Есть ли способ исправить международную категорию «Оскар»?

В категории «Лучший международный фильм» на церемонии вручения премии «Оскар» в настоящее время лидирует «Зона интереса». Этот фильм был снят британским режиссером в Польше, а диалоги в нем в основном на немецком языке. Хотя награду получил режиссер Джонатан Глейзер, технически ее получила Великобритания — это стало их первой победой в этой категории и первым номинантом, который не снимал фильм на валлийском языке.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В гонке этого года главным претендентом, похоже, станет «Эмилия Перес», новаторский мюзикл о расширении прав и возможностей трансгендеров, получивший 13 номинаций на «Оскар». Несмотря на то, что действие происходит в Мексике и в основном снято на испанском языке, фильм представляет Францию в конкурсе. Это связано с тем, что фильм был написан, срежиссирован и в основном произведен во Франции, а сцены снимались в павильоне недалеко от Парижа, что демонстрирует как французскую творческую изобретательность, так и их долгую историю переплетения с Мексикой. Если «Эмилия Перес» споткнется (возможность, которая кажется немного более вероятной после повторного появления спорных твитов главной актрисы Карлы Софии Гаскон), альтернативой может стать «Семя священного инжира», драма, основанная на реальных событиях, описывающая протесты, вспыхнувшие в Иране в 2022 году. Как и ожидалось, этот фильм является заявкой Германии на награды.

За последнее десятилетие состав Академии стал более разнообразным с международным колоритом, и эта тенденция распространилась и на «Оскар». Уже семь лет подряд в категории «Лучший фильм» номинируются фильмы на иностранных языках. Интересно, что в этом году туда попали два таких фильма — «Я все еще здесь» из Бразилии и «Эмилия Перес». Категория «Международный фильм» больше не является второстепенным конкурсом, а служит стартовой площадкой для этих фильмов в главной гонке за «Оскар».

Тем не менее, это строгое правило привело к еще большему вниманию к сложному процессу подачи заявок на участие в Академии фильмов. Известное как правило «одна страна, один фильм», оно гласит, что если страна производит две выдающиеся кинематографические работы в год, то может быть представлена только одна из них. Решение о том, какой фильм будет выбран, принимает отборочный комитет каждой страны. Эти комитеты могут быть связаны с официальными государственными органами, такими как Министерство культуры Бразилии, или независимыми организациями, такими как IFTA Ирландии. Академия требует, чтобы большинство этих комитетов состояло из режиссеров, художников и ремесленников.

По мере того, как центр внимания расширяется, растет и признание проблем в рамках существующей системы. В сегодняшнюю эпоху глобального сотрудничества в области кино, когда такие фильмы, как «Зона интереса», могут похвастаться производственными компаниями из трех разных стран, может быть уже неуместно ассоциировать фильм исключительно с одной страной. Более того, процесс отбора на награды, такие как «Оскар», часто становится запутанным во внутренней политике. В странах, где комитетом руководят министерства, фильмы, которые считаются слишком критичными по отношению к их правительствам, редко подаются на рассмотрение. Метод категоризации претендентов по странам также способствует чрезмерной форме международной конкуренции, такой как нынешняя вокруг «Эмилии Перес», которая является совместным проектом Бразилии и Мексики.

Суть спора здесь в том, что в отличие от других номинаций «Оскар», категория «Международный фильм» позволяет не членам Академии решать, за какие фильмы могут голосовать члены Академии. Это был спорный вопрос в течение последних трех сезонов, так как несколько хорошо известных фильмов не получили номинаций от своих стран. Например, два года назад это был «RRR» из Индии, за ним в прошлом году последовала «Анатомия падения», а в этом сезоне победитель Каннского фестиваля «All We Imagine as Light». К счастью, это не обязательно означает конец шансов фильма на победу в номинации «Оскар». Например, «RRR» выиграла в номинации «Лучшая оригинальная песня», в то время как «Anatomy of a Fall» считалась основным претендентом, получив номинации за лучший оригинальный сценарий, картину, режиссера и актрису. Однако «All We Imagine as Light», несмотря на номинацию на «Золотой глобус» для режиссера Пайял Кападиа, не получил ни одной номинации на «Оскар».

Критики часто пересматривают эти решения по понедельникам, особенно те, которые, как кажется, проистекают из поверхностных, исключительных мотивов. Когда фильм Жюстин Трие «Анатомия падения» был проигнорирован Францией, поползли слухи, что комитет обиделся на Трие, которая критиковала план пенсионной реформы президента Эммануэля Макрона во время своей речи при получении «Золотой пальмовой ветви», несмотря на то, что приняла государственное финансирование фильма. (Поклонники Трие в конечном итоге были удовлетворены, когда французская номинация, кулинарный роман «Вкус вещей», не получил номинации.) Однако последствия могут быть значительно более существенными.

Фильм под названием «Семя священного инжира» изначально изображает домашнюю историю в иранской семье, но в конечном итоге расширяет сферу своего охвата, критикуя всю иранскую судебную систему. Интересно, что этот фильм был снят тайно, режиссер Мохаммад Расулоф руководил съемками издалека, дистанционно руководя актерами и съемочной группой. Незадолго до премьеры в Каннах та же юридическая система выдала ордер на арест Расулофа, заставив его покинуть Иран. Как и ожидалось, Иран не выбрал «Священный инжир» в качестве своего репрезентативного фильма. Тот факт, что «Священный инжир» все еще имел право на рассмотрение в качестве международного фильма, отчасти объясняется решением Расулофа искать убежища в Германии. Согласно правилам Академии, творческий контроль должен в первую очередь принадлежать гражданам или резидентам страны, подающей заявку; участие немецкой продюсерской компании также могло способствовать его приемлемости.

Проще говоря, хотя это и исключительный случай, подобные инциденты происходят регулярно. Фильм All We Imagine As Light, драма, действие которой происходит в больницах Мумбаи, может быть не столь откровенно политическим, но, как отмечает Сиддхант Адлакха, работа его режиссера представляет собой тихую критику индуистско-националистической политики администрации Моди. Это может потенциально объяснить, почему его также проигнорировали. Между тем, прошлым летом 20 режиссеров из Греции решили снять свои фильмы с рассмотрения из-за вмешательства правительства в процесс отбора.

Есть ли способ обновить глобальную систему кинопремий в том виде, в котором мы ее знаем? Академия продемонстрировала готовность внести небольшие изменения в категорию. В частности, они постепенно отказались от звания «Лучший фильм на иностранном языке», признав, что такие языки, как испанский и мандаринский, знакомы многим американцам. Ранее они также обходили правило, требующее, чтобы диалоги были на официальном языке страны-заявителя, тем самым исключая такие фильмы, как «Caché» Михаэля Ханеке. Академия продолжает вносить изменения в процедуру выдвижения номинаций. Для справки: группа из примерно 1000 членов, имеющих связи в международной киноиндустрии, сужает многочисленные заявки до короткого списка из 15. Затем другой комитет аналогичного размера определяет пять номинантов.

Я уже некоторое время размышляю над тем, не будет ли более эффективным полностью ликвидировать комиссии по приему зарубежных заявок в рамках Академии. В конце концов, у Академии уже есть свои собственные комитеты, отвечающие за сужение круга; почему бы вместо этого не предоставить членам право выбирать официальную заявку каждой страны? Главный аргумент против этой идеи исходил от представителей индийского комитета, которые объяснили, что они не выбрали «All We Imagine as Light», потому что он показался им не столько индийским фильмом, сколько европейским, снятым в Индии. (Стоит отметить, что фильм на самом деле был французским копродукцией, и без «Эмилии Перес» он мог бы быть их заявкой.) С их точки зрения, их роль заключается не только в том, чтобы выбрать фильм с наибольшей вероятностью быть номинированным, но и в том, чтобы сохранить богатое наследие индийского кинопроизводства. Это обоснование заслуживает рассмотрения. Кроме того, важно рассмотреть, не усилит ли упразднение этих комитетов влияние международного сообщества киноманов, которое в значительной степени доминирует на таких кинофестивалях, как Каннский. Это те люди, которые щедро расхваливали «Эмилию Перес», что также свидетельствует об их предвзятости внутри этой группы.

В моих беседах с Академией, кажется, они рассматривают свою организацию так же, как и многие крупные организации, не желая отказываться от давних традиций в свете недавних споров. Они сравнивают категорию «Международный фильм» с глобальными событиями, такими как чемпионат мира или Олимпиада — аренами, где страны соревнуются друг с другом, и каждая страна решает, как она хочет быть представлена. Академия твердо верит, что правило «одна страна, один фильм» имеет решающее значение для предотвращения ежегодного наплыва фильмов из таких стран, как Франция и Италия.

Том Куинн, генеральный директор Neon Studios, который часто участвует в таких глобальных кинособытиях, как ООН, утверждает, что, хотя справедливо считать представительство каждой страны равным в ООН, он указывает, что это не похоже на Евровидение. Он утверждает, что правило «одна страна — один фильм» не отражает точно разнообразный ландшафт международного кино в любой конкретный год. Если бы мы сравнили это с чем-то подобным, представьте, что гонка за лучший фильм допускала бы только одну заявку от студии.

Куинн выступает за отмену определенного правила. Он выделяет категорию «Золотой глобус» на иностранном языке, которая остается интригующей и разнообразной без каких-либо ограничений, в качестве примера. Однако он не намерен полностью отменять отборочные комиссии. Вместо этого его предложение заключается в расширении всех специализированных категорий — «Международный фильм», «Документальный фильм» и «Анимационный фильм» — для включения десяти номинантов, аналогично «Лучшему фильму». Примерно семь или восемь слотов «Международный» могут быть заполнены фильмами, выбранными комитетами. Оставшиеся места будут открыты для заполнения членами Академии, что позволит им обеспечить признание заслуживающих внимания фильмов, которые могли быть упущены из виду в процессе подачи заявок.

Предложение Куинна, как и другие, имеет свои преимущества и недостатки, и оно может спровоцировать дискуссии о расширении категории в целом. Однако оно может потенциально помочь таким фильмам, как «All We Imagine as Light«, получить признание, фильм, который, по мнению многих, должен быть в списке номинантов на премию «Оскар».

По словам Куинна, люди из Академии, которые занимаются этим вопросом, очень хорошо понимают важность этого вопроса и стремятся включить в пятерку финалистов лучшие фильмы. Однако он отмечает, что если какой-то один фильм останется без внимания, это будет похоже на несправедливо обойденную вниманием карьеру.

От Flow до Disco

https://youtube.com/watch?v=watch?v=jP0PClHx41I

Среди номинантов на премию «Международный фильм» этого года выделяется уникальными характеристиками латвийский фильм под названием «Поток». Этот фильм, необычный для конкурса этого года, представляет собой анимированную историю о том, как различные виды животных объединяются, чтобы пережить наводнение. Что делает его еще более исключительным, так это то, что в нем вообще не используется человеческий язык — только мяуканье, крики и лай. Сначала я думал, что «Поток» станет первым фильмом такого рода, получившим номинацию, но после дальнейшего исследования я узнал, что на самом деле это второй фильм без слов, номинированный в категории «Международный фильм». Первым был алжирский фильм 1983 года под названием «Бал», в котором общение происходит с помощью универсального языка — танца!

Под руководством итальянского коммуниста Этторе Сколы фильм «Бал» служит символическим исследованием 50 лет французской истории, используя танцевальную хореографию для передачи своего повествования. Этот исторический отчет охватывает эпоху Народного фронта, Вторую мировую войну и Алжирскую войну, предлагая балетную интерпретацию «Миттерана: исследование неоднозначности». Хотя фильм проиграл «Оскар» фильму «Фанни и Александр», его уникальное культурное значение остается неоспоримым. Вы можете посмотреть трейлер фильма выше, а полную версию можно легко найти на YouTube.

Новости и заметки

– Сообщение из более невинного времени, когда все только набирало обороты Эмилия Перес.

– Подробная хронология каждого отдельного скандала вокруг Эмилии Перес.

– История, в которой вообще не упоминается Эмилия Перес.

Смотрите также

2025-02-01 17:54