочем месте кажется особенно мудрым, учитывая реакцию Чейни даже на намек о недостойном поведении.

Среди множества убедительных отношений, показанных в современном телевидении, я особенно восхищаюсь динамикой между Миши и Бруной. Они – маловероятная пара соседей по квартире, которые удивительным образом удовлетворяют глубокие потребности друг друга. Миша стремится к самостоятельности, а Брунна жаждет что-то чинить или улучшать, находя людей более полезными, чем бытовые приборы типа тостера. Проживание на полу в квартире у Бруны несомненно является улучшением условий жизни, и когда Мише удается попасть внутрь квартиры, она ведет комфортный образ жизни. Однако вход не всегда прост: Брунна отказывает Мише в ее собственном ключе, который спрятан в растении. Если ключ пропадает, это означает, что у Брунны есть мужчина-гость, заставляя Мишу спать на лестнице. Несмотря на растущее раздражение Миши, Брунна остается безразличной благодаря предоставлению основных благ вроде еды и кофе, а также не продаже своего собаки. Однако когда Миша выражает желание более значимого взаимодействия со своей соседкой, Брунна быстро предоставляет возможность.

Проведя день после ежедневного распорядка Бруны, Миши получает завораживающую экскурсию по улицам Парижа, которые она прежде не видела. Бруна знакомит Миши с различными незнакомцами, говоря: ‘Это девочка,’ и они посещают кафе, автозаправки, мясные лавки, а потом оказываются у реки, где Бруна рыбачит, в то время как Миша обнаруживает себя привлечённой к молодому человеку, которого она описывает как ‘это мальчик.’ По мере того как Миша узнает больше о своём родном городе, не исследованном ранее, неудивительно, что она провела минимум времени на изучении Нью-Йорка. Встречаясь с рыболовом и его друзьями, Миша начинает понимать, насколько танцы затмевали её восприятие культуры Нью-Йорка. Жизнь рядом с Бруной даёт возможность Мише расширить свои взгляды, и хотя она шутит о том, чтобы быть ‘скучной старушкой,’ принятие советов Бруны приносит свежесть в жизнь Миши. В конечном итоге Миша получает ключ, символизирующий укрепление их дружбы.

Отношения между Тобиасом и Габином находятся в странном спектре, являясь столкновением двух эгоистичных индивидуумов. После возвращения из отстранения Габбин остается депрессивным на репетициях, тонет в тени вместо того чтобы выразить благодарность за сохранение работы. Напротив, Тобиас выглядит отрешенным от внешнего мира, включая Zoom-звонок с Дэвидом Бирнем, не узнав его. Любовь Тобиаса к Габину основана на обмене: он ценит Габрину за успешное выполнение хореографии или уничтожение крыс в квартире.

В это время у Габена сильные чувства к Тобиасу. Когда первая работа Тобиаса для LB N получает негативные отзывы от публики и критиков, Габен воспринимает это как злонамеренный акт, который портит их первое значимое совместное начинание в качестве непартнёров. Его импульсивное желание бросить камень в окно критика демонстрирует его эмоциональную незрелость как художника и непонимание своей роли партнёра. Тобиас подавлен негативной реакцией, но агрессия Габена не способна предоставить никакого утешения или поддержки.

Женевива приходит к Тобиасу в его квартиру и произносит мотивирующую речь, подчеркивая необходимость компромисса и настойчивости. Мир профессионального танца — это бизнес, где вас могут попросить делать то, что вам не нравится. Это неизбежная часть работы, и часто такие компромиссы помогают завоевать доверие зрителей и направить их к вашему видению. Женевива глубоко верит в работу Тобиаса, понимая, что зрители должны ценить ее. Однако этого можно достичь только если Тобиас становится более стойким и не позволяет критике мешать его творческому процессу.

Смотрите также

2025-04-26 00:57