Это никогда не было настолько личным для Уолта Гегоинса.

Спойлеры следуют за финалом третьего сезона сериала «»Белый Лотос»», названным «»Амор Фати».

В заключительном эпизоде «Белого Лотоса», Рик Хатчетт достигает всего, о чем мечтал: находит любовь и готов её беречь, сталкивается с человеком, убившим его отца, и становится сильнее. Тем не менее, момент облегчения длится недолго. Владелец отеля Джим Холлингер вновь появляется, оскорбляет мать Рика, что приводит к тому, что Рик возвращается к своему плану мести и убивает Джима и его телохранителей. Вслед за этим Рик получает двойной удар судьбы: узнает, что Джим был на самом деле его отцом, а его возлюбленная Челси погибает в перестрелке. Если бы судьба была благосклоннее, Рик провел бы вечность, принося донаты для Челси из буфета отеля. Однако суровая реальность разворачивается иначе, и кульминация «Amor Fati» зависит от актёрской игры Уолтона Гоггинса, передающего боль, ярость и отчаяние, когда он обнимает безжизненное тело Челси и впоследствии сам застреливается. Эта душераздирающая сцена служит предостережением о опасности слишком долго хранить гнев в себе.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В эпоху, когда влияние денег на духовность человека является предметом жарких споров, с вопросом о том, может ли скудость быть таким же мощным мотиватором, как изобилие, и сталкиваясь с последствиями помощи своему брату в деликатной ситуации, рассказ Рика выделялся своей простотой. Человек создает противника для мести отцу, но обнаруживает, что противник — это его отец; оба мужчина и отец заканчивают трагически, так и не узнав друг друга по-настоящему. Однако Гоггинс, который отказывается ограничивать Рика рамками вымысла и посмотрел финал самостоятельно в качестве прощания с персонажем, утверждает, что внутри истории Рика и Джима заложен универсальный урок о том, как мы ориентируемся в мире, будучи поврежденными индивидуумами. Этот посыл сильно резонирует с главой жизни Гоггинса примерно 20 лет назад, после самоубийства его первой жены. Он передал эту тему через свою личную философию: достижение мира требует научиться любить себя и прощать себя.

Спросите меня, как Майк объяснил мне развитие характера Рика. Я подытожил это в текстовом сообщении: «Вы видите перед собой историю, которая лично для меня наиболее близка. Если вы хотите знать, понимаю ли я поставленную задачу и готов ли погрузиться в этот рассказ — ответ утвердительный. Но мы будем глубоко погружаться, и серьезно; вам нужно понять, что это значит. Это будет соответствовать вашему нарративу ‘Белого Лотоса’, но также выйдет за его рамки. Мы должны исследовать те области, куда ранее не ступала нога повествователя, и мне необходимо знать, что вы поддержите меня в этом.» Они согласились: «Конечно.’

Не могли бы вы объяснить, почему эта история показалась вам такой знакомой или близкой? Восемнадцать лет назад я отправился в Таиланд после травматического события в своей жизни, стремясь обрести спокойствие и разрешение проблем, что было похоже на то, чего искал Рик. Хотя ситуации были совершенно разные, я оказался в той же позиции – потерянный и неуверенный. Я не мог ничего предложить своему партнеру в тот момент. Глубоко сопереживал состоянию Рика. Когда читал его историю, думал: ‘Вселенная привела меня сюда с определенной целью – потому что я понимаю его, забочусь о нем и таких как он. Не верю, что он одинок во вселенной.’

Я взял эту идею о любви к себе и применил её к характеру Рика. Честно говоря, большинство из нас изначально не имеет возможности любить себя или даже задуматься над тем, что это значит на самом деле. К сожалению, некоторые люди так и не могут преодолеть этот порог и научиться себя любить. В своей жизни я достиг критической точки, вызванной рядом личных событий, которые оставили мне только один выбор: измениться и двигаться вперёд. Как будто мне нужно было сказать самому себе: ‘Прощу себя. Прощу обстоятельства. Прощаю тех, кто делал всё возможное, просто прими это. Тебе не нужно быть кем-то другим, ты достаточно хорош таким, какой есть. Если можешь полюбить себя, сможешь полюбить и других.’ Эти уроки я усвоил 15 лет назад, но они дались мне дорогой ценой. Читая сценарии, я чувствовал, что этот персонаж придёт к этому осознанию слишком поздно.

Обсуждали ли вы с Майком возможность того, что Рик когда-нибудь сомневался в том, является ли Джим его отцом? Я спрашиваю потому, что среди зрителей ‘Белого Лотоса’ уже давно циркулируют множество теорий. Однако оказалось, что эти теории были верными. Но учтите, мы следим за восьмичасовой историей. Все знают этот формат повествования. Совсем иное дело — Рик Хатчетт. Он не обладает таким предвидением будущего. Его история вращается вокруг сценария, который ему дали. Это не произведение художественной литературы, это изображение реального человека, столкнувшегося с обстоятельствами, над которыми он был бессилен. С точки зрения актера, мне никогда не приходило в голову, что этот персонаж мог быть моим отцом. Как может кто-то бросить своего ребенка? Для отца такое представляется невообразимым.

Моя первая мысль, как оказалось, является обычным делом для многих из нас. Я написал своё произведение, готовый выразить свои чувства: ‘Даже в самые тёмные моменты есть красота, если мы решим её увидеть’. Это было моё личное путешествие, отражающее путь Рика. Мы не уникальны в переживании подобного. Мир полон людей, сталкивающихся с трудностями: потеря работы, любимого человека, насилие или заброшенность — у каждого из нас есть шрамы прошлого. Часто именно эти общие травмы объединяют нас больше, чем различия. Человек, сидящий рядом со мной в метро, пассажир на борту самолёта, знакомый, стоящий со мной на остановке автобуса, даже родитель, забирающий своего ребёнка из школы — мы можем не знать их истории. Но если сможем сочувствовать их борьбе, признать, что они тоже могли пережить боль, похожую на нашу, наше общее понимание может привести к более сострадательном миру. Это осознание стало решающим в моём пути к самолюбию и прощению — сначала для себя самого, затем для окружающих. Я считаю, это именно тот посыл, который Майк пытался донести.

Кажется, он принял возможность того, что Джим мог быть его отцом. Однако у него не было много времени на размышления об этом. Как только информация усвоилась, он оказался в опасной ситуации и незамедлительно отреагировал своими природными инстинктами, включая использование огнестрельного оружия — навык, которым он хорошо владеет благодаря своей профессии.

Можете рассказать подробнее о том, как вы снимали сцену перестрелки? Некоторые элементы были исключены — аспекты, которые являлись частью этой истории с самого её начала. Майк сознательно решил скрыть определенные факты и эмоции. Было трудно наблюдать за тем, как вырезаются вещи, которые я считал обязательными включить. Тем не менее, он точно знал, что не стоит раскрывать уязвимость Рика сразу целиком, а лучше разделить это на мелкие части.

Эта вся сцена в фильме была глубоко личной для меня, что было похоже на многих актёров, которые сталкивались с подобными ситуациями. Она планировалась, но эти дни никогда не ждали с нетерпением. Большую часть времени я чувствовал себя одиноким. Это был чисто внутренний процесс, за исключением начальной сцены, где я умолял о помощи и затем сидел один на скамейке. Я попросил, чтобы ни одного другого актёра не было рядом во время съёмок. Майк, будучи чувствительным и сочувствующим человеком, по-видимому, сильно реагировал на мою печаль. Со временем все мы ощутили общее чувство меланхолии, так как это была действительно очень тяжёлая сцена. Съёмка длилась примерно 12 часов каждый день в течение 36-40 непрерывных часов, заполненных постоянной тревогой. Первый день был посвящён просьбам о помощи и принятию своей нужды, попытке утешить себя; второй — неспособности Рика выносить свою боль, принятию решения без осознания этого; третий день включал перестрелку и осознание последствий своих действий, потерю того, чего я так жаждал всё это время.

У нас был продолжительный разговор об этом путешествии, и я сказал, что Рик будет идти рядом с ней до конца своих дней, пересекая всю Землю с Челси на руках. Ирония и трагедия заключались в том, что то, что он искал всю свою жизнь, было перед ним. Он прошёл первое испытание. Несмотря на критику по поводу развязки, это была победа – стремление к тому, чтобы простить и подняться над невзгодами. Однако Рик не мог забыть историю, которая продолжала его преследовать. Три дня спустя, после того как всё закончилось, Майк сказал: «Конец. Отпусти. Мы можем быть беззаботными». На что я ответил: «У меня ещё впереди стычка в Бангкоке, но сейчас мы будем легче». [Смеётся.]

Каждый из этих персонажей происходит от эмоциональной сущности Майка, и на основании моих отношений с ним я могу подтвердить его глубокую привязанность к каждому из них. В последний день съемок я оказался рядом с Сэмом у реки, подходя к причалу, который был моим местом проживания 18 лет назад. Мы снимали перед этой комнатой, а после ночных съемок в соседнем отеле Майк зашел ко мне и поделился: «Я не смогу быть здесь до конца ночи, не могу проводить вас. Мне нужно уйти». Я работал с режиссерами, которые выражали схожие чувства; это слишком эмоционально тяжело. Я ответил: «Люблю тебя, приятель. Все нормально. У меня все под контролем, спасибо тебе. Знаю, мы встретимся снова в будущем». Когда расставания трудны, часто приходится воздерживаться от прощания. Мне кажется, именно тогда Майк прощается с Риком. Когда пошли титры, я сам попрощался с Риком. С тех пор более полутора лет мне трудно отпустить его. Вероятно, это было началом процесса отпускания для самого Майка.

Мы подробно обсуждали сцену двойной смерти между Эйми и её персонажем. Учитывая их глубокую любовь и духовную связь, это кажется подходящим завершением для них как для родственных душ. Челси видит продолжение их истории за пределами этой жизни, переход в загробный мир, будущие воплощения и так далее. Это не конец, а пауза в их путешествии. ️

Учитывая все это, можете ли вы рассказать мне о последнем выражении на его лице? Как вы его прочитали?

Улыбка Рика напомнила мне ту сцену из предыдущего эпизода, когда он сидел среди хаоса на вечеринке и всё же казался спокойным. Теперь его улыбка кажется пронизанной сожалением и пониманием роли, которую он сыграл в этом беспорядке. Однако реальное описание в сценарии показывает, что Рик смотрит на солнце с улыбкой, что не соответствует тому, что вы видели. Это просто слова на бумаге; мы это не обсуждали. Майк дал мне свободу интерпретировать сцену так, как я считаю нужным, но это слишком личное для объяснения. То, что ты сказал, созвучно моему ощущению: он кажется свободным, хотя ему ещё предстоит многое преодолеть.

В 2023 году вы сделали неожиданный гостевой дебют в сериале ‘Обоснованный: Город Праймевал’. Восторг был ощутимым, когда стали известны новости о вашей работе с Тимоти Олуфантом в Таиланде в марте 2024 года. В апреле прошлого года ходили слухи о возможном втором сезоне ‘Обоснованного’, и я должен признаться, что мне интересно узнать, есть ли какие-либо успехи на этом направлении. Однако это кажется маловероятным. Хотя ценю возможность вновь оживить персонажа Бойда, не могу представить повторения этого в ближайшем будущем. Если же такое случится, то скорее всего только в далеком будущем, но к тому времени мы можем оказаться слишком старыми для повторных ролей.

Случалось ли вам посещать какие-либо караоке мероприятия во время нашей работы? Если да, то я принял участие в первом из них и исполнил ‘Алисон’. Это моя часть.

Это обычно та песня, которую вы выбираете для караоке? Хотя я большой поклонник Элвиса Костелло, могу петь песни из широкого диапазона репертуара. Это включает даже его композиции ‘Baby Billy’. Я довольно универсален в пении.

Смотрите также

2025-04-07 22:00