Этот документальный фильм использует кадры, снятые с дрона, так, как я никогда раньше не видел.

Есть забавная сцена в новом документальном фильме Джона Уилсона, The History of Concrete, которая меня действительно поразила. Ему требовались кадры первого 3D-печатного Starbucks, но он не хотел ехать в Техас, поэтому он нанял местного видеографа. Когда кадры вернулись, они оказались полны съемок с дрона – панорамные виды этого простого, серого здания. Это было не то, что он просил, и, честно говоря, это заставило Starbucks выглядеть как офисный работник, неловко брошенный на модную фотосессию! Уилсон шутит за кадром, что так могут выглядеть большинство документальных фильмов в будущем, и я думаю, он прав. Мой друг Бильге Эбири на самом деле указал на это годы назад – он назвал это ‘dronepocalypse‘! Он заметил, что каждый документальный фильм, кажется, содержит эти плавные кадры с дрона, и даже когда они сделаны хорошо, они могут казаться немного… предсказуемыми, понимаете? Это стало своего рода клише.

Видеосъёмка с дронов стала обычным явлением, что делает способ её использования в новом документальном фильме Our Land особенно поразительным. Фильм мощно расследует убийство лидера Чушчагасты Хавьера Чокобара, который был убит в 2009 году, защищая права своего сообщества на исконные земли от шахтеров. Это также первый документальный фильм признанной аргентинской режиссёрки Лукресии Мартель, известной своими фильмами, исследующими классовую и колониальную историю через личную призму. Здесь она исследует динамику власти, показывая, как те, кто контролирует ситуацию, формируют исторические нарративы и общепринятые истины. Мужчины, обвиняемые в убийстве Чокобара, — которые использовали свои связи, чтобы захватить землю Чушчагасты, — представляют размытые записи с видеокамеры в качестве доказательства своей невиновности. Они также полагаются на официальные записи, которые ложно утверждают, что коренное население было уничтожено, что удобно отбрасывает их современные претензии.

У чушчагастанцев долгая история, связанная с землей, задокументированная в старых фотографиях и семейных рассказах. Режиссер Мартель намеренно показывает сами дроны, прежде чем раскрывать снятые ими кадры. Документалистов привлекают дроны, поскольку они предлагают воздушный вид, который ранее был возможен только с помощью дорогих вертолетов или сложных крановых установок. Однако кадры, снятые с дронов, иногда могут казаться искусственными или отстраненными, создавая ощущение дистанции. Мартель умело использует это безликое качество в своих интересах, представляя перспективу дрона как всевидящее око, наблюдающее за борьбой, в которой одна сторона стремится победить с помощью бесконечных правил и бумажной волокиты. В своем фильме Our Land, который посвящен судебному процессу 2018 года, геодезист утверждает, что не знал, насколько близко находилось поселение чушчагастанцев. Затем камера показывает место, где был убит Чокобар, и жутко поворачивается в воздухе, чтобы подчеркнуть, насколько близко находится дом.

Несколько искусственный вид съемок с дрона – его способность подниматься и вращаться как виртуальный глобус – становится сильной стороной в фильме Мартель. Он начинается с вида из космоса, приближаясь к провинции Тукуман, как будто со спутника. Our Land также возвращается назад, чтобы изучить историю эксплуатации и последующего игнорирования коренного населения Аргентины. Эта история настолько сложна, что одна семья, пытающаяся заявить о праве собственности на землю Чушхагастан, доказывает свое право, ссылаясь на арендную плату, которую они незаконно собирали с людей, о которых они одновременно заявляют, что их там больше нет. Мартель не скрывает тот факт, что дроны использовались для съемок этого конфликта; она часто включает звук пропеллеров, даже показывая интимные моменты в жизни жителей Чушхагастана – например, трудный подъем бегуна на холм или пару, планирующую свой будущий дом, прежде чем уважительно отступить, чтобы дать им уединение.

Несмотря на их передовые технологии, дроны в фильме все еще управляются режиссером, Мартель, которая намеренно сохраняет свой авторский голос и перспективу. Самая мощная сцена в фильме показывает дрон, летящий над оспариваемой территорией, демонстрируя ее красоту, пока закадровый голос рассказывает о том, как коренные народы были преднамеренно неправильно обозначены, чтобы отделить их от их наследия. Внезапно в дрон врезается птица, из-за чего он падает с неба. Этот момент подчеркивает, что никто не может иметь поистине всевидящую точку зрения – режиссер просто использует доступные инструменты для изучения истории, признавая свои ограничения.

Смотрите также

2026-05-01 21:54